摘要：本文主要对园林及园林空间进行分析，指出了园林空间的类型，从空间的角度对园林设计进行探讨，分析了园林空间的设计方法，并且还提出了植物造景的配置方式。
关键词：园林空间；设计方法；植物造景
前言：空间的存在及其特性主要来自形成空间的构成形式及组成的因素，规划作为平面的不足，而设计才是立体空间的创造，创造空间是园林设计的根本目的。在现今社会飞速发展的现在，现代园林将更加注重以植物材料来创造空间感。
一、园林空间设计手法
在构筑空间时，往往运用多种设计手法：
1、对比的手法。采用对比的手法可以创造一个小中见大的空间。如利用植物材料或景观墙围合成一个较小的空间，然后直接转入一个较大空间，由于瞬间大小的强烈对比，给人感观上一种较大的反差，欲扬先抑，会使这个本身不太大的空间显得特别开阔。
2、静与动结合的手法。静态空间是指相对固定的空间范围内的内外审美感受；动态空间是指对游人来讲，园林是一个流动的空间，一方面表现为自然风景的时空转换，另一方面表现在游人步移景异的过程中。在较大的园林空间内，通过叠石构洞、山嶂、树木障景等组
成园中有园、景中有景的景区，形成步移景异、画面连续不断的景观效果。
3、增加层次的手法。为了获得丰富的园林空间，应注重空间层次的设计，增加空间层次的方法有：添加景物层次，设置空透的廊、门窗、洞口，以稀疏种植植物等作为相邻空间的联系媒介，使空间彼此渗透。
4、运用含蓄的手法。让幽深的意境半露半含，或是把美好的意境隐藏在一个或一组景色的背后，让人去联想，去领会其深意。“春色满园关不住，一枝红杏出墙来”的诗句是园景藏露的典型例子，“露”是一枝红杏出墙，“藏”则是那满园春色万紫千红。
5、借景的手法。通常是通过漏窗或其他手法将景色借到自己园中，从而扩大园林空间，丰富园林景观。设计时可以采取远借、近借、仰借、俯借等多种手法，使景趣变幻，生机盎然。比如：远借，就是借取园林的远景，所借的远景要有一定的高度，以保证不受园内墙、树、山石的遮挡。有时为了弥补这方面的不足，常在园内高处设置高台或建筑；近借，即将园林周围相邻的景物引入视线之中，近借对景物的高度要求不严格，低洼之地也可被借；仰借，是以园外高处景物作为借景，仰借视角不宜过大，否则易使人产生疲劳之感，另外附近应设置供游人休息的设施，如园凳、廊等。俯借，与仰借相反，由高向低俯视。
6、借鉴欧美设计手法。欧美园林设计，讲究整形流畅、简捷明快、活泼开朗。如疏林草地、大面积草坪、林缘花境、整形图案，以及与现代建筑相协调的花坛、喷泉、雕塑、水池、假山等，都呈现出一种舒朗大方的自然风情，赋予人们洒脱、轻松、优美的环境享受。
二、园林空间营造手法的运用
1、空间的界定
园林空间在本质上讲是一种外部环境空间的设计，园林空间的界定是园林设计中非常重要的一个方面，通过对空间的设立，形成一种向内的聚合力和领域感。传统园林在空间界定的方面为我们提供很多可资参考的方式和手法，或利用地形的变化；或通过植栽的处理；或通过地面材质的变化；或通过声音及的光线处理，引发游园者的心理变化进而达到划分功能及空间的目的。现代景观设计中空间设立的方法需根据空间的性质与需要而采用不同的方式。
2、空间的对比
空间的对比在中国传统园林中运用的较为普遍，在园林中运用空间的对比手法，使得大空间不觉得空旷，小空间也不觉得局促。特别是在占地规模较小的私家园林中，通过空间对比给人一种小中见大的感受，有利于氛围的烘托达到对全园景致的控制作用。
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3、空间的层次
空间的层次在园林景观设计中主要体现在空间的景深变化上，为了营造视觉审美丰富的景观空间。中国传统园林特别是在江南园林中，空间多开敞、通透、内外空间也有较多的联通及渗透，层次变化也比较丰富。受中国传统山水画追求画面空间层次和意境深远的影响，中国传统园林将意蕴含蓄、景境深远作为园林审美的和营造园林的理想标准。
三、植物配置
（一）对比和微差
1、形象大小对比。如：乔灌木高低的对比，树冠大小的对比，体量大小的对比。
2、色彩对比。色彩对比包括色相对比、明度对比、纯度对比、冷暖对比、面积对比等多种类型。色相对比是最简单的，是纯色间的对比，如黄和绿、红和蓝色彩差异较大；明度对比是指不同色彩明暗程度的对比，明度高的往往成为引人注目的焦点，其中红和绿明度相近，对比最强烈；纯度对比或称色度对比，是指饱和色与浊化色之间的对比，设计时在行道树的远端种植树形相同但色彩不同的树木，或在较小的园中山顶上做同样处理，都可以增加纵深感和空间感；而冷暖的对比是指长波长光和短波长光的对比，前者如红、黄，给人以温暖之感，后者如蓝、紫，使人感到寒冷。一般情况下，暖色较冷色显得面积大，色彩的纯度和亮度越大显得面积越大，物体受光时比背光时面积显得大。
3、明暗对比。明亮的空间开朗活泼，适于活动，暗处幽静柔和，适于休息。
4、质地的对比。质地细、尺寸小的景物有退缩感，看上去如同远处，将其布置在远端可使空间显得更加开阔；粗质铺装容易使人注意本身而忽略立面其他景物，利用这一点，我们可以在景观缺乏的石子路上拼出图案，暂时转移游人注意力。
5、虚实对比。园林空间内应虚实兼备，以虚为主。园林中的林木葱笼茂盛为实，草地为虚，实中有虚，虚中有实，使园林空间富有层次感，景观效果丰富多样。
6、开闭对比。通过植物配置在园林空间中形成局部开阔空旷，局部阴暗幽深的景象。
（二）韵律和节奏
有规律的再现称为节奏，在节奏的基础上深化而形成既富有情调又有规律，且可以把握的属性称作韵律。韵律包括重复韵律、渐变韵律和交错韵律，例如：行道树形成简单的节奏，植物群落由密变疏、由高变低，色彩由浓变淡，这种增减变化产生了韵律。
（三）比例与尺度
比例研究的是各部分之间、整体和局部之间、整体和周围环境之间的大小关系，它和具体尺寸无关。尺度是指物体实际大小与人印象中大小之间的关系，它和具体尺寸有不可分割的联系。不同比例景物的构成会对游人产生不同的影响，因此，设计者在造景时，对主景的
安排要有合适的视距。如果在设计时以一株孤植乔木为主景，其周围草坪的最小宽度就要有合适的视距，才能使游人观赏到最佳效果。
（四）主体与从属
主从的统一是园林设计成功与否的前提，不成功的园林设计都在这方面处理欠佳，应通过实地观察，积累经验，才能熟练把握。主景往往安置于主轴线或两轴线的交叉点上，从属景物应放在轴线两侧或副轴线上，张弛有致，空间既丰富又明确。
（五）稳定和均衡
当构图在平面上取得平衡，我们称之为均衡；在立面上取得了平衡，我们称之为稳定。均衡包括对称均衡、不对称均衡、质感均衡、竖向均衡和轴线化的均衡。
结束语：
总而言之，创造空间是园林设计的根本目的，而设计才是主体空间的创造。不同的造园手法，可创造出多种不同的园林空间。随着社会的发展和高科技的发达，园林设计领域会也会进一步拓展，园林空间会更进一步扩大。
参考文献：
[1]李仲信；刘学；园林空问设计[J]；齐鲁艺苑；2002(3)：27—28．
[2]严宗亚；小议园林空间设计[J]；读与写：教育教学刊；2009(9)：177．
论文作者:张秋亮
论文发表刊物:《基层建设》2015年17期
论文发表时间:2015/10/14
标签：空间论文; 园林论文; 手法论文; 园林设计论文; 明度论文; 韵律论文; 景物论文; 《基层建设》2015年17期论文;