好戏连台，群星璀璨——’97电视剧创作印象，本文主要内容关键词为：好戏连台论文,璀璨论文,群星论文,印象论文,电视剧论文，此文献不代表本站观点，内容供学术参考，文章仅供参考阅读下载。
1997年是中国电视剧丰收年。无论从数量还是从质量来看，没有哪一年的电视剧播出情况，能像今年这样好戏连台，令如今已经很挑剔的观众目不暇接。曾几何时，电视剧市场一枝独秀、一部剧独领风骚的局面已经不见，取而代之以一批制作精良，备受观众称道的优秀剧目频频露面。《浦江叙事》、《车间主任》、《男人没烦恼》、《儿女情长》、《和平年代》、《党员二愣妈》、《校园先锋》、《红十字方队》，等等，在广大电视观众中有口皆碑。而且，不仅长篇电视剧佳作叠出，中短篇电视剧也呈欣欣向荣之势。尤其是短篇，出了很多既有品位又耐人回味的作品，《午夜有轨电车》、《兰子》、《寻呼妈妈》等都是其中的佼佼者，它们都以各自的特点为观众留下深刻印象。若从题材和风格的角度来看，1997年的电视剧制作也堪称丰富多彩。除了上面提到的一批反映现实生活的作品之外，在表现古代、近现代题材方面，也出了一批有影响的作品，如《东周列国·春秋篇》、《孙武》、《司马迁》、《弘一大师》、《胡雪岩》等。这些作品都产生了不同程度的社会反响，与现实题材的作品相得益彰，交相辉映。往年那种热点题材一窝蜂上的局面，在本年度基本得到扭转。这是电视剧创作走向成熟和生产日趋合理的重要标志。
一、贴近生活、紧随时代：继承和发扬传统的一年
中国电视剧自诞生之日起，就表现出一个突出特征，那就是鲜明而强烈的时代色彩。
1997年电视剧之所以能够引起社会的广泛关注和强烈反响，正是因为它们继承和发扬了中国电视剧十多年来形成的贴近生活、紧跟时代的传统。正如我们所看到的那样，那些为广大电视观众所称颂的，都是以人们所关心的现实问题为表现内容的作品。这些作品都真实地反映了国家与民族在新时期所发生的变化。进一步说，这些作品所反映的就是我们时代的精神。
1997年是改革开放继续深化的一年，精神文明的意义和价值越来越引起人们的重视。无论是改革的领导者还是实践者，都越来越清醒地意识到，社会的发展，不仅不能以精神文明的失落为代价，相反，精神文明与物质文明的同步发展才是社会的真正进步。
这些年来，由于商品大潮的冲击，人与人之间的关系变得愈加缺少真情。鉴于此，有良知的艺术家纷纷将自己的目光投向对精神文明的重建和对伦理道德的呼唤上面。《儿女情长》、《男人没烦恼》就是这类题材中的两部优秀作品。前者所描写的是普通市民在新的社会环境下所发生的变化，极大地赞美了人间的美好感情和健康和谐的人际关系，鞭挞了自私、冷漠、猜疑等人性中的丑恶一面。后者展示给我们的，是一个成功男人的烦恼。它告诉我们，一个男人如何才能使自己成为一个真正的男人，一个既具有社会责任感，又在爱情、友情、亲情等方面，表现出高尚的道德情操和人格力量的男人。
改革开放是当今中国的主旋律，也是人们最为关注的社会热点，而企业改革则是牵动着千家万户生计命脉的大事。于是我们看到，大中型企业转轨、职工下岗和股份制改造等等迅即成为电视剧镜头的焦点。《浦江叙事》和《车间主任》就是以此为题材的两部较有代表性的作品。《浦江叙事》重点揭示了企业的领导者如何面对深化改革所遇到的一系列新的问题，这些问题不但引发和激化了领导层以及亲属之间的严重的分歧和对立，也在工人中产生了很大的争论。我们看到，剧中主人公既要为工厂的命运而忧虑，又要面对生存问题的威胁和由此带来的痛苦与纠纷。
《车间主任》则表现了国营企业在改革开放所带来的阵痛中艰难行进的历程，塑造了以车间主任为首的一批面对困难任劳任怨、坚忍不拔的工人群体。
部队改革，也是人们密切关注的问题之一。《和平年代》应运而生。百万大裁军，成为该剧的“导火索”。剧中以一支特种作战部队的组建、成长、壮大并最终成为驻港部队为主要线索，通过一批曾经战火洗礼的军人，走进和平年代后所遇到的各种矛盾和全新情况，全景式地再现了改革开放十几年来我军的建设和发展，生动而真实地揭示了当代军人在改革开放年代里成长的历程。
从上述作品在今年收视率排行榜中遥遥领先的事实看出，中国电视剧所具有的贴近生活反映生活的特色是观众所需要的，这一优良传统不能丢。
二、个性是艺术的生命——由三部出人意料的作品说起
在1997年色彩斑斓的电视剧长廊中，有三部电视剧别开生面，带给人们一阵阵的惊喜、一声声的赞叹。
《校园先锋》悄然而至，把观众拉到了校园改革的话题之中。观众惊喜地发现，这是一部充满教育理想和改革精神的校园电视剧力作。虽然没有名编剧、大导演，也看不到明星大腕儿的荟萃，但是这部看似平淡无奇的电视剧却引起了从专业评论家到普通观众发自内心的喜欢和赞叹。甚至有人推崇它是一部反映校园生活的里程碑式的作品。其实这种评价并不过分。教育改革是改革的一个重要方面。对下一代的培养和教育，既关系到国家的命运，又影响到人类的未来。我们在《校园先锋》里高兴地看到90年代中学生的风采，他们渴求知识，积极进取，具有强烈的自主意识，是善于思考的一代新人。他们不但不断地向自身的潜能提出挑战，而且也向他们的老师和学校领导提出了挑战。他们幸运地碰上一个敢于正视教育界存在的各种弊端和问题，并且敢于向传统教育观念中的陋习挑战的班主任南方，于是师生们共同演出了一幕别开生面而又发人深省的校园改革的正剧。
当观众对屏幕上高频率出现的豪华宾馆、多角恋爱、富豪大款、灯红酒绿而感到厌倦时，《党员二愣妈》的出现犹如一石击水，令人耳目一新。它把观众带进了内蒙古一个荒僻的农村，我们在这里看到的是一群热爱生活并且为创造新生活而奋斗不息的人民。他们吃苦耐劳，善良友爱，用自己的双手为黄土高原绣满生命的绿色。党员二愣妈是一个普通的农民，然而，在她身上却集中地体现了中华民族的优良传统和美德，同时又表现出惊人的人格力量，这种人格力量，是高度的党性在她身上的集中体现。从二愣妈和宋乡长等人的身上，我们看到了农村普通党员对党的事业和人民群众的忠诚。这也正是这部电视剧的魅力之所在。从风格上看，它以清新质朴和浓厚的乡土气息而独树一帜，也可以说它是一部反媚俗、反唯美、平民化的作品。
《红十字方队》与《校园先锋》堪称校园青春片的双璧。《红》剧从一群十八九岁的青年学生进入军校大门写起，通过他们五年中一连串的故事，展示其成长过程。从中我们既看到新一代军人的人生观和价值观，也看到了他们丰富多彩的情感世界。创作者既没有回避军校生成长过程中所遇到的矛盾和烦恼，也没有避开改革开放的大环境和商品大潮给宁静的校园带来的冲击和震荡。这部作品好像一面镜子，它一面通过校园来折射社会，同时又以社会为参照系，来透视校园。从风格上看，它熔青春、美好、浪漫和铁的纪律为一炉，体现了90年代军校大学生对生活的思考和对理想的追求。他们最终不但成为合格的医生，而且也成长为合格的军人。
个性是艺术的生命。这三部作品的成功就在于它们对过去同类题材作品的超越，在于它们寻求艺术突破的真诚。只要用艺术的真诚，去反映真实的生活，就会创造奇迹。因为观众需要的是真情，是有真情实感的、鲜活的人物形象。
这三部作品的出现，宛若一股清泉流过干涩的土壤，清新、亮丽，让人难以忘怀。江泽民总书记在十五大报告中指出：改革开放的精神、科学求实的精神、民主法制的精神，是我国新时期的时代精神。那么，可以这么说，这一批反映时代精神的优秀作品，便代表了1997年电视剧的艺术精神，他们所体现的是生活的真实和艺术的真诚。
三、还原电视剧的本体特征：通俗化、大众化
纵观1997年中一批有影响的电视剧，它们为人们留下的深刻印象，可以概括为一句话，那就是它们越来越像电视剧。换句话说，这些电视剧的编导者，对电视剧自身的规律和特点，有了进一步的认识和理解。他们抓住了一个根本性的问题，那就是，按照通俗电视剧的规律来创作出广大观众所喜闻乐见的电视剧。
所谓的通俗电视剧或者说电视剧的通俗化，既是一个理论问题，又是一个实践问题。我们目前仍然对这个十分重要的问题缺乏深入的思考和研究。有人认为，凡是电视剧，自然就是通俗的；也有人不愿承认自己的电视剧属于通俗作品，认为这样会降低自己作品的品位。其实，通俗化、大众化是电视剧的本体特征。因为真正意义上的电视剧是为最广大的电视观众而摄制的，并且通过电视这种大众媒介而传播给电视观众的。
从观众的角度看，通俗的作品是以最广泛的社会观众为观赏对象的；从风格和样式的角度看，通俗的作品必然具有广大观众所喜闻乐见的表现形式和方法。所以，通俗的作品并不排除深刻的思想和高深的立意。从优秀的文学作品如《三国演义》和《水浒传》，到优秀的电视剧如《渴望》和《英雄无悔》，以及我们上面谈到的《和平年代》、《校园先锋》、《男人没烦恼》和《儿女情长》等等，它们都具有通俗化的特征，但是，它们又都体现了深刻的人生哲理和对人生的感悟。
我们之所以认为1997年的优秀电视剧集中体现了电视剧的通俗化特征，首先是因为它们把镜头对准了最普通的民众。它们所提出的是群众所关心的社会问题，所展示的是普通老百姓的真实生活和精神风貌。
其次是强烈的故事性。电视剧的故事一定要有一个大的跨度，也就是要有一个适中的长度，这样所表现的故事才能淋漓尽致、曲折生动。1997年引起轰动的电视剧，除了《党员二愣妈》是中篇之外，其余的几乎都是长篇。故事里有很强的戏剧性。每一个故事几乎都是在多头绪的人物关系的冲突中展开的。另外，电视剧的故事，一般都具有情节复杂，呈多线索交叉式向前发展的特点。故事中的每个人物都带着矛盾，这些矛盾又促使人物关系更加复杂化。这是符合生活本身的。
四、追求文学品位，是本年度电视剧的另一大特点
文学艺术就是语言的艺术。借鉴文学的语言，追求文学的深度，是1997年优秀电视剧作品中所表现出的一个共同特征。
过去，只有在观看外国电视剧时才能享受到的风趣、幽默、智慧、哲理性的语言，今天，在我们的一些文学品位较高的电视剧中也能找到了。这说明，我们的电视剧在追求文学品位上面，又迈上了一个新的台阶。看过《和平年代》、《红十字方队》的观众，都会为这两部作品生动而精彩的语言叫绝。
一个成功的艺术形象，能够产生巨大的感染力。据了解，很多工人看了《车间主任》，都希望自己厂里的主任能像段启明。群众看了《党员二愣妈》，希望自己周边的党员能像二愣妈。学生家长看了《校园先锋》，都希望自己的孩子能遇到像南方那样的老师。这些心理的产生，完全是因为这些电视剧所赋予主人公的人格魅力所引起的。而这些富有魅力的人物形象的塑造，都和它们所具有的文学品位分不开的。
对人物性格的多层面塑造，对人物心理的深层次解剖等等这些文学手段，在今年的精品电视剧中得以展现，这正是中国电视剧摆脱简单而走向成熟的一个开端。
五、遗憾的艺术为人们留下的遗憾
影视艺术被称为遗憾的艺术。为避免遗憾，大多数的创作者都要对自己的作品精益求精，反复修改论证。据说，《和平年代》仅剧本的创作就八易其稿。最后一稿由40集压缩为26集，后期制作又压了3集， 最终以23集与观众见面。然而，《和平年代》仍然没有摆脱遗憾的困扰。有专家言：“《和平年代》符合电视剧的思维方式，但就其内容而言，有些地方不符合现实。”比如作品中把主要人物安排在一个家庭里，同时又在一个部队，最后由父亲（军人）来检阅自己的儿子和女婿。这些剧情，在我军中是不允许的。它也因此而遭到人们的议论。
古代题材的电视剧《东周列国·春秋篇》，就其制作水准而言，在古装剧中，堪称大制作。遗憾的是，收视率并不理想。这就为人们敲了一个警钟：不是所有的古代题材都能拍成好电视剧，都能把观众拉到电视机前的。东周列国的故事，不具有连续性的特征，虽然纷繁复杂，但这段历史毕竟离观众太久远，剧中所展示的价值观念、是非标准，应该是史学家或者是伦理学家研究的范畴，不适合充当电视连续剧的题材。显然，春秋战国，百家争鸣的历史，不具备电视剧最基本的特征——通俗化、大众化。
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