在早期的工艺美术运动时期，就开始有不同文化的借鉴，工艺美术运动时期的设计强调“师承自然”，吸取以日本为主的东方装饰的特点，创造新的风格设计，由此可以看得出，在很久之前，不同的国家就开始互相借鉴好的风格。
新艺术运动的特点是：既有中世纪和洛可可的装饰特色，也有东方艺术的相互融合，同时是打破艺术与手工艺的界限，使艺术与手工艺相结合的同时，也追求真实的自然主义，也是大量采用自然植物造型，强调曲线的优美，受日本浮世绘的影响，艺术家更注重曲线的样式，在比利时的新艺术运动时期，许多设计师同样也是把日本风格加上在自己的作品中，例如：博伟在1884年经营了一家有关于日本进口工艺品的店铺——“日本之家”。
在日本，现代设计的起步相对来说晚了许多，在设计方面80年代的日本设计已经成为了一种主流，不仅仅是生活用品，平面以及室内设计方面的设计，也包括电子，汽车灯复杂的设计类别。日本会把国外一些好的设计结合到自己的传统设计中，日本的传统初步建立在得到政府业界的重视，国际设计交流频繁，以及完善的艺术教育系统，在20世纪时期，日本的工业设计处于落后的水准，其后，美国设计大师罗维访问日本，同时也将美国的设计风格、设计理念也带到了日本，随后，包豪斯的第一任校长格罗皮乌斯也来到了日本，他将其现代主义设计直接带到了日本。在传统的日本设计风格中日本受到了中国、韩国等影响。而在现代设计中，由于罗维与格罗皮乌斯的到来，日本的现代设计受到了美国德国的影响，之所以日本设计能够快速与现代设计接轨的原因有：1、受到禅宗影响推崇少而简约，喜欢天然材料；2、接受了德国引进的模式概念；3、能够符合国际市场的趋势，推出袖珍化、微型、便携式、多功能化的产品。正是因为这些原因，日本能够快速的与市场接轨，同时走向一体化。
日本的设计行业发展起来了，工业设计也是飞速的发展，他们推出的产品往往都是符合市场的需求，他们推出的袖珍型产品迎合市场的需求同时也受到了设计界的关注与好评，日本sony公司设定了产品设计和开发的8大原则：1、拥有良好的功能2、设计要美观大方3、优质4、具有独创性5、讲究合理性6、具有独立特性也有关联性7、坚固耐用8、对环境有和谐美化的作用，这些设计原则引导了日本电子行业的发展，也是其他电子公司的效仿，成为了世界电子设计的代表。
当禅宗进入到日本以后，日本的设计师们都形成了一种独特的思想“天人合一，以简为美”，长期以来日本民族都喜欢袖珍化，多功能化，是因为日本的国土狭小，人口密度大，在满足生活家具功能的条件下，追求朴素、简单之美，自然的感觉，同样的，中国的现代设计师们也需要这样的契合点，打开中国室内设计的新市场。
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在中国发展的日本设计师—青山周平，他近今年来，更多关注的点在于人与自然环境、文化，生活这几件事情的基本关系，他因国内的一档节目《梦想改造家》在中国设计行业走红，在小空间改造计划中，体现了在满足家居功能的条件下，将小空间的布局设计用到极致，空间感十足，他认为由于工业革命的兴起，现在的房子慢慢变成了一种私密性较强的空间，而这种模式并不是所谓的家的本质，他通过在北京胡同生活的这么多年的生活体验而感受到，家与城市之间一种微妙的关系存在，他希望他的设计能室内与室外结合，自然与室内结合，将城市的公共空间变成大家的室内空间，在设计室内空间时，首先以空间功能为前提，再考虑室内的装饰的美观性，他认为在中国这样的大城市下生活，当生活空间越来越狭小的时候，如何提高普通家庭的房子的生活条件，他们希望通过自己的作品去传播他们的设计思想与理念，让大家树立这样的意识，不是私人住宅的问题，更多的是社会、大家内心的一个问题。
日本的设计思维是从室内的空间的细节部分出发，再到室外设计的延伸，以“借景”的方式来表达室内空间的层次关系，这种设计手法被大量的使用在茶室、餐厅、寺庙的空间设计中，将室外的景观融入到室内里来，从而达到与自然相结合的目的，禅宗文化在中国也蕴含着深刻的意义，由于各种外来文化的入侵，部分设计师也被这些多姿多彩的文化乱了自我，类似于工业革命时期的“折衷主义”出现了大量的各种西式的室内设计风格，中国上下五千年的历史背景，大多数中国的室内设计师也同样也需要丰富自己的中国传统文化，能在设计中与各种西式风格相结合。
华人建筑师——贝聿铭同样的将禅宗与现代设计结合上的达到了完美的状态，上世纪90年代，被隔绝在外的建筑风格文化再次进入到了中国，由于要建设苏州博物馆，苏州市政府邀请他来为苏州博物馆新馆做设计，现在的苏州博物馆新馆，也成为了苏州的著名景点之一，贝聿铭一直在研究怎么使中国传统禅宗文化与现代主义风格相结合，如何既能体现中国的传统特色，也能体现现代风格，贝聿铭一直在不断创造新的风格，贝聿铭在为设计新馆的时候提出了一个设计理念“中而新，苏而新”既要有中国的特色和苏州的韵味，也要体现出现代化。
在面对新馆附近的复杂环境来说，紧靠着忠王府与拙政园，这并非不是一件容易的事情，在新馆的构造上，采用大量玻璃与钢结构，钢结构代替了传统的木结构，屋顶采用半开放式的立体几个，解决了中国传统建筑中采光问题，也丰富了中国建筑造型样式，这种能体现传统建筑特色，同时展示了现代特色，同时馆内配上了六边形镂空窗，以一种借景的方式来表现，整体造型以充满现代感的几何形，是江南传统建筑屋顶的抽象表现形式，在色彩上，采用了白墙灰顶的苏式风格，结构上也传承了传风格的特点，在创新的发展中，也融于园林中，创新与传统之间，东方古代文明与现代设计的融合的到的协调的发展。
由上论点可以看出，全球设计化正在逐步的展开发展，可以充分利用外部资源，促进自己国家的设计水准，同时也带来了实用的技术、管理经验和企业创新精神，让不同国家设计师们可以学到不同国家的文化背景，加上自己的设计理念，自己的专业水准来表达他所认知的文化，这样的不同文化之间的交流，总能碰撞不一样的火花。
论文作者:李苛盈
论文发表刊物:《基层建设》2019年第23期
论文发表时间:2019/11/20
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