李保田印象——《李保田电影周》感怀，本文主要内容关键词为：电影周论文,印象论文,李保田论文，此文献不代表本站观点，内容供学术参考，文章仅供参考阅读下载。
在当今影星、视星多如牛毛的状况下，地矿部地质礼堂、中央戏剧学院、北京电影学院等九个单位唯独推出了《李保田电影周》，并举行了研讨会，这是件很有意义的事，因为他称得上是位表演艺术家。李保田是我的学生，从入学考试到两年多的教学历程，几乎是朝夕相处。以后我调入学院研究所主持工作，他继又到来从事表演实践与教学。在十余年的共事岁月中，使我加深了对李保田为人、从艺的印象和认识。
生活中的李保田
保田为人正派、耿直，心胸坦荡、待人诚恳、谦虚谨慎，具有高尚的道德品质和思想情操。他对人处事，从不磕磕碰碰，也不计较小事小非，总是以他豁达的胸怀，去待人接物，既视同辈人为手足，又对老师十分敬重，凡见到曾教过他的教师，不忘毕恭毕敬地道一声“老师”，即使他功成名就，也一贯如此。尤其当他屡屡拍片，每每成功之时，毫不自吹自夸，洋洋自得，而更多地苛求、挑剔自己所塑造的银幕形象尚存在的不足或遗憾之处，正如象他经常说的口头语那样：“还得夹着尾巴往前走。”
保田还是个心地纯真、爱憎分明、热爱生活、关注社会现实的人。他始终把自己摆在了平民百姓的位置上，去看待生活中出现的种种现象，特别是对社会上发生的诸如贪污受贿、贪赃枉法、腐化堕落等丑恶行径，敢于直言不讳、无情揭露，其嫉恶如仇甚至到了义愤填膺的程度，显示出他对事物的鲜明态度，以及他对现实生活的敏锐感和正义感。
保田的平民意识，又自然而然地反映在他艰苦、俭朴的生活方面。在没有拍片任务的平时，他住的是简陋的居室，他厌恶挥金如土地去大搞豪华的装饰，也不摆弄高级家具和奢侈排场，室内除了一张木板床和桌椅外，所有书架堆满了书籍、画册与刻刀，墙上挂满了自作的与众不同的雕塑，而通常吃的是袋装饺子、方便面。
保田有自己的志趣和追求。他从不在社交场上露面去消磨时光，更不在麻将桌上或歌舞厅中度过夜生活，他把宝贵的时光全部用在了刻苦学习文化，努力钻研文学、绘画、雕塑及表演艺术上，对此，他情有独钟，有时“痴迷”到了废寝忘食的地步。他的这种癖好，也许会被人们视作“古怪”而不可理解，但我认为他所以洁身自好于“苦读”、“苦练”、“苦求索”，为的是积累广博的知识，丰厚的艺术造诣，加深文化的底蕴，目的在于为他以后的创造角色，做到“厚积薄发”。他深知，在演员如繁星、强手如林木的影视界，唯有“拼文化”才能比出个高低上下。保田是这样说了，也是这样地身体力行着，并通过长年的锐意进取和潜心磨砺，终于使他成为一位众所公认的具有深厚文化思想素养和艺术造诣的学者型表演艺术家。
银幕中的李保田
李保田在影片《白天鹅与流浪汉》、《闯江湖》、《贞女》、《中国人》、《人·鬼·情》、《过年》、《葛老爷子》、《凤凰情》、《摇啊摇，摇到外婆桥》等；以及在电视连续剧《葛掌柜》、《山不转水转》、《好男好女》、《宰相刘罗锅》等中所扮演的银幕、荧屏系列形象，无不展现了他表演技巧的圆熟而精致、刻划个性的鲜明而细腻，塑造人物的完整而深刻。我以为，从他所创造的人物形象长廊中，可归结出保田表演艺术的几个突出素质和特征。
一.他对艺术创作的态度是十分严肃认真的。 他很重视剧本的选择，并为自己接受与否定下了严格的标准，即剧作平庸、品位不高者不接；剧本人物形象无鲜明性格者不接；人物形象虽突出但与自己已饰演过的角色雷同或相似者不接。尽管片约接踵而来，并且给予的稿酬也甚高，由于未符合选本的条件，也就被他一一地谢绝了。在当前“捞钱”成风的歌坛、影视界——最近不是还发生了某一大腕歌星在浙江缙云演唱，为了捞到更多的钱被新闻曝光而丢尽面子的事吗？对照保田，则又是个洁身自好者，可以讲，他视钱财为身外之物。凡是他看不中的角色，用再大的价钱也是买不到他的。反之，他一旦遇到好剧本、好角色，从不计较报酬的多少，即使是分文不取，也要去争取投入拍摄，全身心地倾注于神圣的艺术创造之中。据说，他在拍摄《葛老爷子》时，为了更好地塑造出耄耋之年的主人公，竟向导演提出砸掉他的门牙，以求得人物完美的造型感。由此可见，保田对待艺术创造的严肃态度和锲而不舍的忘我精神，以及他那高尚的艺德。这足以表明，保田把艺术当作了自己的生命。
二.保田作为一个“演技派”的性格演员， 在他身上富具可塑性大、形象感强的素质。他既能扮演不同年龄、不同身份地位、不同个性的角色，又能塑造不同类型的“正面”和“反面”各种人物，若是连同他在舞台上所创造的《奥尔菲》、《马克白斯》中的形象，那么“中”、“外”、“古”、“今”的人物，他都能胜任，毫不夸大地讲，其戏路之广，角色之全，是现今影视演员中稀罕少有的。
他在构思角色的过程中，总是浸透了他强烈的创作个性和独创意识，打开了想象的闸门，启用了生活的储存库，在苦思冥想的磨难中，能很准确地捕捉到形象的特质和核心，把握住人物的总貌。再通过他自感到的“就象肉被绞肉机绞成肉泥”般的艰巨创作实践过程，才渐渐地孕育并创造出一个又一个性格独特、形象鲜明、血肉丰满、栩栩如生的人物。
他在银屏中所呈现出的每一个人物，各有其貌其形，独具其气其神。他塑造的角色，绝非是模仿别人的照搬，也不是雷同自己的因袭，而是刻意于创造出“这一个”人物的特殊个性和气质，“这一个”人物和复杂心态和精神世界，故而他总是以别开生面的全新形象，鲜活地展示在观众眼前，令产生耳目一新之感。
且看《菊豆》中的杨青天与《人·鬼·情》中的秋芸父，或看《中国人》中的钟强与《凤凰琴》中的余校长，以及《过年》中的父亲、《白天鹅与流浪汉》中的抹桌儿、葛老爷子、葛掌柜……等等人物，同出生在李保田一人之心身，但却演化出了“一人千面”的各有独特心态、个性的形象，其反差之大，甚至连李保田本人几乎也被溶化、淹没在他所创造的角色之中。
三.保田在自己特有的个性和气质中， 还饱含着浓重的多层情感色彩，并具有着强烈的体裁感，所以他又能擅长于扮演各种风格、样式的角色。
保田在情感世界是丰富、多彩而复杂的。在他的胸臆中，既有庄重、肃穆、深沉的色调，也有悲凉、苦涩、苍茫的情绪，还有幽默、诙谐、风趣的情态，加之他对风格、体裁的敏感力与适应力，便能得心应手地为自己所演的角色如同画家那样，在情绪、情感的调色板上进行调色和搭配，再磨合到各种风格和“正”、“悲”、“喜”体裁的影视剧人物中，成功地塑造出风格各异、样式不同的形象。如正剧《凤凰琴》的余校长，演员以庄严、持重的体裁感，对贫困山区教师抱以深切同情的态度，塑造出了一个忍辱负重、无可奈何，不堪艰辛却又默默奉献的主人公。又如喜剧人物刘罗锅，演员牢牢把握住自嘲又讽他的体裁感。诱发出幽默、诙谐的情愫，在嬉耍调笑中，刻画出了一个外表迂腐却内藏机智、装得糊涂而心明眼亮、一身正气、廉洁奉公的宰相。保田的风格、体裁感之强，仅此两例，可见一斑。
四.保田是个有着丰富生活阅历的演员， 他把自己对人生和社会的况味及感悟，以独到的见解，融入到角色的创造之中。他总是以平民百姓的视角与心态，去剖析人物的美丑善恶，冷暖炎凉……进而拓展出人间世态的沧桑，从中折射出思想形象的广度和深度。他还以本土本地本域本乡的生活方式与民族心理，来塑造纯属地道的中国人的各种形象，再用自己丰厚文化素养的浸透，致使他们创造的每一个人物，不仅呈现出了个性化和生活化的有机缝合，而且由于他独抒性灵、不拘格套的创造性，总透露着一股浓郁气息和诗意，附着于人物的身上，更埋藏着一种深邃的思想意蕴和文化内涵，笼罩于形象的心灵。即使是一贯作恶于十里洋场大上海的唐老大，他也要以全副中国式的扮相，表演得既土里土气，不动声色，又含蓄自然、不愠不火，恰如其分地把这个“无毒不丈夫”的黑魔，从灵魂深处揭露得淋漓尽致，入木三分，而渗透在形象中的丰厚意蕴和文化内涵，又耐人咀嚼，回味无穷。
五.应该说，保田的外形条件并不理想，容貌不扬，身材欠俊， 实难同影视界中的美男靓女相比，然而，为什么他所创造的人物能产生出不同凡响的艺术魅力？乃至他的系列形象能让观众留下永久的印象？我以为，除了以上所述及的多方面素质和特点外，还在于他娴熟的表演技巧、正确的表演方法，而显示出深厚的功力，发挥出自己的优势。
他十分重视表演艺术的深入体验，在理清人物行动线索、体会到角色所处特定情境的前提下，潜心于向人物的心理状态和精神世界进行深层的开掘，刻意于向人物的内心矛盾和潜在意识进行深入的剖挖，藉此寻找到人物的秉赋、气质、风度、神情，而给予人物以内部性格化。这为他角色创造的真实性和深刻性，奠定了良好的基础。
他还十分重视表演艺术的外在表现，在他获得人物的体验、深化精神世界的同时，又毫不放过给人物内在个性赋以外部形态与造型。
他能从大处着眼，即把握住人物的总貌，又能从小处着手，对角色的身姿体态、举手投足，坐卧行止，习惯动作，语气语调，直至一声叹息，一个脸部表情和眼神，都要精心设计，细微表现，不遗余力地为人物的外部性格化，寻找到最贴切、最理想的表现形式。这又为他创造的角色，增强了鲜明的形象感。保田在这方面可说是“得天独厚”的，他自小就受到戏曲科班的严格训练，程式性的规范化表演，以及表现性的形式美等戏曲独有的艺术魅力和美学原则，在他心中深深地扎下了根，并把他练就的一身功夫，潜移默化地运用在影视形象的创造中。无论是余校长手握竿绳、目视国旗徐徐上升；秋芸父在茫茫黑夜中步行、隐没；市长钟强向老农下跪，抑或葛老爷惆怅的表情；杨青天初见新生儿的神态；唐老大决意害死歌女时的眼神，以及刘罗锅手捏耳朵的动作……等等，每个动作，每个手势、每个细节，都要紧紧抓住，细细描绘，十分到位。当然，在他的表演中，偶尔也会出现某些不尽自然的人物痕迹，但这并不影响总体形象和完整性。
保田的表演功力，正在于他擅长将人物的内部性格同外部性格化，得到巧妙而有机的融合，并运用体验与表现、心理与形体的内外相结合的表演方法，对角色倾注了巨大的热情、全身心地投入到表演中，进入到身临其境、感同身受、情境交融、出神入化的创作状态，从而才呈现出一个个神形统一、真实可信、鲜明深刻、血肉丰满的人物形象。
综观从生活中的李保田到银屏中的李保田，已可发觉他独特的创作个性，甚至开始形成了他自己的表演风格。那就是：
气质大度而浑厚，情趣高雅而脱俗；
品格质朴而纯净，风范独具而精致；
神态动衷而真切，意蕴含蓄而深邃。
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