摘 要：张爱玲女士创作了《金锁记》作品。她以女性为主角来演绎故事：曹七巧的性格造成自己的情变，也导致女儿的爱情悲剧。作者是女性作家，她擅长表现女人的心理特征与嗜好。此外，作者也使用照应、象征、比喻等的方法来行文。所以，她的作品堪称是文质俱佳的精品。
关键词：父权制 女家长 女性写作
张爱玲女士是中国现代著名作家。她创作了很多小说，而《金锁记》是她的代表作。本文旨在运用性别批评的方法来阐释这部中篇小说。
一、作品蕴意：解构父权制文化
中国古代的父权制文化以男人为中心，女性处于从属地位。可是，在张爱玲女士的《金锁记》作品里，她解构了父权制文化。她不仅让姜家老太太在姜氏大家庭中处于主导地位，而且让曹七巧在姜家二房中处于主导地位。作者塑造了二个女家长形象。作者先不直接写老太太的言行，而是通过女仆人的谈话来说明老太太的权威。
小双笑道：“你不知道，我们家哪比得旁人家？我们老太太古板，连奶奶小姐们尚且做不得主呢，何况我们丫头？给什么，穿什么──一个个打扮得庄稼人似的！”
每天清晨，姜家的大房、二房、三房的太太都要给老太太请安。这种家庭礼仪强化了老太太的家长地位。当然，在姜家后辈的婚姻大事上，老太太也有决定权。她为残疾的二儿子娶老婆，她还可以叫姜家二小姐早些办婚事。
姜家人都敬畏老太太。曹七巧跟三房太太兰仙开玩笑过火，大房太太玳珍对七巧说道：
“……待会儿老太太跟前一告诉，管叫你吃不了兜着走！”
当然，作者主要在于叙述曹七巧的故事。姜家二儿子是残疾人，曹七巧嫁给了他。在这个小家庭中，丈夫病怏怏的，他不能做主，而七巧是名正言顺的太太，所以，七巧是小家庭的主人。她的丈夫死了，老太太也死了，她代表二房分家产。她还抚养儿子、女儿。她管他们的吃穿住，她为儿子娶老婆，她为女儿的婚事操劳。她自始至终是这个小家庭的主导力量。曹七巧是女强人，她以自己的强势来管理自己的家庭。她使性子、打丫头、换厨子。为了不让女儿长安变野，她为之缠足。姜家大房、三房的儿女都上洋学堂了，七巧也要跟他们比赛，她把女儿送到女中去读书。为了让儿子不逛妓院，她给儿子娶老婆。七巧做主人的意识到了变态的地步：
七巧笑道：“我把你这不孝的奴才！支使你，是抬举你！”
这里的“你”即七巧的儿子。七巧支使儿子，她要儿子陪她，为她点烟，以致儿子的老婆芝寿也认为这是一个疯狂的世界，丈夫不像丈夫，婆婆不像婆婆。
曹七巧的性格有缺陷。她的强势体现了负能量。比如，她爱钱胜过一切，以致不惜抛弃自己的爱情；她唯我独尊，致使儿子的二个太太先后死亡；她恣意贬低女儿的恋人，致使女儿与情人分手。当然，她还有不作为的懒人气派，比如，她没有督促儿女读书务正业；她纵容儿女吸鸦片烟；她花费大量时间抽鸦片烟等等。
曹七巧从乡下来到都市做姜家二房太太，可是，她本质上是野村姑，她主要依靠说粗话、吵架、打闹等的方式来展示自己的强悍泼辣的个性。既使她当了二房的家长，她也无法为儿女营造幸福的家庭。
二、作品人物：情人的情变
在这篇小说里，作者主要塑造了曹七巧的典型形象。她有爱情，有母子情，也有兄妹情，可是，她的各种的情都受金钱的过滤而变了质。特别值得提的是她的爱情。二少爷是她的丈夫。不过，二少爷是残疾人，她从来没爱过他。只有三少爷才能激起她的爱情的涟漪。
（曹七巧）低声道：“我就不懂，我什么地方不如人？我有什么地方不好……”季泽笑道：“好嫂子，你有什么不好？”七巧笑了一声道：“难不成我跟了个残废的人，就过上了残废的气，沾都沾不得？”
七巧要沾粘三少爷，可是，三少爷虽然心动，他不愿招惹家人，他便躲开七巧。当然，七巧单方面的嫂弟恋也就难成正果了。七巧金钱至上。在分家的时候，她“亲兄弟，明算账”，既使她爱三少爷，她也不愿把老太太遗留下来的首饰分给三少爷，以致弄得主持分家的九老太爷光火了。姜家各房分家自立门户以后，三少爷造访七巧家。七巧便怀疑他来借钱而防备他。三少爷凡谈到金钱交易，七巧便岔开话题。
她微微抬起脸来，季泽立在她跟前，两手合在她扇子上，面颊贴在她扇子上。他也老了十年了，然而人究竟还是那个人呵！他难道是哄她么？他想她的钱──她卖掉她的一生换来的几个钱？仅仅这一转念便使她暴怒起来。
显然，七巧爱三少爷，可是，她为了钱，她宁愿抛弃自己的爱情。
七巧的女儿长安比较纯情。她与童世舫也有一段爱情经历。童世舫出国留学，他原本喜欢洋人女同学，可是，他为洋情人所弃。于是，他转而爱旧式的中国女孩子。姜长安就是具有古典韵致的本土女孩，所以，她与童世舫有爱情缘分。长安与世舫订婚以后，长安几次与世舫约会，她都感到很幸福，她整个人变了，她时时微笑，以致于七巧见了，也不由地生气。
期刊文章分类查询,尽在期刊图书馆曹七巧瞧不起童世舫，她认为女儿嫁给他是倒霉，不能给自己争面子。妈大放悲声，所以，长安只得回掉这门亲事。七巧破坏了女儿的亲事，女儿没有了情人，她对家就有了生疏的感觉。不久，七巧死了，她的儿子与女儿分家了，他们都另觅房子住。
七巧有爱情，她的女儿也有爱情。为什么七巧得不到如意的爱情？因为她的个性有缺陷。她是有夫之妇，却要追求姜家三少爷，这几乎是不可能实现的事情。她不肯把钱给三少爷，她又主动放弃了自己的爱情。为什么长安的爱情是悲剧？因为母亲无理干涉。这位变态的母亲以悲情迫使女儿放弃了自己的情人。所以，七巧促成了自己的情变，也促成了女儿的情变。
三、故事特征：女家长的负能量
这篇小说名曰《金锁记》，作者是要揭示金钱的作用。在姜氏各房没分家之前，老太太管整个姜家的钱财，曹七巧是二房太太，她没多少权力；而分家以后，七巧是二房小家庭的家长，她管理自己的钱财。
作者写道：这些年了，她戴黄金的枷锁，可是连金子的边都啃不到，这以后就不同了。
“她”即曹七巧，“这以后”即分家以后。姜氏各房分家了，七巧终于分到了一份不菲的家产。可是，她有了钱，她能管理好自己的家吗？她能处理好各种人际关系吗？不能。七巧把钱看得过重。正是钱使七巧迷失了纯真的本性。她多疑，担忧别人向她借钱；她愤恨，惧怕别人贪图她的钱财。为了守住自己的钱财，她宁愿不要爱情。她是富婆，所以，她就能支使儿子，数落女儿，呵责仆人。终于，她成为了变态的女人。
曹七巧是家长，可是，她发挥的尽是负能量。她逼死了儿子的二个太太，她破坏了女儿的幸福姻缘，她让儿女都染上了鸦片烟瘾，她没有送儿子去学校读书，她没有保障女儿顺利完成学业……
四、女性写作：作品女人化的程度
女性的心理特征是：对事物的感知比较细腻；情绪化；想象丰富；形象思维能力比较强；判断非理性化等等。一般地说，女性作家的作品女人化程度比较高。
1.女人知女人。
张爱玲是女人，她有机会与女人同住、同吃、同学习与同玩耍。所以，她最了解女人的生活习性，当然，她就能成功地刻画女性形象。在《金锁记》的作品里，作者描写了女人的穿衣、化妆、睡觉、吃饭、玩耍等日常行为。
2.女人看男人。
女人看男人，她的性意识会起作用。作者是女人，她可以把自己对男人的感知与体悟移置给作品里的女人。季泽嗤的一笑道：“我当心我的身子，要你操心？”七巧颤声道：“一个人，身子第一要紧。你瞧你二哥弄得那样儿，还成个人吗？还能拿他当个人看？”
作者用“颤声”来表现七巧亢奋的性冲动。季泽正在弄堂里往外走，长衫搭在臂上，晴天的风像一群白鸽子钻进他的纺绸裤褂里去，哪儿都钻到了，飘飘拍着翅子。季泽离开七巧家，七巧在窗前看他远去。作者让“风”沾到季泽身上，这个“风”也就是七巧对季泽的情思，它暗喻七巧爱季泽。
3.感知细腻。
女作家感知比较细腻，所以，她就能精微地表现人物与风景的状态。有时在公园里遇着了雨，长安撑起了伞，世舫为她擎着。隔着半透明的蓝绸伞，千万粒雨珠闪着光，像一天的星。
作者不是笼统地写雨，而是写千万粒雨珠，她把这些雨珠比喻成满天的星。（长安）跟在长馨后面，悄悄掩进了房间，怯怯的褪去了苹果绿鸵鸟毛斗篷，低头端坐，拈了一只杏仁，每隔两分钟轻轻啃去了十分之一，缓缓咀嚼。
作者精确地写长安的系列动作。“悄悄”进房间，“怯怯”褪斗篷，“低头”端坐，“轻轻”啃果子等等。作者也精确地写了斗篷的颜色与材质，那是“苹果绿”的、“驼鸟毛”的斗篷。
4.情绪化。
女作家感性体验能力强，而且又易兴奋激动。女作家的这些心理特征映射到作品里，这就使得作品的人物有情绪化的特征。
（七巧）便逐日骑着门坐着，遥遥向长安屋里叫喊道：“你要野男人你尽管去找，只别把他带上门来认我做丈母娘，活活地气死了我……”
当然，作者还写了七巧使用手绢、扇子以及爱唠叨等女性行为。在《金锁记》的作品里，作者主要塑造了曹七巧的典型形象。因为七巧有很多情绪化的言行，所以，该作品也就具有情绪化的特征。
五、结束语
这篇作品的开始部分，作者提到三十年前的月亮，她认为年轻人、老年人对过去的月亮会有不同的看法：年轻人不喜欢它，而老年人喜欢它。该作品的结束部分，作者又提到月亮：
三十年前的月亮早已沉下去，三十年前的人也死了，然而三十年前的故事还没完──完不了。
作者用“照应”的方法来安排作品结构，所以，这篇作品首尾呼应，它具有浑然一体的艺术特征。当然，该作品的结束语也具有隽永的哲学意味。为什么“三十年前的故事还没完”而且“完不了”呢？因为变态狂曹七巧是离开了历史舞台，可是，她的女儿代表新生的力量，而后辈的人生能演绎新的故事。虽然该作品的题材尽是家庭琐事，可是，作者善于以小寓大，该作品也就具有警世作用。作者揭示了如此的主题：金钱至上害莫大焉，唯有仰赖正确的价值取向，人们才能建立幸福的家庭。
论文作者:黄其荣
论文发表刊物:《教育学》2017年4月总第117期
论文发表时间:2017/7/5
标签：自己的论文; 女儿论文; 作者论文; 作品论文; 长安论文; 儿子论文; 老太太论文; 《教育学》2017年4月总第117期论文;