梅州市大埔县博物馆 广东 大埔 514299
摘 要:博物馆作为保护、研究和展示历史文化遗产的文化教育机构，主要是通过陈列展览向社会与公众进行宣传和展示。因此，为了更好地满足人们对精神生活的追求，更好地发挥博物馆的职能作用，做好博物馆的陈列展览工作具有重要的现实意义。基于此，本文从当代审美观的制约、优秀传统文化在设计中的体现以及对国外先进设计理念的吸收和对精品陈列的借鉴三大方面阐述了时代风格在博物馆陈列展览中的构建。
关键词:博物馆；陈列展览；审美；民族风格；时代风格；理念
博物馆除了更好的展现出陈列文物的历史文化外，也运用装饰将文物和陈列展览的风格相互融合，将博物馆建成一个综合的文化场所，因此博物馆的陈列展览风格在博物馆中占据了主要地位，是博物馆实现其社会功能的主要形式。然而，做好博物馆的陈列展览工作对于博物馆职能以及工作质量的体现、促进社会主义文化大发展、大繁荣具有十分重要的作用。在这种背景下，笔者主要对博物馆陈列展览设计的时代风格构建进行了分析探讨，以期增强博物馆的教育功能的发，让市民更多地认识城市的悠久历史和现代文明，激发他们的自豪感和自信心。
一、审美观的制约
博物馆陈列展览的藏品是人类历史发展的见证，它向人们展示科技进步是同文化遗产紧密相连的，它既要展示和传播当代的最新信息，又要展示和传播古老的传统文化遗产。作为一个陈列展览的形式设计，除了受到陈列内容、经费方面的制约外，就是要受到当代审美观念的制约。审美观制约着设计者陈列设计的艺术水准、风格、形式。
识形态的艺术，它总是要适应着特定的经济基础，它是一定时代的经济基础的反应。因为由经济基础所产生关系决定一定的生活方式，而一定的生活方式又产生一定的审美理想、审美观念得需求。所以，作为陈列艺术也必然适应这种审美需求，这正是由不同时代的不同哲学观点、政治制度、道德规范和不同的生活习惯制约的不同的艺术表现。设计者和观众是生活在特定的历史年代和一定的客观生活条件中，他们的艺术观也必然受到某种审美观念的支配和影响，设计者设计的作品就必然反映出时代对形成设计者思想感情、立场和艺术观的影响，同时也必须适应观众的审美理想和需求。因此说，陈列艺术是带有时代特征的，每个时代有每个时代不同的风格、形式。
到今天，创新的个性化的特点是这个时代的风格。随着社会生活节奏的变快，人们的审美心理也不断变化，推动陈列艺术的发展变化。时代的演进总是使人们希望通过创新来获取更多的审美因素和审美形式，要求陈列艺术在变革旧的陈列形式中产生出新的风格和形式，来满足人们新的审美需求，倘若不发展变化，陈列艺术本身也就将停滞、僵化。
伴随博物馆事业的蓬勃发展，特别是1997年以后，连续数届十大精品陈列的评选，更加促进了陈列展览形式设计个性化的发展，进一步促使设计者用创新的理念进行个性化的构思、创作。
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所以，新时期构建陈列展览形式设计的风格化、个性化首先就是设计者自身修养、个性的打造。
陈列展览的形式设计，是一个综合性的系统工程。它包括美学、力学、几何学、物理学、光学、人体工程学、设计心理学等相关学科知识，并涉及消防、防盗等安全问题，设计者不仅要了解掌握这些科学知识，而且对陈列内容要有透彻的理解，对文物内涵有深刻的解读，实现形式设计是对内容设计一个在创造过程。这些知识、技能的取得只有来自平时的积累和学习中。而且要跟随时代的步伐，不断地更新设计理念，牢牢把握当前经济形势下人们的审美欲望和文化消费需求，把要陈列的文物及展品以最完美的形式、观众最乐意接受的方式呈现出来。
形式设计除了体现社会发展造就的时代精神这一共性外，还包括着设计者的个性，即主观意识在客观事物表现上的反应。这是由设计者生活得领域不同、爱好、气质、修养的不同，因而表现出来的陈列设计上的不同个性，从而形成即使同一时期的陈列艺术，采用相同的材质，也有不同的设计风格和形式。但是个性风格形式上的表现不能超越时代，违背陈列内容、违背时代精神下的审美理想，单纯追求形式个性的设计，不会持久，必然会失败。所以追求个性的不同是符合时代潮流前提下的不同。塑造完美个性是新时期陈列展览形式设计的需要。
二、优秀传统文化在设计中的体现
任何好的陈列设计，无不渗透着民族精神和优秀传统文化的承袭。陈列艺术设计在不同国家、地区发展，必然有民族等因素的差异，也就是所说的民族风格，它是在历史发展的长河中形成的。所以时代风格的构建不能说脱离民族风格、民族精神。设计中民族风格的体现，首先要对传统文化精华吸收、感悟之后，在实践中主观能动的应用。中华民族几千年的文明史，形成独具特色的民族风格和审美理念。大量的文化遗存，是中华民族勤劳、勇敢、智慧和创造力的实物见证。
三、对国外先进设计理念的吸收和对精品陈列的借鉴
我国正处于社会主义发展初级阶段，与工业发达国家之间存在着社会制度的不同，生产力发展水平亦有差距，彼此科学文化和民族历史不一样，形成对审美的理解和需求的差异。发达国家的展示设计由于工业化的冲击起步较早，从1851年英国举办世界首届博览会开始，正式的展示活动至今走过160多年的历程，形成了许多成功的设计设计理念和非常有影响的精品陈列。因此我们可以吸取这些实践检验的理论和模式融入我们的设计之中，为我所用，形成我们的时代风格。
四、结论
总之，博物馆的陈列展览是知识和思想传播的载体，是博物馆工作的关键，如果陈列展览工作质量跟不上的话博物馆的工作质量也难以体现，这就要求博物馆陈列展览有所提升。这就要求我们要不断的对博物馆展览陈列工作进行总结、探索，既融入优秀的传统文化，又面向世界借鉴先进设计理念，满足群众审美需求，构建具有时代风格的博物馆陈列展览，吸引大多数观众前来参观、学习、休闲、娱乐，使广大观众精神文化生活需求得到满足。相信在大家不断的努力下，博物馆的陈列展览工作会越做越好。
参考文献
[1] 周进.我国博物馆陈列设计思想发展研究[D].复旦大学.2013
[2] 苏朝阳;孔大强.浅析禹州钧官窑址博物馆基本陈列形式设计[J].内蒙古煤炭经济.2015(03)
论文作者:刘洪伟
论文发表刊物:《文化研究》2015年12月
论文发表时间:2016/8/22
标签：博物馆论文; 风格论文; 形式论文; 时代论文; 设计者论文; 艺术论文; 需求论文; 《文化研究》2015年12月论文;