试论日本侵占台湾时期福建戏曲对台湾戏曲的影响，本文主要内容关键词为：台湾论文,戏曲论文,福建论文,日本论文,试论论文，此文献不代表本站观点，内容供学术参考，文章仅供参考阅读下载。
日本侵占台湾时期（主要指中前期，下同），大量的福建戏班渡海来到台湾。这些具有鲜明特点的高水平的戏班，以持续的演出时间、强大的演出阵容、丰富的演出剧目、新颖的舞台美术、精湛的表演艺术、积极的传带精神，对台湾戏曲产生了深远的影响。
福建戏班的特点主要表现在以下几个方面：
高水平戏班大多来过台湾。当时在福建稍有名气的戏班，大都被邀请来台演出。有代表性的如：福州三庆班、福州祥升班、福州乐琼天班、福州大吉升班、福州新福连班、泉州金成发、新梨金合班、泉州傀儡班、福建凤凰社、福州旧赛乐、福州新赛乐、泉州玉堂春班、福州三赛乐、福州上天仙班、福州新国风、厦门天仙戏园、泉州掌中班等。其中有的戏班不止来台一次，如祥升班就曾于1906年11月至1907年4月、1910年2月至5月两次赴台，三庆班也曾于1906年8月至11月、1911年2月至1912年两次赴台，新赛月亦曾于1924年1月至7月、1929年1月至2月两次赴台。如此多剧团不止一次被邀赴台，其受欢迎程度可见一斑。当时许多报刊发表了称赞福州戏班的文章，有的还将其与其他戏班比较，指出福州戏班的优胜，如《台南新报》1923年2月15日五版《闽潮戏来》称：
明十六日，为旧元旦，市内戏园各有剧演，闽人洋服商陈利□、郑三妹、林家松诸人，招一闽剧，曰“旧赛乐”，将开幕于南座。是班为新派，唱曲说白，盖系闽剧，服装布景，件件出色。向在台北开演时，大得绅商喝采，颇博身价。潮剧曰“源正兴”，开幕在大舞台。此班乃旧派，前月曾来一次服装打扮，在在乡气，且无背景，观者冷淡。唯所说□白，俱用潮语，台南妇女，多能了解耳。夫当今之世，文明之世也，欧亚剧部，概以布景为工。其闽剧有而潮剧无，欲与并驾齐驱，则潮剧定知其落后矣，可拭目俟之。①
演出时间长、演出场地多。当时赴台的福建戏班，演出时间在三个月到六个月的约有三分之一，七个月到一年的约有三分之一，一年以上的约有三分之一，如福州旧赛乐曾于1927年1月到1928年4月赴台演出，长达一年又三个月；福州新国风曾于1936年1月到1937年5月赴台演出，长达一年又四个月。福建戏班演出的场地之多，可谓“台湾走透透”。以福州新福连（升）班为例，演出地点如台南南座、台南座、台南大舞台、安平海头角王爷宫、凤山座、嘉义市场后戏园、淡水戏馆等地；以福州大吉升班为例，演出地点如台南南座、台南座、嘉义、朴仔脚、斗六、台北淡水戏馆等地；以福州旧赛乐为例，演出地点如台北新舞台、台南南座、南台大舞台、嘉义南座、基隆福得戏园、斗六等地；以福州新赛乐为例，演出地点如台北新舞台、台中、台南大舞台、嘉义南座、基隆新馆等地。
演员阵容强大。来台戏班中的演员，动辄七八十人，有的百余人，如旧赛乐于1936年1月22日在台南大舞台参加演出者就达130余名。赴台演员中不乏名角，多受台湾观众的赞捧。以新福连（升）班为例：仅男角就有70余名，有代表性的如：武大花林尾叶、二花陈依细、老生李月春、武老生张彬彬、曹义廷、武生王祥官、武三花卓圭子等。其女伶如：月里红、夜明珠、花旦粉桃花、老生金兰春、金兰英、草上飞、三花赛上飞、草上霜、大花玉麒麟、花旦白牡丹、武生筱月蕉、老生小玉奎、小生筱桂红、金玉莲等。这些女演员在台湾颇受欢迎，报刊曾多加评论，如《台湾日日新报》1910年11月21日三版《剧界琐谈》中称：“金兰春女老生，唱曲不调多带闽音。然就其外貌而观，色是动人。吴大舍颇赏识云。”《台湾日日新报》1911年10月16日三版《新到名角》中称：“金兰春及粉桃花色艺双佳，为最好脚色，能演《聊斋》之出，以博观者之赞赏。去十日演《画皮》一出，观者满园。一等席不敷所用，竟有甘立而观者数十人，其得利可坐而待也。但因诸股东积有数万张入场券，每开演时，园前持券争卖者数十人。一等五十钱，折买半价，只有二十五钱，以故观者日益增多。”再如福州大吉升班有代表性的演员如：老生梁振奎、陈国瑞、老生林康康、花旦玉兰花、老生李长奎、二花陈兴喜、二花陈依细、大花黄海伏、大花小长胜、三花赵利猴、三花王洪全、女老生小玉奎、武生郁连生、三花徐春甫、小生郑长寿、小生李仁仁、老生白伯贵、青衣李铁铁、武生江全顺、武生陈生玉、花旦金牡丹、女花旦白牡丹、女老生筱玉奎等。这些演员的精彩演出，引起轰动，许多观众是慕名而来，如《台湾日日新报》1910年2月13日五版《菊部阳秋》称：“淡水戏园大昨夜有梁振奎演唱六郎会审一出，此脚色本福州祥升班著名老生，人闻其登台也，来观者顿为之多。然其做工实有出人头地，不流平凡，足惹人喝采。”《台湾日日新报》1910年5月31日五版《菊部阳秋》称：“该班之最出色行当者为老生李长奎。如去廿九夜，演《水淹七军》，李扮关夫子，其形神迫真。又李声音□喨，其所唱之曲，颇应弦合拍。闻李向为大花，近乃转为老生者，故所唱之曲，有时混有大花调在。”必须指出的是，这些演员不仅仅只局限于福建，有的还囊括了其他省市的优秀演员，如1911年2月21日抵台南大舞台的福州三庆班有百余名演员，其中有上海名角数十名及女伶六名。
剧种多、剧目多、新戏多。日本侵占台湾时期福建戏班赴台演出的剧种主要有徽戏、福州戏、七子戏、儒林戏、掌中戏及傀儡戏等。其剧目较多，如泉州七子班1919年3月21日在淡水馆新舞台演出的剧目，日间为《同房登科》、《武松杀嫂》，夜间由金成发、新梨金合演《荔镜传》，由陈三送三哥嫂起至捧水盆止，第二天接演下本。泉州傀儡班1920年5月22日在台北新舞台演出的剧目，日间为《过五关斩六将》、《古城会》，夜间为《李世民回阳》、《刘全进瓜果》、《郡主观打秋千》、《刘全夫妻团圆》等。福州旧赛乐班1923年1月21日在台湾新舞台演出的剧目，日间为《收关胜》、《何秀文》，夜间为《长坂坡》、《杨乃武》等。泉郡锦上花1923年11月6日在艋舺戏园演出的剧目，夜间为《玉杯记》（上本）、《八妻楼》（上本）。福州新国风班1936年旧历元旦在台北市大稻埕台湾第一剧场演出的剧目，初日日间为《黄天□□下沟》、《天下财主》，夜间为《大闹嘉兴》、《夜灶君报》、《活捉樊赛娇》；次日日间为《三摛何元庆》、《七条全带》，夜间为《火烧博望坡》、《雷公报》等。福州旧赛乐班1936年旧历元旦在台南大舞台边连演四日，竟没有重复一个剧目，堪称奇观。其演出的剧目，元旦日间为《八百八年》、《一枝桃》、《节妇再醮》，夜间为《广太□》、《尧天舜日》；初二日间为《落马湖》、《潇湘夜雨》，夜间为《大闹嘉兴府》、《施公案》（一本）；初三日间为《辰州会》、《三搜幻化庵》，夜间为《三本铁公鸡》、《嫁妻养母》；初四日间为《自水滩》、《节义传接双冠诰》，夜间为《莲花湖》、《包公判双钉》等。福建戏班还演出了连台本戏，如福州新赛乐班演出的三本《铁公鸡》，福州三庆班演出的七本《乾隆君下江南》，福州新赛乐班演出的六本《狸猫换太子》，福州三赛乐班演出的二本《王昭君和番》等。除了传统节目外，福建戏班还上演了大量的新戏，有时事戏，如福州旧赛乐班、福州新赛乐班演出的《枪毙阎瑞生》，取材于1920年上海小花园妓女王莲英被洋行职员阎瑞生害死一案；有清案戏，如福州祥升班、福州大吉升班演出的《杀子报》，取材于清同、光年间四大奇案之一，福州旧赛乐班演出的《杨乃武》，亦取材于清同、光年间四大奇案之一，福州旧赛乐班演出的《沈锦棠》，取材于清末朱娥妲谋毒亲夫案；有清代人物戏，如福州各戏班演出的《甘国宝》，取材于福建古田将领甘国宝任台湾总兵官、福建水师提督、广东提督、福建陆路提督时所发生的事情；有清代故事戏，如福州祥升班演出的《大战南京雨花台》，取材于清代曾国藩攻克南京的故事。
布景机关独特，服装道具新颖。福建戏班所以能吸引观众，与其布景机关和服装道具有一定关系。往往福建戏班未到，邀请方就对布景机关、服装道具做了介绍，以作为吸引观众的卖点。如《台湾日日新报》1923年12月16日六版《福州班将来台》称：“台北郑三妹氏等所组织之德和公司，此回派员到福州，招致闽中有名之新赛乐。闻将于本月十五六日来台，豫定于来春一月一日，即可在台北新舞台开演。闻该班此回服装全新，其布景又复巧妙，亭台、楼阁而外，有灯景、火景、水景，皆仿佛如真。又有福州人所惯技之弄龙打狮等，为他戏至今未曾演云。”《台湾日日新报》1927年7月1日四版《三赛乐昨日抵台》称：“闽班三赛乐，昨日抵台，定二日起永乐乐座开演，已准备就绪，闻其布景服色，全部装新。”《台湾日日新报》1936年1月24日称：“今回聘请驰名闽班新国风来台开演，一行数十名，昨已抵台，……服装全部新鲜，幕景机关甚多。”《台南新报》1923年2月4日五版《赛乐班来台》称：“台南市锦町赛美楼主萧宗琳等，组织福州赛乐班来台开演，该班所演出目，争新斗巧，酷肖其神，衣服鲜新者番由北下南，以为娱乐机关，而振兴市况。……想到时观剧者，不乏其人也。”《台南新报》1924年3月16日五版《闽班开幕》称：闽班新赛乐“布景及活动机关新奇巧妙”。《台南新报》1924年6月8日九版《菊部阳秋》称：“前在台北新舞台开演之闽班新赛乐，不特机关布景祢为独创，即服色出目，亦大可观，当时深博好评，故日夜均得好评。此番卷土重来，依然在新舞台开演，有戏癖者又得消夏之好去处矣。”《台南新报》1927年1月4日四版《台北新年剧界》称：“新舞台演福州班之旧赛乐，布景新奇，入场亦众。” 《台南新报》1927年1月21日六版《闽班好况》称：“顷假台北新舞台开演之闽班旧赛乐，以善于布影，及各艺员之劝勉，故博观客好评。如日前所演之《幻花庵》及《清慈岩》数出，俱用活动机关，不□水景火景，殆若逼真。”《台湾日日新报》1927年4月9日四版《闽班开幕》称旧赛乐：“该班布景，久有定评，此次重来，倍加整顿。”由以上记载可知，布景机关独特、服装道具新颖是福建各戏班的特点，也是吸引观众的主要因素之一。
演技高超，各有所长。有的戏班无论武演文唱，都颇受欢迎。《台湾日日新报》1909年1月26日五版《台南剧界》称：福州大吉升班“所演武戏，诸打手作踏肩之法，愈接愈高，极其敏捷。老生梁振奎高唱入云，大得通场喝采。其余诸角，俱有可观。是日春光明媚，风日情和，座为之满。”戏班往往投观众所好，《台湾日日新报》1909年1月30日六版称：大吉升班“自开演以来，武戏多于文戏，其为台人不知文戏，故演武出，以投其所好欤。抑股东欲观武出，以致文出少演欤”。有的戏班长于文戏，有的戏班长于武戏，如《汉文台湾日日新报》1906年12月13日《戏言（三）前后两班比较》对福州三庆班、祥升班的演出进行对比：“前后两班不甚轩轾者也。有为调停之说者曰：文戏则祥升较胜，武戏则三庆较胜，此特其优劣也。”福建戏班精彩的表演，倾倒了台湾观众，除了已有名气的老演员外，初出茅庐的小演员也颇受观众喜爱。《台湾日日新报》1907年3月10 日五版《出界新奇》称：福州乐琼天班“已于灯节前开演，全班年龄虽属幼稚，而技艺却甚灵巧，台下观者莫不拍手喝采”。福建戏班演出时，往往盛况空前，受到台湾观众的热捧。《台湾日日新报》1909年4月2日四版《戏园盛况》称：福州大吉升班演出时“戏园经常充满，夜间充满后，往而复返者，络绎不绝，其盛况殊出人意计外云。”《台湾日日新报》1929年1月8日四版《闽班新赛乐在新舞台演唱》称：“此次招聘闽班新赛乐，自去五日起，在台北新舞台开幕，预定扮演三周间。该班服饰鲜丽，唱工做工，俱极佳良。”
担任台湾戏班教席。福建戏班许多著名演员受聘担任台湾戏班教席，为台湾培养了大批的戏剧人才。如台湾第一个本土京班台南小罗天童伶京班在成立伊始，就聘请了闽班名角为教席。《台湾日日新报》1912年2月7日五版《童伶演习》称：台南市自福州三庆班等来演出后，大大推动了台湾戏剧界创立京班的热情，“因鸠集股资万金，每股百圆，名为合昌公司，募集本地小童，自八九岁起至十五六岁止，计有四十余名。聘闽班名角华嫩妹及陈淡淡为之教席，开馆于柱仔街元菜市埔。自客岁七月间教演，经今已阅八月，该童伶熟悉者已有数十出。现每日中午在该馆演习，至午后四时止，和以锣鼓管弦，往观者如堵。其中大花小雷音，步骤观目唱念，俱不减一声雷。而花日小莺莺，亦不逊白菊花。”有的台湾学戏者请福建戏班名角教剧目，《台湾日日新报》1909年6月22日四版《演子弟戏》称：“此次因大吉升班来南开演，而市内学北管者，遂亦技痒。现雇一名角，日夜教以步骤，其剧目《打金枝》、《卜天台》、《金水桥》、《戏凤》等出。俟至烂熟，将在清水寺街扮演。”台湾在聘请福建戏班名角任教席时，注意会讲闽南方言者，以便沟通，《台湾日日新报》1910年4月13日四版《聘教正音》称：“市内某实业家，将募集一童子班，特聘上升班文武生郑长寿为教席。郑福州人，常在厦门扮演，能操漳泉语，与本地通。其脚色拟定三十名。”有的福建戏班名角在戏班返回福建后，还留在台湾担任戏剧指导。据徐亚湘《日治时期中国戏班在台湾》记载：一平，福州人，曾于台湾本土京班杨梅广东宜人园担任戏剧指导；三官先，福州人，曾于台湾本土京班杨梅广东宜人园担任戏剧指导；陈庆琳，福州人，曾于台湾基隆德胜社担任戏剧指导；德福，福州人，曾于杨梅广东宜人园、基隆德社担任戏剧指导。②
从以上陈述可知，日本侵占台湾时期的福建戏曲以其特殊的魅力，受到台湾观众的欢迎，并对台湾戏曲产生了多方面的影响。这些影响，具体可由以下几个方面来考察：
高水平的戏班演出有利于台湾戏班的观摩和借鉴。福建戏班一些长演不衰的程序化动作、整套的身段表演、借砌末中套数来形象表现角色及排场、龙套等，对台湾大戏的形成提供了珍贵的参照。第一，各戏班之间的激烈竞争，使各戏班的演出水平不断提高。如1907年6月，福州三庆班、乐琼天班和潮州老福顺班来台南演出，展开激烈竞争，观众对三个戏班的优劣进行比较，评戏热情高涨，如认为论须生三庆班胜于福顺班，论小生福顺班胜于三庆班，而净角旦角，则并驾齐驱。再如1910年5月，观众将先后在淡水戏馆大观茶楼演出过的上海戏班和福州戏班进行比较，从服装、角色等方面进行评论，多有精辟见解，可看出观众鉴赏水平也水涨船高。有时是台湾邀请方有意将福建戏班与其他省市戏班对垒，以决优劣。如1928年1月，新舞台将福州三赛乐与沪班对垒，以决定取舍。第二，戏班的演出使观者如临其境。如1908年7月，三庆班、祥升班在台湾演出的情节迂徐曲折，深深打动了观众，使观众为之吸引，为之倾倒，随剧情忽惊、忽怒、忽快、忽悲者，不乏其人。第三，戏班的演出得到观众和戏曲界的欢迎和认可。福建戏班演出时，往往是座无虚席。如据《台湾日日新报》1923年2月21日六版《闽戏来演》称：“闽省旧赛乐班于去十六日，已来假市内南座开演矣。当未开幕时，而座位已满。”有观戏者如实记下当时观剧的情形，如《台南新报》1924年2月14日五版《春日观剧记》载：“时闻闽班新赛乐，假大舞台开演，男女齐向，络绎不绝，俱欣然有喜色。现行敷步，忽闻金鼓喧天，人声鼎沸，而□园已在目前矣。余与友人兴高采烈，购买入场券，就席觅座，特等席充满□女而无立锥。场中设备，表而堂皇。”再如1924年2月25日《台南新报》五版《观剧感想》载：“特聘新赛乐闽班来台，较前来之旧赛乐长春班颇为特色。假大舞台，演忠孝节义之妙出，喜怒哀乐之真肖。服装之新鲜姑勿论之，而布景之佳，宛然是真，不逊欧剧。且开演以来出目日新，每日夜观客座满。至如古历元旦之日，游春之客争先恐后络绎而来，人山人海，位置无从安顿。”第四，宣传戏班的广告道出了福建戏班的特色。从这些广告词上，今天依然可以看出当年福建戏班的魅力。如《台南新报》1923年2月20日五版为旧赛乐所做的广告是这样写的：“启者，今般南座开演旧赛乐。该班在垣驰名，各埠绅商女媛观者，无不赞美。其各艺员登台演唱，神情意美，喜怒哀乐，由似真情。今有协和公司不惜重资，特聘闽班旧赛乐在台南南座开演。据绅商所评，实有登天之妙，新鲜衣服、苏绣雅观、古装时装、真刀真枪，无所不备，每台布景，实出天然，山林野景、竹篱茅舍、溪河瀑布、楼阁亭台、广厦寒居、汽车电车、真火真水、腾云驾雾、活动机关，此种之剧，盖世维新。”必须看到，当时台湾要想在福建聘戏班也不容易，如1909年4月，台湾有戏癖者集资，至对岸漳州聘十一子班，因该戏班演员多为小童，其父母不放心他们远行，即如数退还定金以却聘。
演出时间长久、演出场地广泛，使闽戏在台湾得以普及。因受到广泛欢迎、福建戏班常常打破原定计划，不断增加演出时间和演出场地。有时在台湾各地剧场演出的只有闽班，如《台湾日日新报》1921年6月9日《剧场冷落》称：“所点缀城台各剧场者只有闽班，如三赛乐、新赛乐、旧赛乐、善传奇及群芳女班而已。近日旧赛乐、三赛乐、善传奇各班多赴乡演唱。”由此可见，福建戏班的演出场地已开始向乡间延播，其传播面之广，可见一斑。福建戏班常常以其精湛的演技征服了观众，被要求延期是经常的事。如《台南新报》1924年7月6日九版《闽班好评》称：“闽班新赛乐来台北假新舞台开演，多博好评，故受赠予绣旗绣匾者甚多。本拟近日归闽，然因有志者挽留，特再开演十天云。”有时演出公司规定的时间已到，但戏迷却再行邀请。如《台湾日日新报》1909年5月18日四版《梨园开演》称：“大吉升班前次在南座开演，因贌期已满，转赴嘉义开演一个月间，演毕仍回台南市。一二有戏癖者，再行募集二千圆，向他贌演。定来十八日，仍在南座开台。至于园内设备，比前次较为周至，内中客席而外，附设股东席、记者席、妇人席、并等席，皆甚宽广云。”有时虽是旧地重演，却仍大受欢迎。如《台湾新新日报》1909年5月28日四版《戏园盛况》称：“大吉升班重来开演，局外人多料其必败。讵料园内坐客，日夜依然充满。”福建戏班演出之频繁、演出面之广泛，使福建戏班的演出特点广为人知，便于台湾戏班学习和借鉴。
众多演员以其精湛的演技提升了台湾戏班的演出水平。当时台湾所邀请的福建戏班的演员，大多为一时之选。以福州大吉升班老生梁振奎为例，其1910年2月在淡水戏园演《捉放曹》时神情并茂，被称之为“自能由熟生巧无复凿枘”，在台湾引起轰动，大获观众喝彩；在演《杀子报》时率演纳云和尚，能花样翻新，曲曲传情，深受观众喜爱；在演《三雄决义》时，每当梁振奎出现，观众就觉得特别有味，其原因，正如当时戏评家所言：“全在神气，嬉笑怒骂，皆成文章。”特别福建戏班中一些优秀的演员，运用语言、动作和夸张、变形等手段，创造出鲜明的角色形象，他们在技、艺、形、神、动、静、虚、实的独特创造，直接启发了台湾戏班的演员，为提升他们的演技提供了示范。
繁多的剧目丰富了台湾戏班的演出内容。福建戏班上演的剧目对台湾戏班产生了多方面的影响，如《台湾日日新报》1927年5月18日四版《戏评》所言：“现时在永乐座扮演之改良戏，其戏出有采自官音者，有采自福州平讲戏者。情节离奇，兴会淋漓，有关世道人心不少，其说白纯用台湾语，男女老幼，听之易晓，无怪市人趋之如鹜。惟美中不足，若能改音调为官音，乐器亦如官音所用者，则无披靡之嫌。正正堂堂，可驾正音而上矣，其获利岂可量哉。”当时能否演出新剧，也成为是否卖座的一个关键。福建戏班在这方面做出了积极的努力，如《台湾日日新报》1927年4月9日四版《闽班开幕》称：闽剧旧赛乐“此次重来，倍加整顿，且编新剧甚多，远非他班所能望其项背。将来卖座之力，定必倍胜于昔云”。有时福建戏班演出的新剧太多，以至于有些剧目要经台湾当局事先审核，如《台湾南报》1927年1月7日六版《闽班开演状况》称：“闽班旧赛乐，自一月一日起，在台北新舞台开演，以有新奇布景及警世剧目，故博一般观客之赞赏。惟所演剧目，当局命其须将说明，先行提出禀准。因须翻译，故其剧目，不能于数日前决定云。”许多观众是冲着福建戏新节目去的，如1927年1月，福州旧赛乐班在台北新舞台开演，除了演出《幻花庵》、《清慈岩》等剧外，还上演了《陈靖姑》新戏，吸引了众多的观众。丰富的剧目使台湾戏班上戏时有很大的选择余地，台湾戏班对这些剧目或仿效，或移植，正如徐亚湘在《日治时期中国戏班在台湾》中所言：
使得许多本是京剧或福州戏的传统剧目，逐渐为歌仔戏及采茶戏所吸收，扩大了自身的剧目内容，尤其是新编的连台本戏、时事剧及宫闱戏、武打戏的部分，连台本戏《狸猫换太子》、时事剧如《杀子报》（即《通州奇案》）等，皆成为本地剧种的常演剧目了。另外，为了适应更复杂的故事内容和人物形象，势必对原有的戏曲角色体制提出新的要求，就是必须有一些更为完整的行当来概括新的人物类型，所以歌仔戏及采茶戏在过渡到大戏的过程中，角色分工及其功能也因剧目的移植而开始发生变化。③
别具一格的舞台美术为台湾戏班所大量借用。台湾有关报刊注意预先报道福建戏班在舞台美术方面的优势，以吸引观众，似已成惯例，如《台湾新新日报》1923年1月16日六版《福州班不日至》称福州旧赛乐班：“又布景全新，真山真水，亭台楼阁，田舍村落，花木鸟兽，机关活动，各种焰火灯彩，无不巧妙云。”福建戏班的舞台美术是当时所有戏班中最为出色的，很多戏班来不及培养自己的美工人才，就直接从福建戏班中聘。如1924年2月，永乐座京班园主从福建聘三位美工人才，为戏班的机关布景而连夜绘画。1924年10月，台湾演出公司等往福建请优秀美工，新加几种极有特色的机关布景，有新发明水景、机关柜橱、九音连弹等。1925年4月，上海复和京班台北永乐座开演时，特聘福建美工人员新制巧妙机关，有炮炸忠臣阁、火中忽变作骤雨等。1927年1月，台湾组织的一个新公司，专门请一个福建美工乘船来台画幕景。1927年2月，在大稻埕永乐座演出的乾坤大京班，上演《三搜卧龙冈》，特聘福建美工画草亭、茅舍、雪景及机关布景，以至山水、树木、鸟兽等景色极佳，大受观众欢迎。1925年5月，台北市永乐町干元药行陈茂通氏包演永乐座京班，特请福州美工制造活动机关布景，形象逼真，使入场者为之一振。福州戏班所使用的舞台美术，如活动机关及电光技术普遍为台湾戏班所吸收、运用，正如徐亚湘在《日治时期中国戏班在台湾》中所言：“至于台湾戏班开始使用布景机关乃是直接受到本世纪二十年代来台的福州戏班及上海京班的影响，尤其是当作场景背景的平面彩绘布景（软景）及单片纸质景片（硬景）的布景运用。当时的台湾戏班对其写实的画法、透视技法的使用所造成场景的拟真及活动效果，莫不感到新奇而争相仿效，以至诸如歌仔戏、采茶戏、白字戏等每个内台戏班大都有金銮殿、公堂、神庙、监狱、茅舍、厅堂、花园、野外等画幕布景及山石、石桥、城楼等硬片布景，分别根据剧情场景的需要而组合，此影响延续至战后台湾内台戏舞台美术的发展。”④
担任教席的演员为台湾培养了大批青年演员。一是由福建戏班在台湾招收次要演员进行培训。如1910年，福州祥生班曾在台湾本地招收稻江艺妓充任附属扮演，由祥生班老生李长奎等名角任教席，每天前往教之。二是台湾戏班聘请福建戏班名师教演名剧。如1920年2月，台南金宝兴班特聘泉州南音名角，教授七子名剧。三是福州戏班名师应邀在台湾设帐授徒。如1927年2月，嘉义戏曲爱好者特聘泉州南管乐师，设帐于开漳圣王庙内，长期教授曲艺。四是台湾富商为台湾戏曲团体聘请福建名师。如1922年，台湾富商为台湾新竹十欢音乐团礼聘福建名师徐品增，于北门捷安药栈，每夜八时至九时，教授笙、狼帐鼓、木鱼、文板、大锣等各种乐器。五是福建戏班一些名角滞留台湾后为台湾戏班延揽为教席。福建各戏曲在长期实践中形成了自己的创作体系，担任教席的福建演员不仅教授“唱做念打”四种表演功夫和“手眼身法步”五种技术方法等戏曲演员的基本功，还根据自己的舞台经验，传授角色行当人物形象塑造上的体会，进一步提高了台湾演员的艺术表现力。
日本侵占台湾中前期，台湾有关报刊不断发出严禁上演产生于台湾本土的歌仔戏、采茶戏的呼声，社会上持续对歌仔戏和采茶戏提出改良的要求，福建戏班在此时持久且大规模的赴台演出，为转型期的歌仔戏和采茶戏在各方面提供了难能可贵的借鉴，不仅在表演方面，而且在剧目、舞台美术等方面也起了丰富和提升的作用。歌仔戏和采茶戏不失时机地、潜移默化地吸收福建戏班的特点和长处，从而慢慢过渡到大戏。
（2006年9月25日初稿于美国哥伦比亚大学东亚研究所图书馆，2007年2月18日二稿于美国纽约皇后区法拉盛图书馆。）
注释：
① 文中□为原报刊上看不清的字的代码，下同。
② 徐亚湘《日治时期中国戏班在台湾》，南天书局有限公司2000年版，第206页。
③ 徐亚湘《日治时期中国戏班在台湾》，第226～227页。
④ 徐亚湘《日治时期中国戏班在台湾》，第230页。
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