（四川师范大学，四川 成都 610100）
摘要：在中国浩瀚的古诗词作品中，悼亡词是情感最真，人性最美，韵味最浓的一种，其真挚的感情，凄美的韵律，缠綿的相思，千回百转，肝肠寸断的情绪最能打动人心，具有巨大的艺术感染力。本文将从悼亡词的定义，北宋苏轼填词，敖昌群先生作曲的《江城子·乙卯正月二十夜记梦》入手，探讨这首词本身的美学特征，研究这首词所创作的声乐作品与该词的声韵结合，曲律与词韵统一的美学特点，继而探讨这首艺术歌曲演唱处理方面的基本构思。
关键词：悼亡词艺术歌曲；音韵；演唱
悼亡词艺术歌曲《江城子·乙卯正月二十夜记梦》，歌词选自于北宋著名词人苏轼悼念亡妻王弗的经典之作，该词有很多版本，优秀作曲家姜涛、刘霖、汪同贵也为其谱曲，具有很高的艺术价值。四川著名的作曲家敖昌群先生，也为苏轼的这首词谱曲，是我最喜欢的一个版本。一首歌词极富有感情，情绪跌宕，意境盎然；内涵外延深广，藏露相间；耐人寻味，能寓不尽之言与言外，给人以无限遐想空间，音韵朗朗上口的声乐作品。该作品无论是作词还是谱曲方面都可称为悼亡词声乐作品词韵曲律高度吻合之经典力作。
一、歌曲分析
宋词《江城子．乙卯正月二十夜记梦》是苏轼为悼亡妻王氏而作，上片写死别之痛和相思之苦：下片写相逢之悲，失意之情。整词哀怨凄美，缠绵悱恻，情景交融，感情真挚，读罢令人不禁潸然泪下。在平实的“景”的描写中和“境”的营造下，使人深切地体会到词人与爱妻之间那份真挚的感情。十年了无时无刻不在思念爱妻，肝肠寸断的深挚情感。字字血泪，句句噬心，有痛彻心扉之感。艺术上以虚映实，虚中见实的手法。把幽梦还乡中虚幻飘渺的生活之乐，相思离别之苦与梦醒冥想后只剩冷月松岗，相思更加苦的哀婉情感表现得淋漓尽致。该词有以下引人入神的感性美。
本首词写的非常贴切生活，更容易与读者产生情感共鸣，用词也非常朴素。十年生死”“小轩窗，正梳妆”意为茫茫十年阴阳相隔，夫人小轩窗前平凡的梳头打扮，夫君高兴欣赏，谈笑的一个恩爱夫妻平居生活场景；朴素的词语“十年”“生死”“寻常的场景”“小轩窗”“梳妆”，事实是作者的生活中不知多少次，爱妻在临窗梳妆，诗人在一旁观看欣赏或许还点评一二，这样普通而典型的生活片段，写出了苏轼夫妻相亲相爱，心心相惜的幸福生活情景，用词朴素，在寻常中流露真情，使该词更有撼人心魄的艺术效果。
二、演唱探究
这首由敖昌群先生所创作的歌曲是经典的古诗词艺术歌曲，它不仅具备古诗词的自身的韵律节奏特点，也有最催人泪下，感人肺腑的哀婉情感，更有中国化的歌曲创作特点。对该曲的演唱，不仅要从宋词本身的朗诵韵律上体会处理好词中的平仄声调规律，吟诵上咬字要过关，结合旋律，设计演唱的特别处理的字、句。借鉴古曲演唱的一些顿，撮，念、哼、泣、叹、颤等演唱技巧；对声音的音量，音色控制要以情绪的奔放宣泄，抑扬顿挫为基本出发点；在演唱上需要注意声音的连贯性，线条感要好，控制力要强，音色需低沉而厚实，便于营造凄美哀婉的沉重感。间奏处若能加以醇厚的男中低音朗诵该词就更好。
期刊文章分类查询,尽在期刊图书馆演唱时需要作情感、声音方面和韵味方面的艺术处理如下：
第一乐句，“十年生死两茫茫”，在结合词韵和音乐的基础上，在音乐技术方面要求用长叹的语气去演唱，短短7个是非常有分量的，生与死，要求演唱者呼吸时一定做第一人称将自己带入其中，起音要有一瞬的屏气感，如古人思考中突发感叹的语气，还加以一定的吟诵的吐气与收气，哼与唱结合，酝出诗词朗诵与歌曲哼唱的韵味，尽量做到真情实感。对“无处话凄凉，话凄凉”以及“唯有泪千行，泪千行”的演唱处理，笔者认为，鉴于这一句的语句充满了凄美和悲情的感觉，而且运用了重复的手法，所以在演唱中重复部分一定要唱出不同的感觉，第一个“泪千行”可以用比较平常的语气来演唱，到重复时的“泪千行”应该用更悲惨，想念的语气去演唱。加之附点音符和十六分音符在弱拍上的结合巧用，更加烘托了这种凄婉的气氛，此处的演唱在十六分音符处适合用泣声润腔，在连音进行中有短促的推进感，从而更加显著地衬托这种悲情之苦。
该词第二阙的第一句“夜来幽梦忽还乡”的演唱处理：此处歌曲旋律的写作和词意的韵味结合非常契合，旋律的写作从间奏开始就营造了一种亦真亦幻，如梦如实的虚实境界；词句的内涵也是因“幽”“忽”的妙用有此意境，所以歌曲在这里的演唱处理应该也是该曲的一个重点，建议用轻声连贯的演唱处理，音色飘渺朦胧，声音集中细腻，营造这种梦幻的感觉，浪漫的情怀。 “纵使相逢应不识”及“料得年年肠断处”这两处的高音处理应用强弱对比的方法来演唱，“应不识”这个地方笔者个人认为需要用高音渐强，再渐弱的高位置控制演唱，把作者感叹和设想自己现有的处境和爱妻现在的孤寂相互映衬，沧桑感和孤独感一并呈现在哼鸣和强弱变化的处理中；而第二阙中“肠断处”的处理用弱声高位置演唱，感染力更强，把作者梦后更加苦痛、更加思念、更加难过的心境用欲哭无泪的感觉、似悲鸣的呼号来体现，正所谓最悲伤的情感是用大声哭不出来的，而是压抑呜咽或者无声泪流。所以我觉得用这样的处理方法比较好，再结合后面似喃喃自语，反复吟叹。换气方面，我建议演唱者按照歌词断句的方法“料得年年”换气“肠断处”这样的处理方法。紧接着思绪又回到“明月夜，短松冈”把情深意重、爱妻入骨、思念成梦的苏轼的人物形象立体化、具体化，达到更好的艺术创作效果。
三、小结：
用词写悼亡，苏轼是首创，他这首被誉为中国千古第一悼亡词的《江城子．乙卯正月二十夜记梦》，有着非常高的文学美学价值，学习和欣赏这样的经典之作，对于从事声乐演唱的笔者自己来说，对促进文学修养的提高具有极大的作用；演唱中国艺术歌曲，特别是优秀的传统国学谱成的声乐艺术作品，也是熏陶和培养良好的艺术修养的必经之路。
参考文献
[1]詹桥玲《民族声乐的润腔美》《黄钟》.2000
[2]王历《诗词格律概要》北京出版社.2002
[3]陈幼韩《戏曲表演美学探索》中国戏剧出版社.1985
作者简介：任婷婷，（1993年－）,女，汉族，河南洛阳人，四川师范大学硕士研究生，主要研究方向为声乐演唱与教学。
论文作者:任婷婷
论文发表刊物:《知识-力量》2018年8月上
论文发表时间:2018/7/23
标签：声乐论文; 艺术论文; 歌曲论文; 二十论文; 苏轼论文; 爱妻论文; 正月论文; 《知识-力量》2018年8月上论文;