摘要：随着时代的发展，电视剧类型层出不穷，但素材选择的相似性、主题观念的趋同性和艺术风格的类型化越来越明显。室内情景剧作为电视剧的分支，构成其中坚力量的，主要是颇具家庭特色的个性化创作， 本文主要在“剧集协作”模式上着墨，对《快乐 e life》进行个案分析，阐述技术创新、内容创新、模式创新等个性化创作内容。
关键词：剧集协作模式；快乐e life
一、《快乐e life》首创“剧集协作”模式
室内情景剧跌跌撞撞走过了21年，从最初依附电视媒介到如今通过网络、新媒体传播，其传播特征逐渐发生转变。尤其是近几年自媒体的崛起，其生存环境更是要求电视娱乐化。正是在这样的大背景下，金立手机才在腾讯上出资2000万冠名制作了一档“剧集协作”模式的室内情景剧——《快乐e life》。“剧集协作”模式是指由网友贡献话题和剧情，将电视剧的选择权交给屏幕前的你我他,由观众朋友来控制剧情的发展，拍摄热点跟着网络热点走，时刻关注网友在各种在线社交渠道上分享的爆笑桥段，从而与主创沟通调整剧情，网友们给段子，剧情随时跟着变，说简单一点就是边拍边播,我们所熟知的美剧就是这个模式。
二、剧集协作模式的前身：观众影响下的韩剧制作
“剧集协作”模式的运行机制其实早已有之，那么这种模式是如何怎样走进中国市场的呢？除了美剧“边拍边播”模式对中国市场的影响，不得不提的还有韩剧对我国电视剧市场十多年来的巨大刺激。从最早的《看了又看》《人鱼小姐》《蓝色生死恋》到现如今的《听见你的声音》《继承者们》、《来自星星的你》，韩国编剧为我国电视剧的发展探索出了一条适应观众市场的流水线。如果说美剧和英剧是以快节奏吸引了观众，韩剧就是用剧情留住了观众的心，并让观众在编剧构建的世界里甘之如饴。
之前大热《继承者们》《来自星星的你》，莫不是在观众影响下进行的剧情塑造。举个简单的例子，例如《来自星星的你》当中关于植物的剧情，植物的枯萎和生机代表叫兽的生死，这最初也只是网友们在各大网站上的YY，但是最后在后期剧情中，编剧就巧妙运用到剧情中去了。这种对观众的迎合并不是盲目的，在观众关注的维度去进行创意设置，既可以让观众在观看时有一种自身猜中剧情的满足感，又能使剧集成为更有逻辑走向的故事，既然如此，何乐而不为？始于韩剧对我国的巨大影响，该模式也开始渐渐走入中国编剧的视线。与其说《快乐e life》首创了“剧集协作”模式，不如说是这部剧正式采用了“剧集协作”这个词汇来命名这种形式更为恰当。
“剧集协作”模式脱胎于韩剧互动性的模式这一观点，虽未受到学界认可，但该模式在韩剧制作过程中充分运用却是不争的事实，这一模式的最大亮点便是观众对于剧情塑造的充分自主权，只要是大众关注的就有可能是剧情下一步发展走向，这种自主权更是没有门槛限制的。据不完全统计，现在将看电视剧的时间花费在电视机前的主流群体多是40岁以上的中老年人，但这很大一部分原因是他们对新媒体的接受能力相对较弱。“剧集协作”模式之所以一经提出就获得广泛关注，与电视剧市场竞争大有相关。
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三、《快乐e life》：一场属于大众的狂欢
（一）单向传播到互动式交流，情景剧传播维度的转变
如果说当年的《我爱我家》是拍摄后单项传播，那么《快乐e life》便是社交平台上互动交流的典范之作。这部剧率先启动了社交分享沟通机制，让网友们充分交流，利用网络数据挖掘能力，试图探寻热议话题——观众兴趣点在哪里，受众的行为特征等，通过大数据分析，让剧集有笑料、有卖点。同时，互动式交流模式也让整部剧集增加了消费群体，这是室内情景剧打造的一大突破。
由于主导意识形态的转变和传统伦理结构的双面一体，《快乐e life》这种新兴的形式也开始主导观众。当电视机观看电视剧成为一个遥远的存在，互动交流沟通便开始成为一种规则进入网民的视野，单向到双向甚至多向传播的转变，绝对是导致室内情景喜剧走向二维乃至多维传播维度的基石。
（二）时代特色犹在，强调个性特色表达
除了传播维度上有所创新之外，在情节的构思和节奏的处理上，《快乐e life》也在不断寻找故事元素，并就剧情发展针砭时弊。例如，在比较简单的人物关系中适时引入热点话题，并将其作为情节推动力和生发点，不断制造情绪张力。这样不仅能发挥其作为室内情景剧搞笑的特性，还可以在观看的同时与现实生活紧密联系。同《我爱我家》一样，每一集都很有针对性。在这个变化万千的社会上，这样具有时代特色，可以随意将观众带入吐槽世界娱乐至死的情景剧，自然就对了大众的胃口。
我们都清楚，现代社会是一个崇尚自我崇尚个性的社会，由于大都是独生子女，每一个人的自我意识都是相当强烈的。在要求个性的时代，崇尚个性表达的剧集自然也就成为观众关注的热点。更有甚者可能会成为受众自我情绪的宣扬地。对比《我爱我家》，在针砭时弊方面，《快乐e life》丝毫不逊色，这一点与大众的参与成都很有关系。
（三）传受结合，共塑剧情协作新形式
《快乐e life》的导演是有着“内地综艺之父”之称的王硕，他表示“除了看重它本身新潮的题材外，如何利用互联网无国界和快速化，让网友的信息直接快速反馈给剧组，视线双向互动，也是衡量此剧是否成功的关键之一。依靠在线视频独有的社交、互动、分享优势，即使在开拍之后仍要随用户需求调整剧情，让每个人都是导演，才是网络自制剧的魅力”。从这段话中，我们可以明确的看出《快乐e life》的定位，这种将剧情走向交给观众的播映方式，让观众在传者与受者之间做到自由转换。这同前文第二点所提到的传播维度转换不谋而合。传受结合与传播维度转变二者有所交叉，同时也独立成个体。正是这些因素，共同造就了这部室内情景剧的成功。
参考文献
[1]杨璐.试析网络剧《快乐e life》》的“5W”成功模式[J].2014（05）
[2]蓝齐.剧集分销模式不再吃香 视频行业再现版权争抢[J].2013(02)
[3]康澍，《室内情景喜剧发展综述》，摘自《现代交际》，2014.04
论文作者:毛梦璨
论文发表刊物:《知识-力量》2019年8月24期
论文发表时间:2019/5/7
标签：剧集论文; 模式论文; 观众论文; 剧情论文; 快乐论文; 维度论文; 室内论文; 《知识-力量》2019年8月24期论文;