《美人依旧》一种伤感的期许——《美人依旧》和《2046》比较谈，本文主要内容关键词为：美人论文,期许论文,伤感论文，此文献不代表本站观点，内容供学术参考，文章仅供参考阅读下载。
《美人依旧》是旅美华人女导演胡安为2005年情人节献上的一部力作，作为一位非常 个性化的导演，中西合璧的教育背景使得她的导演风格兼具了西方文化的热烈奔放和东 方神韵的温婉柔媚。女性话题一直是她关注的焦点，自《西洋镜》之后，胡安一直在寻 找中意的题材，她始终想拍一部真正反映女性心路历程的影片，沉寂多年，终于在《美 人依旧》上找到了抒发点。
《美人依旧》讲述了一对同父异母的姐妹与一个不属于她们的男人之间的情感纠葛的 故事。十五年前小菲和母亲被自己的父亲李老爷赶出了李家，只因为母亲是李家佣人， 没有明媒正娶。故事从父亲亡故，姐姐派人接小菲重回李家开始，憎恨李家的小菲为学 费滞留在李家，一次姐姐教她跳舞唤醒了小菲内心深埋的感情，她爱姐姐爱这个远离了 十五年的家，但是随后她又发现姐姐对她好只是想让她在父亲的遗嘱上签字以便尽快处 理家产和情人永远离开这里，远离动荡的时局。不想再次失去家的温暖的小菲感到深深 的失望，她开始报复姐姐，她不仅不如姐姐的意愿签字，她还抢夺了姐姐的情人，但实 际上她感到更加痛苦了，因为深厚的亲情比现实的份量更重，对孤独的逃避使小菲对家 有着更热切的情感归依。
影片风格散漫但结构完整，其中穿插了女主人公小菲对童年与姐姐生活的美好回忆， 回忆与现实构成互文的结构，共同展现一个女人的心理蜕变的过程。人物的命运由于父 辈的情怨而带有宿命的色彩，在爱情上，又由于所爱男人的飘忽和暧昧而带上了悲情的 色调，尤其当姐妹俩同时爱上一个人而姐妹之间又有爱与恨的矛盾情感时，情感的漩涡 更是使人难以解脱，令人伤怀。
也许对于匆匆相爱也许又将匆匆分开的无数“恋爱中的宝贝”而言，《美人依旧》并 不是一部让人愉快的电影，影片关涉爱情，然而爱情却不是故事的重点，或说影片竭力 渲染的不仅不是爱情的浪漫、唯美，甚至结尾那一意象化的画面甚至使人不由产生对爱 情的质疑和否定，在现实中还有真爱吗?毕竟，在那结束全片的画面中，相关的无关的 谁都出现了，惟独没有关涉爱情的男主角黄先生，但却正因此，电影画面第一次呈现了 完美的和谐、匀称。与其说这是导演的无意，我更愿意相信这是导演从另一个角度对爱 情的叙说，不够圆满但很真诚、伤感。在另一部影片中，这种伤感也同样让人难以释怀 ，这便是王家卫的《2046》。
太多的因素让我不得不把这两部影片放在一起。尽管，在时间上，一个指向过去，一 个指向未来；在风格上，一个是略带苦涩的情人节巧克力，一个是后现代意味浓厚的未 来电影；还有表演风格、故事构架、故事情境上等等。
关于主角。电影是画面的艺术，但是声音往往起着至关重要的作用，而道白不仅往往 奠定影片的基调甚至成为解读影片叙事视角的最佳缺口，告诉人们影片的真正主角。影 片《美人依旧》和《2046》都是以略带伤感的人物道白开启全片的，在奠定影片感伤、 唯美、迷离的基调的同时，影片也从一个隐秘的角度告诉我们，小菲和周慕云是影片的 中心，影片中的一切，不管是现实的迷乱还是往事的纯真都是这两个人的心理镜像的投 射。小菲和周慕云，这是两个对记忆持有惊人相似的态度的人。他们都拒绝沉溺于对往 事的回忆，同时又拒绝正视冰冷的现实。在回忆和现实的裂缝中他们矛盾而痛苦地生活 着，拒绝成为了他们的一种生活状态；小菲拒绝父亲、拒绝姓李、拒绝姐姐、拒绝…… 周慕云拒绝再爱、拒绝真心、拒绝现在……周慕云因回忆太美而感伤，他的生命早已定 格在六年前与苏丽珍擦肩而过的一刹那，此后的生活有着沉重的肉身和苍白的灵魂，游 戏人间。尽管影片在表现小菲的回忆时出现了少有的质朴、怀旧的黑白画面，让人感受 到小菲对童年最纯真的怀念，一如黑白照片般质朴、怀旧，而实际上小菲也在努力拒绝 ，因为毕竟童年的甜蜜和幸福只是映衬着现在的苦涩和孤独，每次的回忆都促使了小菲 作出自己并不肯定的选择：选择抢夺姐姐的情人黄先生、选择不签字，选择伤害自己的 姐姐，但她内心并不愿意伤害，因为她爱姐姐，所以她拒绝，潜意识地。对于周慕云， 苏丽珍的永远离开也许是幸运的，因为毕竟还有美妙的回忆，如一潭清泉，温润甘冽， 他只要沉浸在其中就行，而小菲则不同，在拥有又失去之后，命运又将她拉到回忆的主 角、唯一的亲人姐姐身边，现实不允许她忘记，将记忆强加到长大了的小菲身上，十五 年前被父亲驱赶的怨恨和现在即将被姐姐抛弃的失望一起向她涌来，于是便有了她对姐 姐的抢夺、报复和抵抗，从另一个角度讲，这只是她对现实的无力的反抗，顽固但是令 人感到酸楚。周慕云的生命因一段无果的恋情而逐渐关闭、昏昏厄厄；小菲的人生则因 记忆的深刻而逐渐打开，历尽苦痛。因为，如果没有再度回到曾经驱赶妈妈和她的李家 ，她可以和为了一个菜窝头而兴奋的同学一样，平静但是质朴地过完自己的花季人生， 没有报复，没有情感纠葛，没有对爱情的茫然的捕捉。她伤害了姐姐也伤害了自己，但 令人感到温暖的是影片最后最终还是亲情战胜了一切，姐妹俩还是走到了一起，尽管这 时的亲情带上了穿越尘世的感伤。但不可质疑，小菲和周慕云，这是两个被记忆所包围 所左右的人，记忆的片段不管是苦涩的还是甜蜜的都不管不顾地冲向他们，他们逃不掉 甩不了。时间制造了记忆，记忆却统筹了随后的生命。对于小菲，尤其如此，就如母亲 告诉她的一样：女人是很麻烦的，她们太聪明了，既不能忘记又不会去原谅。只是这“ 聪明”对失去了家的小菲而言是多么苦涩啊!
关于道白。小菲的一段道白打开了《美人依旧》的序幕：“每个人出生都有两种可能 ，要么成为男人要么成为女人，有的人成了男人，但是为什么有的人就成了女人了呢? ”与其把这段话看成是小菲对生命原由形而上的疑问还不如说是小菲对作为女人的母亲 和自己带有宿命色彩了的生命状态的质问或责难。父亲制造了母亲和她被放逐和随之而 来的孤独，父亲那“慷慨”的奖学金使她有了作为普通学子的、“小家碧玉”的梦想和 希望，但又是父亲的一纸遗嘱使她回到了记忆中的李宅大院，一切又开始了新的逆转， 姐姐为了和情人厮守而即将弃她而去、周围的人对她关涉身份的蜚短流长、无法把握的 黄先生暧昧的感情，她的命运在动荡的时局和摇摆的爱情中间显得脆弱，轻如浮萍，无 法展现应有的阳光和娇媚。
片头的这段道白沉静、低婉，但又是那么地宿命和无奈，是啊!为什么有的就成了女人 呢，而偏偏自己就是!道白是序也是注解，道尽了小菲人生的无奈。《2046》中同样以 周慕云对时光机器2046号火车的解说开启全片，不同的是周慕云的道白更多的是一种引 领和阐释，“2046年，全球密布着无限延伸的空间铁路网，一列神秘的火车定期开往20 46……”“人们乘坐2046号火车去寻找失去的记忆……在那里一切都不会改变……”“ ……有的人很轻易就回来了，而有的就很难，甚至弄得遍体鳞伤……”这大段大段的道 白将周慕云的小说世界和现实世界勾连在一起，现实变得虚幻，而虚幻的更显真实，哪 个更真哪个更假呢?道白制造了混乱也泄露了答案：当人总是活在记忆中时，现实与梦 境是颠倒的。如同小菲的一样，它们也是表现了周慕云对现实的失望和抵牾。经历了爱 与痛的小菲说：“爱，是不可以随便的。”错失了爱和真的周慕云说：“有的东西(感 情)是不可以借的。”这如同齑语一样的话是多么一语中的地表现了两个灵魂对爱情的 感悟和体味，小菲走出了与黄先生、姐姐的情感纠葛，她的道白表明了自己的成长和心 灵的蜕变，尽管付出了代价；周慕云却走不出往事的泥淖，他的道白是对内心那仅存的 爱情净土的固守，但不管怎样，对于观众，它们都不外乎在透露一个讯息：不要轻易爱 ，更不要错失爱。
关于影像。在这个“影像霸权”时代，还有什么比一幅幅精美的画面更能透露出电影 的艺术风格和审美意蕴呢?《2046》镜像疏离怀旧，人物表情游移迷离，《美人依旧》 则色彩艳丽华美，人物浓妆艳抹，服饰艳丽妖娆，用妆容覆盖了真实的表情和内心，与 《2046》中的机器人毫无表情一样，都用一种超越生活真实的影像和画面来传达各自的 内涵和意旨，不管是《2046》要表现后工业时代人的麻木和迷茫还是《美人依旧》表现 时代的颓废和爱情的暧昧、凄婉，它们最终还是附着于人物的充实的感情和影片深厚的 内涵，否则画面再精美也只会让人觉得空洞和无聊。尽管两部影片超现实的色彩和画面 使得影片带上了浓重的意象化色彩，就如印象派的油画一样，然而，这并不能掩盖它们 偶然迸发的浪漫诗意。“六年前，你象一道轻柔美丽的彩虹，来到我的生命中……”如 果说《2046》中的这段话之所以动人心弦是由于轻柔的音乐和深情的嗓音，《美人依旧 》则最直白地用了一个旋转的动作来传达诗意，那是姐姐在大厅教小菲跳舞的一场戏， 那也许是小菲和姐姐最温馨的一刻，镜头在大片的光晕下快速地旋转，白而亮的光影的 晃动使得画面产生一种跳跃、荡漾的感觉，在笑声中她们仿佛又回到了童年的美好时光 ，其实这旋转的姿态又何尝不是生命的姿态呢?人生历经无数的痛楚酸甜，最终不还是 回到起始的原点吗?只不过，对于可贵的东西人们就更知道去珍惜而有的东西既然无力 挽留就让它随风去吧!对于小菲和姐姐璎子，尽管爱情已不再，但美人依旧。
张爱玲说：人生就象一件华美的袍，上面爬满了虱子。仿佛一种悲观的齑语，道出了 现实中人生难以逃避的二元悖律：美但却爬满虱子。如同那妖娆的老妇人唱到：“美人 啊，你是一路的错啊，那英雄他是错了一路啊，何必伤感情?”一部情人节电影本不应 该给人这样的悲伤和叹惋，我们也不应希冀从中得到多少的启示和点拨，然而，当物欲 充斥一切，包括爱情，当真爱已成为一种奢侈时，我们更愿意相信《美人依旧》是从另 一个角度表现导演对人们要珍视爱情的期许，“爱，是不可以随便的”否则，尽管美人 依旧，但盛载再爱的心却是难回当初了。