浅谈电视节目后期制作技术思维与视觉定位
毛丽 扶沟县文化广电和旅游局
摘要： 电视节目在素材采集、加工制作、传输播出等多个环节都有着较为庞杂的工作内容，其中，加工制作侧重于节目后期制作，该环节技术要求高，需要兼具节目的艺术性表现。在电视媒体受到融媒体冲击的背景下，电视节目后期制作中应力求技术思维的缜密和创新，站在视觉定位角度，提高电视节目的可看性。本文探讨分析电视节目后期制作中应用技术思维及视觉定位的相关思路。
关键词： 电视节目；后期制作；技术思维；视觉定位；思考
当前，新媒体发展速度极快，一方面给传统媒体形式，如电视提供了创新思路，另一方面也分流了电视媒体的受众[1]。鉴于此，电视媒体要稳固及拓宽受众流，应牢牢把控电视节目的制作质量。电视节目后期制作作为电视节目制播过程中不可或缺的重要环节，应寻求新技术思维及手段的介入，明确节目定位，扩大节目收视半径。
一、电视节目后期制作环节的技术思维及要点
电视节目后期制作主要借助计算机技术，遵循节目编导及观众口味需求，对电视节目前期获取的素材进行加工，使电视节目画面镜头衔接更流畅，声画组合更具协调性及艺术性。电视节目后期制作以录制视频为创作蓝本，运用叠加字幕、制作片头尾、剪辑视频、配置画外音等手段，增加电视节目的感染力及呈现效果。电视节目后期制作技术思维和方法主要有以下两种：
（1）施工材料供应。根据设计单位提出的材料规格及型号要求，形成图纸后开展供料分析，准确计算不同材料的用量与进场时间，并严格根据施工现场实际情况安排进料，保证材料供应切实满足施工要求。如果工程施工对进料时间未能准确掌握，则会产生窝工，严重压缩后续施工的工期，产生一系列负面影响。
(一)电视节目后期制作线性编辑
线性编辑技术手段常见于磁带等音像介质的编辑，从该技术形式的特征看，由于在线性编辑系统内，编辑素材及播放素材需要按照既定顺序来进行，如此一来会延长电视节目素材剪接编辑耗费的时间，在此过程中还存在素材遭磨损或磁头受损的可能性。随着媒体技术的改进，线性编辑系统现已实现数字化，但电视节目素材及信号依然有着不小的磨损概率。最为关键的一点是，线性编辑系统功能的单一化，如编辑必须按照既定顺序和步骤，一旦编辑完成，就不能轻易改变这些镜头的组接顺序，无法随意对电视节目素材进行删除、缩短或加长，视频线、同步机、控制线、音频线等构成过于复杂，各设备及组件常出现不匹配问题等，已经不适用电视台剪接编辑快速化的要求，在很多电视台内已经弃用该后期制作方式。
(二)电视节目后期制作非线性编辑
电视节目后期制作非线性编辑技术思维发展空间较大，其带有明显的数字化特征，主要操作原理是借助数字储存，用数字化技术手段对电视节目的视频素材及音频信号进行后期编辑制作润色。相比于上一种线性编辑技术，非线编不再依靠单一的磁带作为编辑介质，而是采用计算机网络硬盘来容纳编辑内容，由此也极大增加了电视节目视频编辑容量及编辑灵活性，突破了线性编辑模式下对编辑顺序步骤、编辑时间、编辑长度的多方限制。特别是随着网络技术及多媒体技术的成熟化，电视节目非线性编辑已经借助互联网手段，全面整合了电视台、演播室、音视频制作机房、后期编辑机房及播出机房等资源，通过串联共享，提高了电视节目素材的利用率[2]。在实际使用中，如电视节目素材存在声音缺失或声音杂乱问题，借助非线编能够有效还原及提高声音清晰度，并通过背景音的导入，营造节目所需氛围。在电视节目视频播放速度调整、视频内容的插入及删除上，非线编同样可以提供操作选项。
首先，电视节目画面的剪辑要以电视节目内容准确性及逻辑性为依据，剪辑不能脱离节目内容而随意跳跃，要对电视节目画面进行综合考虑，确保画面内各要素协调统一，如画面光影变化、画面色彩过渡、画面镜头运动等。根据电视节目的属性来确定剪辑思路非常重要，这是节目效果能够完好发挥的基础。例如，知识类电视节目，画面要与内容匹配，不应采用过于强烈的画面修饰手段，如夸张戏剧效果、闪回及表现性镜头过多、画面造型奇特等，都会制约节目接收效果。
集成SSH框架的系统从职责上分为四层：表示层、业务逻辑层、数据持久层和域模块层。其中Struts2作为系统的基础架构，负责MVC的分离，控制业务跳转。Hibernate对持久层提供支持由Spring管理Struts和 Hibernate。具体做法［3］是：用面向对象的分析方法根据需求提出一些模型，将这些模型实现为基本的Java对象，然后编写基本的DAO（Data Access Objects）接口，并给出 Hibernate的DAO实现，采用Hibernate架构实现的DAO类来实现Java类与数据库之间的转换和访问，最后由Spring做管理，管理Struts2和Hibernate。
二、电视节目后期制作环节的视觉定位及要点
电视节目视觉定位与节目画面呈现出的质量紧密相关，电视节目视听综合性的特点决定了观众主要以视觉为手段对节目进行评价，视觉化也是电视节目的首要特征[3]。电视节目后期制作视觉定位要精准，需要把握如下几个技术要点：
电视节目制作非线性编辑技术要点或实施步骤主要有以下三个：第一，对电视节目采集的素材进行硬盘储存。素材内容包含音频及录制的视频。第二，电视节目制作。调用计算机硬盘中储存的节目素材，进行剪辑操作、特技效果制作、字幕添加等艺术化处理。第三，电视节目输出。在完成上述两个步骤后，对节目成片效果进行检查，调整画质及声音缺损处，无误后启动播放器，将视频输出并播放。
例如，在《国宝档案》、《中国通史》类兼具历史性及文化性的节目，因需要调动观众思索历史，通常会采用非线编将节目视频播放速度调慢，如此可以给足观众思索空间和时间。涉及到紧张场面，如打斗等，此时通常加快视频播放速度，营造紧张刺激感。
其次，电视节目画面及声音的蒙太奇应用上要有章可循。蒙太奇组合要准确恰当协调，不违背事物发展基本规律及常识性认知，使用时宜精不宜多，要由表及里逐渐推进。即使电视素材相同，但使用蒙太奇调整素材排列顺序，也会让观众产生歧义。为此，电视节目声画剪辑要遵循以不影响观众认知为基本原则。
第三，电视节目画面剪辑要突出艺术性。电视节目后期制作中的视觉定位还体现在对画面剪辑艺术性的应用及放大上。在常见的电视节目制作质量通病中，画质过于粗糙、画面节奏散漫无序、节目结构冗长无焦点等问题，都与后期制作中画面剪辑缺乏艺术性有关。在明确电视节目内容及传播关键点之后，应沿用视觉定位思路，突出节目的视觉亮点。在这一过程中，可以考虑增加特写镜头的应用频率，在后期制作中根据电视节目情绪氛围，通过特写来调动观众情绪，刺激观众的视觉感受，对节目的某一个点进行强调[4]。例如，在电视节目转场及镜头的增补上，如不需额外增加节目信息点及信息量，可以增加一些静物特写镜头，如蓝天白云海浪等，这些镜头在剪辑中合理使用，可以对事件及人物起到烘托作用。
总体来说，贵州土壤对重金属Cd的吸附量较大，若存在滞后效应，将带来一定的环境风险；且土壤中的Cd可通过食物链富集到人体内，对人体健康形成潜在危害。
三、电视节目后期制作技术思维及视觉定位有效结合的思考
(一)把握电视节目受众心理认知规律，赋予技术思维及视觉定位人性化特点
电视节目后期制作要考虑到节目传播的效果，还要考虑电视节目为何人所看这一因素，根据电视节目观众的爱好来把握节目后期制作方向。技术思维仅为手段，视觉定位的满足应放在后期制作考量首位。为此，电视节目后期制作人员要站在节目观众的角度，在冰冷的技术手段中增加人性化温度，结合节目收视调查，对电视节目的内容素材及剪辑顺序进行合理编排，增强电视节目的传播效果。在具体开展电视节目后期制作时，协调节目镜头组接切换、字幕处理、画面播速等要素，使电视节目具备更高的亲和力及艺术性。电视节目在播出后，后期制作人员要对节目的收视情况及留言情况进行关注，然后以此为参考，对节目内容素材量及播出方式进行优化调整，一方面扩大电视节目收视范围，另一方面有效应对新媒体基于电视媒体的冲击。
露地栽植时，一般株行距为30×40cm，施入腐熟的有机肥，并施入过磷酸钙和草木灰等含磷钾成分高的肥料作基肥，栽植后将根茎压紧，栽植后需浇透水。溪荪鸢尾的生长旺盛期为6-8月，持续时间约为3个月，生长迅速，根系发达，形成了较完整的营养器官。生长旺盛期可追肥2次，每亩可追施尿素10-15kg、磷酸二铵5-10kg[3]。栽植后及时中耕除草，清除杂草时勿伤根系，根据地面情况一般每周浇水1次，保证正常生长。夏季地表的高温高热会灼伤苗木，可每周浇水2次，早晚进行适量喷水。生长后期从10月上旬至11月初，苗生长快速下降。期间适当少灌，每周浇水1次。做好植株安全越冬的工作，初冬浇1次封冻水。
(二)提高电视节目后期制作逻辑创新思维
电视节目后期制作中要在秉持逻辑思维的基础上，不断提高技术思维创新性。电视节目在将音视频及画面用逻辑思维进行编排串联后，应注重老树开新花，对传统思维模式下的电视节目进行必要的改进创新，从而吸引新的电视观众流。在进行电视节目素材筛选，电视节目头尾制作时，视角可以放长远，保持素材内容的逻辑顺序、时空顺序合理贯穿和必要的呼应，增加电视节目紧凑感。为突出电视节目的特色，在后期制作时应积极应用抽象思维，在节目内容完整的基础上，拔高电视节目价值格局，赢取节目收视口碑。要达到这一效果，电视节目后期制作人员要借助计算机编辑平台，根据电视节目内容指向，多运用不同形式的编辑方式，使电视节目呈现出别具一格的艺术风采。
四、结语
电视节目后期制作水平直接决定了节目的质量效果，在开展电视节目后期制作时，应充分运用技术思维及视觉定位手段，以电视节目观众为中心，增加电视节目艺术性，赋予电视节目新的传播活力，不断提升电视节目的制作及传播效果，稳固电视观众群体，寻求电视节目在艺术及形式上的新变化。
参考文献：
[1]余菊珍，张小明.对电视节目后期制作中视音频技术的探讨[J].电声技术，2019(5)：30-31+38.
[2]袁方.编辑思维在电视节目后期制作中的重要性[J].传媒论坛，2019(19)：62+64.
[3]庞宏伟.网络化的电视节目后期制作技巧[J].西部广播电视，2019(14)：161-162.
[4]马威.影视剧集制作中的现场录音方法及电视节目后期的制作与编辑[J].西部广播电视，2019(15)：137-138.