古诗用“比”举隅，本文主要内容关键词为：古诗论文，此文献不代表本站观点，内容供学术参考，文章仅供参考阅读下载。
在古典诗歌中，运用对比的类型丰富多彩，构思之巧、表现之妙，往往可由此寻获诗人旨趣。试举隅如下：
1、时空比
“蝴蝶梦中家万里，子规枝上月三更”（崔涂《春夕》）。作者长期旅居巴、蜀、湘、鄂、秦、陇等地，梦中回到万里之外的家乡，醒来时，不过像庄周的“蝴蝶梦”，此时夜深人静，月上三更，子规啼枝”，“万里”与“三更”相对，上句写空间，下句写时间，时空映照，乡思绵绵。
2、动静比
“估客昼眠知浪静，舟人夜语觉潮生”（卢纶《晚次鄂州》）。上句写白天的情况：由于风平浪静，船行平稳，同船的商人白天睡得很熟；下句写晚上的情景：大概涨潮了，因为白天睡得多了，不困，所以有人在唧唧哝哝地说话。“浪静”、“涨潮”，“昼眠”、“夜语”，一静一动，笔墨中透露出作者昼夜不宁的纷乱思绪。
3、有无比
“花须柳眼各无赖，紫蝶黄蜂俱有情”（李商隐《二月二日》）。当时李商隐正蒙丧妻之痛，花、柳是没有人的感觉的，春天来了照样吐蕊、长叶，显示出生命力，而不顾人的悲欢离合，作者称之为“无赖”，“无赖”即“无心”；蜂、蝶在春来的时候，穿花绕柳，嗡嗡作响，像是告诉人们春来的讯息，所以说“有情”。“无心”是与“有情”相比的。但不管是无心的花柳，还是有情的蜂蝶，都不能排遣诗人心中的凄苦。
4、强弱比
“王濬楼船下益州，金陵王气黯然收”（刘禹锡《西塞山怀古》）。太康元年，晋王濬率领由高大的战船组成的强大水军讨伐东吴，益州与金陵，相距遥远，一“下”即“收”。一方是声势赫赫，一方是闻风丧胆，强势弱势截然分明。一强一弱，天壤之别。
5、今昔比
“曾于青史见遗文，今日飘蓬见此坟”（温庭筠《过陈琳墓》）。陈琳，建安七子之一。上句写诗人过去在史书上读过陈琳的文章，今天在漂流蓬转的生活中正好路过陈琳的坟墓，而自己的境遇与陈琳生前相似。想想陈琳，看看自己，不免感慨万千。“曾”与“今”相对，把写作本诗的缘由交代得清清楚楚。
6、虚实比
“人世几回伤往事，山形依旧枕寒流”（刘禹锡《西塞山怀古》）。西塞山，在今湖北省大治县东，是长江中游的江防要塞。唐代以前，东吴、东晋、宋、齐、梁、陈都曾建都金陵，想凭借天险，独霸一方，但一个个都失败了。上句“几回伤往事”是虚写，下句“山形”指西塞山，“寒流”指长江，山势依旧千百年俯瞰江峡。一虚一实，虚实相衬，说明了险峻的山形也挽救不了割据者的命运。
7、远近比
“两个黄鹂鸣翠柳，一行白鹭上青天”（杜甫《绝句》）。上句写杜甫草堂周围多柳，新绿的枝上有两个黄鹂在欢唱，“两个”为两小点；下句写蓝天上有一行白鹭在自由飞翔，“一行”是一条线。前一句是用平视的目光观赏翠柳间的两点小小的珍禽，是近视；后一句由“一行”而“上青天”，须用仰视并渐次远眺的目光来看蓝天上自然成行的白鹭，一近一远，相映成趣。
8、方位比
“窗含西岭千秋雪，门泊东吴万里船”（杜甫《绝句》）。“西岭”对“东吴”，是方位的对比。空气清澄的晴天，清晰可见西岭的常年积雪，这是西岭的景；向门外一瞥，江岸边停泊着许多来自东吴的船只”，“西岭”与“东吴”，方位不同，可以一眼看出。
9、数量比
“喧啾百鸟群，忽见孤凤凰”（韩愈《听颖师弹琴》）。上句写“多”，下句写“一”，颖师琴声蓦地引起百鸟齐鸣，啁啾不已，本来安谧的环境为喧闹的场面所代替，就在众鸟蹁跹之中，一只不甘与凡鸟为伍的凤凰翩然高举，引吭长鸣。“多”与“一”对举，颖师高超的琴技如可见闻。
10、颜色比
“黑云翻墨未遮山，白雨跳珠乱入船”（苏轼《六月二十七日望湖楼醉书五绝》）。作者于熙宁五年（1072）六月二十七日游览西湖，船正好划到望湖楼下，忽然天边涌上来一片黑云，就像泼翻了一盆墨汁，不偏不倚，直向湖面奔来，眨眼间，便是倾盆大雨，那雨点像老天爷把千万颗珍珠一齐撒下来，船篷船板被砸得乒乓作响。上句写“黑云”，下句写“白雨”，“黑”“白”相比，把云的颜色，雨的特点，写得极为鲜明。
当然，古诗中的对比远不止这十种，如罗隐《莲塘驿》：“一梦不须追往事，数杯犹可慰平生”。上句“不须”是从反面写，下句“犹可”是从正面写，这是正与反的对比；温庭筠《过陈琳墓》：“词客有灵应识我，霸才无主始怜君”。这是人我作对比。
有的诗一联中含有几种对比。如“两个黄鹂鸣翠柳，一行白鹭上青天”既是远近比，又是低与高、小与大的对比。在这里就不再一一赘述了。