我在故宫修古画
尚晓娟
他们视自己为普通的故宫工作人员，但其实，他们是最顶级的文物修复专家。他们与我们一样生活在机器工业时代，但他们的手艺，却有几千年的生命了。他们师父的师父，是中国古代“士农工商”中的“工”。——纪录片《我在故宫修文物》
秀容月明告退，一直低眉顺眼站在旁边的内侍走了过来，皇上，秀容月明这只老虎好不容易被关进笼子里，现在你放他出来，就怕放虎容易捉虎难啊！
2015年，故宫博物院建院90周年推出石渠宝笈特展，国宝级文物《清明上河图》《五牛图》《游春图》《洛神图卷》等集中亮相，观众日夜排队的盛况上了新闻联播。整个展期之中，“此处距您进殿参观还需六个小时”的牌子下，人流如织，每天院门一开，观众赛跑狂奔到武英殿，成为故宫的新景观。
从各地赶来的人们无一不是为了看看国宝，然而，也有几个人夹杂其中，就是为了看一看这些看国宝的人——你在看国宝，而我在看你。他们就是故宫里的文物修复师。此次展出的300件国宝，正是在他们和他们的师父妙手回春之下，才能神采焕发地出现在我们眼前。
2016年最火的一部纪录片《我在故宫修文物》，记录了这些修复师的工作。他们隶属于故宫博物院科技部，这个部门成立于1950年，一开始只是简单地修复，后来发展成越来越大的规模，根据需要，部门下设钟表室、铜器室、木器室、漆器室、裱画室、摹画室。
我们知道，书画作品在故宫收藏中是极为特殊的，《清明上河图》、《五牛图》、《游春图》可以说是国宝中的国宝，在此片中，最后作为压轴讲述的也是书画修复。从片中我们能看到，关于铜器、木器、漆器、钟表，都只设一个修复部门，为什么书画设置了两个部门，裱画室和摹画室？其中有什么缘由呢？
纪录片里没有讲到的，我们一一揭晓。
虢国夫人游春图
从《清明上河图》说起
很多人都知道北宋张择端的《清明上河图》是故宫第一文物，却不知道近代大师冯忠莲的摹本《清明上河图》是故宫书画“第二文物”。
“秸秆代木，减少森林砍伐，这样环保低碳的产业无疑是最有发展前景的。”党鹏说，希望有更多上下游企业入驻，让产业链更长更完善，走上良性循环之路。
体育本来是一个来自于游戏，发展于游戏的学科，体育课受到小学生的喜爱本是天经地义的事情。那么，如何让“快乐”重回小学体育课堂呢？笔者认为，要从以下方面入手：
纸寿千年，卷寿八百。如今，就连宋朝的一个纸片都很值钱了，那么只此一件的宋画就更不用说了，如何才能最大限度的使国宝保真呢？再临摹一张复制品。
人教A版新教材从上述定义出发，比较直观简单地推出了三角函数线、同角三角函数的基本关系、诱导公式、三角函数性质(周期性，奇偶性，单调性，值域等)．由此可见，人教A版新教材三角函数定义蕴涵了三角函数线、同角三角函数的基本关系、诱导公式、三角函数性质等基础知识．因此，人教A版新教材三角函数定义具有全息性，是全息定义．
这就是手工摹本的重要性。那么，是不是任何一个画家都能临摹呢？答案是否定的。画家画一幅画，强调的是创造性思维，而临摹一幅古画，需要“个性都收回来，完全按古画走”，即便古人那一笔是败笔，你也要跟着败下去。
“摹一张新画，等于延续八百年”。以发展的眼光来看，今天的摹本放到800年、1000年之后，也是一定意义上的文物了。虽然现在有了照相机，有了数码喷绘，但就像故宫摹画室郭文林所讲的，“电脑喷绘喷是的是油墨，喷不出青山绿水，它的质感和厚度，你弄不出来。还有金属的颜色，勾金描银，你也弄不出来”。
这就是这个行业的特殊之处。
古书画复制品，有个名字叫“下真迹一等”，比真迹差一些。故宫文物有两个系列，故宫原存的，叫故字号；新收进来的，叫新字号。还有专门一个复字号，就是复制品。
除了《清明上河图》，《游春图》、《听琴图》、《韩熙载夜宴图》也都有现代摹本的。
对古画进行临摹，做得最好的是宋朝。宋徽宗本身就是一个临摹大家，很多珍本只有一件，没有印刷品，就临摹。宋徽宗亲自临摹送给大臣，这叫官摹。现在留下来很多名画如《韩熙载夜宴图》、《清明上河图》都是宋摹本，包括现在《兰亭序》八个版本，都是当年的临摹品，原件据说被唐太宗带到墓里去了。
古画修复步骤
壹 作绢
贰 勾胶版
叁 上墨稿
肆 设色
伍 调色
陆 摩款
柒 钤印
刘晓琳 元-任仁发-张果见明皇
我们特邀的采访对象就是故宫科技部摹画室的画家，也是故宫传统摹画第三代传人巨建伟。他的师父是郭文林，郭文林的师父就是大名鼎鼎的冯忠莲。
1962年，荣宝斋的陈林斋和冯忠莲奉命来故宫临摹《清明上河图》。按照规定，故宫的文物不能出宫，两人只能隔着玻璃用放大镜看，再根据照相机拍的黑白照片构图，对照原件和照片，一点一点进行临摹。这样临了四年多，1966年，文化大革命爆发，临摹工作不得不中断。直到1976年，才再次启动《清明上河图》的临摹。此时的冯忠莲已年近花甲，而中断10年，以前临摹的部分绢素、色彩都发生了变化，冯先生凭着她高超的技艺和丰富的经验，硬是使摹本前后一致，丝毫看不出间断已久的痕迹。
1980年，《清明上河图》临摹终于完成。从1962年到1980年，前后跨越了18年，成为近代故宫摹画史上的一个传奇。
裱画与摹画通力合作
事实上，故宫这一套书画修复技艺，是早在宋代就已成熟的技艺。
如果没有一代代修复师的精工巧手，那么，1000多年的《游春图》、800多年的《清明上河图》根本流传不到现在。
全。包括全色和接笔。全色就是要跟原来的颜色找齐，不露痕迹。接笔是把画意缺失的部分接续下来。接笔必须摹画室来做，这个需要有摹古画的基础，因为这两个部门需要通力合作。
我因此而常异想天开，灵魂像一头困兽，那猎物足迹的前方、后方、横向深远，一派灰蒙，无雪的苍茫地更灰更暗。它们在哪里？在苍穹与劲草之间，在大漠的呼吸之间，在天地之间，所有的风都吹向它们，所有的星云都经过它们的身体。日月只垂照着它们，垂照着它们的灰色，即使视野抵达到山，也只是一堆堆焦炭，当然还能看到更高的山，尽管周围依然是黪黪的黑色，当视线向上攀升一直爬上山尖的的时候，黑色与白色异常分明。
因为是学创作出身，接笔中，它缺的是什么，原作者是在什么状态下、什么审美思路去创作，这方面就会敏感一些。
1973年，院里启动《清明上河图》的修复工作，主修杨文斌。上一次修复《清明上河图》，还是在明代。如今画作已是布满灰尘，伤痕累累。这时的杨文斌已经60多岁，患有哮喘，手颤。徒弟回忆当时杨师傅的样子：“连着好几天都吃不下饭，烟一根接一根地抽。”从1973年开始，杨文斌一直修复这幅名画，其间累倒一段时间，直到1974年，才把《清明上河图》修复完成。
2016年，造成医生倦怠的原因前三是“太多行政工作、工作时间过长和日益增长的计算机操作”；2017年，造成医生倦怠的原因前三位是“太多行政工作、工作时间过长和感觉只是个小齿轮(工作意义丧失)”；2018年，排在前三位的是“太多行政工作、工作时间过长和缺乏来自上司和同事的尊重”。2017年调查还专门提出，如果没有工作流程的改进，电子病历(electronic health records，EHRs)会带来更多数据，给医生带来巨大负担(huge burden)，2018年这个原因排名第4。
巨建伟毕业于清华美术学院，2011年来到故宫，由郭文林老师带着临摹古画。
古书画的修复步骤很多，最核心的有四个：洗、揭、补、全。
洗。字画如没有特别糟，可以直接上排笔清洗，用干净毛巾吸走脏水，反复操作。
钨钼矿石建造的钼矿床矿体形态为大的巨型块体，就像草帽状扣在花岗斑岩岩株的顶部，这些矿床的资源量往往非常巨大，钨钼总量常常大于几十万吨，其矿床品位在0.03%～0.15%之间，矿床中偶尔也会有较大的石英脉状矿体产出，但脉状矿体独立工业意义不大，个别矿脉有时可达1 万～2万t，品位达0.5%～1.0%。
揭。这一步至关重要，先揭褙纸，褙纸后面是命纸，命纸紧挨画芯，关乎书画性命。揭命纸时，稍有不慎，就会揭掉画芯，造成不可挽回的损失。
补。揭下命纸后，拿一张新的命纸托住画芯，画芯缺失处要补，断裂处贴折条。纸本和绢本的补法不同。纸本为隐补，绢本是先补后托。
然而“不遇良工，宁存故物”，如果遇不到好的修复师，宁可不修，可想一个好的修复师是多么难得。1953年，大鉴定家张珩、徐邦达、时任国家文物局局长的王冶秋到上海，约请有“装裱界梅兰芳”之称的杨文斌、古书画修复大师张耀先、张兴顺、孙承枝等几个前来故宫，这些人组成故宫书画修复技艺的第一代巨匠。
修复的本质是传承
如今，这些大师的徒弟也带出来自己的徒弟，书画修复的技艺已经传到了第三代。
这些人最大的贡献不光是修复了这些国宝，更重要的是带出了十几名徒弟，从那时候起，博物院开始有了书画修复技艺传承的脉络。
他来到故宫头一年，都在练习一个事儿，就是勾线。临摹古画要求高精度高准度，美术院校的标准画中国画没问题，但拿到这边来却是不够的。
巨建伟第一次为古画接笔，是在来故宫三年之后。他说：“临摹是用自己的能力、方法去达到那个标准，而接笔是直接跟标准碰撞，直接进入角色。”接过的古画中，最喜欢的是《崇庆皇太后八旬万寿图》。里面有两个皇子，面部只剩下一半，比如有的就剩下一只眼，那边就得画出来。要通过现有的一些信息，把另外损失的信息补上去，因为留下的信息量不多，而且面部接笔比花草更难。
解放后，故宫博物院开始着手抢修最珍贵的文物。
除了为古画接笔，他的主要工作就是临摹。
2015年，他接到一幅《罗汉图》的临摹工作，之后马上就做文物修复成果展，做了一年左右，真正在摹有七八个月。他告诉记者，从来故宫至今五六年了，也只临过几件，节奏是非常慢的。
照相一分钟可以照60张，喷绘可以喷无数张，但是临摹一年也许就是一张，但是这就是传承。
面对国内建筑行业与国际接轨的必然趋势、EPC模式相关政策导向与现有问题，建筑施工企业参与EPC项目势在必行。因此，如何谋定而动、谱写开篇，是建筑施工企业亟待思考的核心问题。结合笔者公司发展战略与实施，本文总结出建筑施工企业EPC业务板块拓展战略调整与实施路径的八大要点。
（1）“一综”即建设现代农产品物流贸易综合体。依托现有的农产品批发市场，打造集农产品研发、生产、转让、检验、展览销售、供需信息发布等多功能于一体的现代化农产品物流贸易综合体。
一幅古画修复完了，也接完笔了，最后还有一步，盖章。如果摹画已是冷门，那么摹印章该是冷门中的冷门了，整个故宫只有一个摹章的人。
沈伟，1983年从鼓楼文物职业班毕业之后，来到故宫。他的师父是刘玉，而师父的师父是北方篆刻泰斗金禹民。摹章是一个师父带一个徒弟，到沈伟这一代是三代单传。
上述案例中，造成线路高阻接地时跳主变的原因主要有两个方面，一是高阻接地情况下距离、零序保护的拒动；二是主变中性点运行方式的配合，特别是从主变放电间隙在过压与击穿两种情况下的保护动作情况下运行方式的配合[6]。从这两个方面出发，我们通过可以采取以下措施来防止此类事故的发生：
摹章虽然工作量不大，但非常关键，用沈伟的话说“人家两年、三年画出来的画，我们盖章就十分钟，不能出错”。印章是红的，擦不掉，一辈子不能出错。故宫里的书画，基本上就是皇帝用章，老先生都刻过。前辈复制过了，我们就可以用现成的，没有的印章，才重新刻。
依托于汽车产业的发展，汽车零部件行业近些年取得的成绩是有目共睹的。2017年，我国汽车零部件行业经济规模超过了3.8万亿元，体量规模令全球瞩目，整体竞争力不断增强。中国汽车产业已经成为世界汽车领域最大的蛋糕。在蛋糕越做越大的同时，中国汽车零部件企业也迎来了良好的发展时期。在新车需求继续推动零部件销量的同时，售后市场将会成为零部件行业新的增长引擎。“得零部件者得天下”，国家《“十二五”汽车零部件产业规划》指出，要加快实现汽车产业关键零部件自主化。因此，未来的5～10年，汽车零部件产业将是国内最有前景的行业之一，必将保持良好的增长。
沈伟摹过的章，最让他难忘的就是泰山刻石拓碑。它特殊在于，章有时候盖一半，画芯盖一半，裱的地方盖一半，那是比较难的。
从1983年到现在，30多年了，沈伟临了几百方印章。摹章的技艺还要传下去，沈伟如今50多岁了，是时候要培养一个徒弟了。他说，摹章除了刻章，有很多秘密的技巧，可能就跟窗户纸一样，你也说不明白，全在手上了，你会了，这层窗户纸才算捅破了。
古书画修复是一门特殊的技艺，这门技艺即便在中国，也只有少数的修复师掌握。从古中国书画艺术最为鼎盛的北宋时期至今，1000多年过去了，如果没有一代一代修复师的妙手回春，我们现代人是无缘见到这些名画的真容的。正像《达芬奇密码》，中国古书画的密码就藏在这些人手中，古书画修复传承的是技艺，也是文化，更是中国人血液里的文明基因密码。
金晓燕 明-孙隆-雪禽梅竹图轴
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