菏泽市东明县医疗保障局
摘要：中国工艺美术有着广阔的领域，门类纷繁，样式众多，发展到今天已有几千年的历史.所有传统工艺产品的背后，都蕴涵着非物质的技术内容和文化艺术内.所以我们要把传统工艺美术看作是经济的产业，文化的产业，使其与现代工艺更好的融合。
关键词：工艺美术；创新；继承
中国传统工艺美术，是中华民族在自己数万年乃至数十万年中积淀的文明智慧和艺术心智的产物，是中华民族自立于世界民族之林的历史根源和文化根源。
中国传统工艺美术可追溯到远古的第一件劳动工具。凝聚在原始工具里的实用价值和精神内涵，既确立了中国工艺美术的初始形态，亦确立了工艺美术的地位。新石器时代的制陶工艺，已鲜明地显示了中国工艺美术重视实用和审美相统一的思想，亦显示了工匠把握材料性能和制作工艺的能力以及对形式法则的认识和运用。商、西周时期，中国工艺美术的实用内涵和精神内涵进一步丰富和加强。精神内涵中大量渗入的社会意识和宗教意识，使这一时期的工艺美术具有一种崇高的美学魅力。春秋战国至秦汉时代的工艺美术显示了中国封建社会早期经济实力和意识形态的发展。由此而产生的轻利活泼、飞动奔放、雄强古拙的美学特征。三国两晋南北朝工艺趋向内在人格和精神的显示。这一时期崇尚空疏、清静、平淡的审美风范，深刻地影响了中国工艺美术的整体发展。中国工艺美术在初唐和盛唐获得全面的发展，呈现繁荣发达的景象。经济的发达，中外文化的交流以及人的思想意识的解放，使隋唐工艺美术表现出博大恢弘的气势、富丽丰满的特征。中国古代工艺美术比较完美的范式和境界出现在宋代，并集中地表现在陶瓷上。形成一代沉静典雅、平淡含蓄、心物化一的美学风范。宋代工艺美术充分地物化了中华民族的文化精神和审美意识。元代染织工艺，陶瓷工艺是这一时期的突出贡献。来自游牧文化的影响，元代工艺美术风格趋向粗犷、豪放和刚劲。明朝是中国历史上又一个强盛的时代。资本主义因素的萌发，促使明代工艺美术跨入一个新阶段，明代工艺美术承继了宋以来的美学追求，并向程式化和完善化发展，具有端庄、简约、健实等审美特点。中国古代工艺美术在清代更加完善化，其品种之繁多、技艺之精湛、手法之丰富都远远超过前代，呈现出集大成的局面。受上层贵族审美趣味的影响，清代工艺术风格日趋矫饰雕琢、精致繁缛。鸦片战争之后，中国工艺美术呈现着新的面貌。衰败和新生、模仿与创造构成近现代中国工艺美术的基本形态。传统工艺在现代工业文明的冲击之下迅速衰落，而适应新时代要求的现代工艺美术则迅速崛起，清新、简洁、明快的现代工艺美术标示着一种崭新的文化形态和内涵。
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纵观中国传统工艺，诸如青铜工艺、玉石工艺、陶瓷工艺、竹木工艺、漆器工艺、染织服饰工艺、室内陈设工艺等等，均在世界工艺园地中独领风骚，成为人类造物艺术的经典之作。从文化学的角度看，中国传统工艺美术具有文化遗产的性质，是以民族的传统文化为特质，既是物质文化又具有非物质文化成分。以美术技巧制成的各种与实用相结合并有欣赏价值的工艺品通常具有双重性质，既是物质产品，又具有不同程度精神方面的审美性。所以，中国传统工艺美术的继承和发展就显得尤为的重要，传统工艺美术的发展应该基于传统艺术特色的基础上找准自己的发展方向，坚持中国传统工艺美术的民俗性，注重实用性和审美性的结合。传承的目的是文化保持，同时它亦有为当代生活服务的要求，创新因此而具有必然性。
创新是有限度的创新，是在继承和保持的基础上的继承。如何使传统工艺美术和现代艺术相融合，这是一个很关键的问题。现代设计理念强调的是其美术作品的实用性和审美性的完美统一，从工业革命开始之后，每一件现代设计艺术品都是人们智慧的结晶。当然，中国传统的工艺美术与现代设计有着一定的本质区别，却也有着千丝万缕的关联性。它们之间有着相互影响、相互作用的关系，而在传统和现代的融合过程中，我们也发现了诸多问题。
传统工艺美术的产品、样式、质料、风格等等，都已成为一种定势，有的已作为一种传统和规范而呈封闭状态。如传统玉雕、象牙雕刻，已形成那种较为工整、逼真、细致的雕琢样式和风格，如果采用现代抽象雕塑的创作方法，将玉石、象牙之类的材料作抽象造型，这将使人感到不伦不类，不仅因为传统的玉石工艺通过精雕细刻将玉石和象牙的材质之类充分表现出来，即一件作品展示了技艺和材质两方面，如若采用抽象雕塑方法处置玉石、象牙等传统工艺的材料，着力表现其艺术的观念，似乎离传统工艺美术太远；重要的是，在人们的认识和意识中，已经形成了一种定势和固有的认知结构。
通过上述分析，可以发现这里存在着两个问题，一是原有工艺与材料统合而形成的传统本身具有封闭的结构，所有创新都将面临一个“度”的规定；二是人们的认知结构决定了对其变化的接受程度和可能性。中国传统工艺美术需要以现代设计理念作为指导方向来进行不断的改进与更新，而现代设计作品的形成和创新也离不开以传统工艺美术作品作为创作的灵感和源泉，从现代设计工艺的作品里能够看到中国传统工艺美术的影子，只有理性地将两者进行更好的糅合，才能创作出更好的现代设计艺术品。
参考文献：
[1]童庆炳.略谈“典型”与“传神写照”[J]浙江社会科学，2002（03）
[2]叶朗.中国美学史大纲[M].上海：上海人民出版社，1985.
论文作者:范晓苑
论文发表刊物:《建筑模拟》2019年第2期
论文发表时间:2019/4/3
标签：工艺美术论文; 中国论文; 中国传统论文; 工艺论文; 传统论文; 玉石论文; 文化论文; 《建筑模拟》2019年第2期论文;