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时下的话剧真有些让人看不懂了。
看不懂的不是话剧被玩得多么艰深，而是我们天天叫着话剧市场化，叫着话剧不景气，叫着话剧投资太难，可是，我们却常常把大笔大笔的资金扔到话剧的排场上。
话剧究竟是什么？
任何艺术门类都体现着内容与形式的结合。作为综合艺术的戏剧艺术，在内容与形式的结合上也许比任何表演艺术都复杂得多。然而，不管如何复杂，内容与艺术关系的艺术规律却是相通的，即内容与形式只有和谐统一才能创造出成功的艺术作品。在人类艺术的发展史上，内容与形式正是在互相不断的补充与刺激中把艺术推向前进，产生了数不胜数的人类艺术瑰宝。但是，反过来说，在人类探索艺术的道路上由于片面追求艺术形式而导致失败的艺术作品也不乏其例。自然，话剧也不例外。
艺术的生命在于创新，在于发展，话剧更是面临着无情的市场。但是，创新与发展并不与大制作划等号。当然，有些艺术门类，如音乐剧，由于其自身的表现形式、商业性和艺术规律所决定，必须大制作，在舞台美术、声光效果方面盛大华丽、美仑美奂，加上演员的精湛演技，才能保障票房价值。由于有些音乐剧的制作实在精美，演出实在精湛，具有极大的观赏性，几十年盛演不衰。然而，话剧并不是音乐剧。话剧从本质上说是质朴的艺术，它是最贴近生活的，在外在形式上过分追求盛大和华丽都是和话剧的艺术特性背道而驰的。看看国外的话剧发展吧，虽然他们话剧发展的历史比我们长得多，资格比我们老得多，但他们在话剧艺术的探索上，基本上侧重于内容或话剧本体上，如残酷戏剧、荒诞戏剧、小剧场戏剧、咖啡戏剧、民众戏剧、贫困戏剧、环境戏剧、象征主义戏剧、结构主义戏剧、超现实主义戏剧等等，无不如此。正因为话剧自身的质朴与方便，话剧一经来到中国，便飞速发展，虽然在九十年的发展道路上话剧走过了不同的探索时期，但也基本是质朴的，大都注重在内容和形式上，很少在排场上作文章。但近几年来话剧却逐渐出现了大制作的热潮，并愈演愈烈。如果口袋里真的有钱倒也罢了，很多剧团囊中羞涩，寅吃卯粮，要排戏，只好去拉赞助，领导和名演员齐上阵，企业家如临大敌。大制作果真帮了话剧的忙了吗？非也。因为剧作思想性的贫乏，盛大华丽的包装只能是徒有其表，不仅无法使剧作获得真正的成功，而且它直接导致恶性循环。其实，很多人都知道这是饮鸩止渴，却仍在乐此不疲，也许这里面有着戏剧人很多的无奈和苦衷吧。
近几年来，在话剧日益市场化的趋势中，戏剧人更加找不到北，不知道看话剧的“上帝”们在想什么。大家都在玩老鹰抓小鸡的游戏。随着经济形态的继续转轨，整个话剧投资形势急剧变化，最直接的表现就是话剧投资成本的不断攀高。如果说这是客观环境的因素，那么，艺术家的艺术观念和价值观念的变化就是人为的了。以前话剧舞台上都是以假代真，服装、布景、道具等都是舞美人员手工制作，效果几可乱真，投资自然节约。然而，现在谁还做这种“傻冒”？什么都来真的，这买起来就没谱了。另外，戏剧界评奖意识甚浓，功利思想泛滥，谁都想参加“汇演”，挤进“艺术节”，获个什么奖，以便名利双收。在这种主导思想指导下，必然不惜工本地为演出进行包装。甚至有些边远贫困地区为了获个奖也不惜一切地进行大制作，实在是极大的误区。加上机制的问题，我们的演出院团大都没有自己的剧场。想演出剧场可是有理无钱莫进来的地方，于是对不起，“斩”你没商量。当然还有众所周知的因素，如现在虽然明星制未正式建立，可是明星们已经摆谱了。如果你一定想用大腕们给你打效应，也对不起，掏大钱来。还有我们与国外话剧院团运作方式有一个本质的区别，即他们大都是花老板自己的钱，而我们是花国家的钱。原因也许还有很多，恕不再举。总之，这样一来，投资成本自然水涨船高了。于是，无形中助长了泡沫文艺的形成。笔者这样说并非要否定一切“大制作”，如果剧本很优秀，又适合制作，又有足够的经济实力，不妨偶尔为之。有些“大制作”曾排演出优秀的剧作，但这绝不是话剧艺术的方向。
刘禹锡《陋室铭》说得好：“山不在高，有仙则名。水不在深，有龙则灵”。优秀的话剧演出并不一定在它的排场上，而在于话剧本体的探求，在于剧作深层内涵的有力表现。仅就上海来说，有些话剧虽然是小制作也表现出了迷人的艺术魅力，在上海舞台上留下了令人难忘的印象，如《马》、《大神布朗》、《背叛》、《大劈棺》、《家》、《中国梦》等。特别是有些沙龙戏剧，由于投资小，制作轻便，着重戏剧内涵的阐释，朴实、亲切，更获得话剧观众的欢迎。如《留守女士》、《禁闭》、《鼠疫》、《美国来的妻子》和《去年冬天》等等。从国外一些著名话剧团体来华演出情况来看也是如此，如英国老维克剧团演出的《被缚的普罗米修斯》、瑞典皇家剧院演出的《群鬼》、英国莎士比亚皇家剧院演出的《奥塞罗》等也都是以简洁见长，而艺术魅力却分外动人。我们并不富有，我们还处在发展之中，在捉襟见肘的情况下又何必要打肿脸充胖子一味追求“大制作”呢？