是卖弄噱头 还是突破创新 话剧《棋人》引发争议，本文主要内容关键词为：噱头论文,话剧论文,棋人论文，此文献不代表本站观点，内容供学术参考，文章仅供参考阅读下载。
林兆华导演、过士行编剧的小剧场话剧《棋人》首轮演出已经结束。然而，目前已可清晰地看到，剧中何云清与司炎的那盘不知谁胜谁负的棋局还将继续下去，坐在棋枰两侧的将是话剧探索派和话剧传统派——《棋人》的演出已引起双方在话剧观念上截然不同的意见。
争论的尖锐程度甚至达到：一方认为该剧是“中国戏剧中最为出色的作品之一”，而另一方却感到“无法接受”。从事戏剧探索实践的绝大多数人认为，该剧整体构想出色、手法新奇，它为话剧创作实践辟出了另一方天空，并改变着观众的看戏审美模式。而持传统戏剧观的专家们却说，眼花缭乱的导演语汇、过多的理念，使观众感到费解难懂，在戏剧观众本来就在流失的情况下，这无疑是雪上加霜。
《棋人》讲述了一个奇特的故事：棋界绝顶高手何云清在他60岁生日那天劈碎棋盘，决心封棋，棋友们纷纷离去，而何云清却陷入了对昔日恋人司慧的痛苦回忆中。然而不久，何云清因为一位天才棋人的出现而放弃了诺言。这位天才棋人正是他恋人司慧的儿子司炎。最终，何云清以一盘“绝命棋”摧毁了司炎的精神和肉体。
今年春节前在北京人艺小剧场上演的《棋人》，创国内近几年话剧演出的最高票价：50元人民币一张。据称，售票状况良好，每天有近百人等票看戏，行家分析，导演林兆华以及因《鸟人》而成名的剧作者过士行对演出票房具有相当的号召力。
然而，想看《鸟人》续集而购买《棋人》入场券的人们失望了，他们看到的是一出导演发挥淋漓尽致而原剧本的文学性被肢解、人物形象模糊；缺少逻辑关系的话剧。消防警察的出现，剃头担子、爆米花、气球炸裂等令人费解。林兆华的一名戏迷打电话询问他：创新是不是已经走过了头？一批专业观众也表示了否定态度：“导演在玩弄噱头刺激观众，这出戏我绝不看第二遍。”
当然，对该戏持肯定态度的人士亦大有人在。中央实验话剧院导演孟京辉说：“导演淡化了人物形象塑造，演员表演随意却极具内在张力，再加上舞美、灯光的运用，产生了一种奇特的混杂效果。”中国艺术研究院—戏剧工作室编剧、导演李建明说：“《棋人》把话剧的模式从平面推向立体化，它一下子给观众打开了9个门， 观众可以从任何门即任何角度进入，这非常好。”
据了解，林兆华在对《棋人》的再度创作过程中对原作进行了大量的重新解释。过士行说：“我就像捐献肢体一样把《棋人》剧本捐献给了话剧探索实践。”林兆华在接受记者采访时说：“过士行在创作他的‘闲人’系列时，我们经常通电话进行交流，而且作为导演我一向尊重原作。”对此问题，圈内人介绍说，国外戏剧中有一种导演型话剧，在这种演出中，一剧之“本”的剧本可能只是导演做菜的原料。
林兆华不愿意在“闭锁的圆圈”中徜徉下去。尽管他认为自己的导演方式随意性很强，但他在话剧形式上的探索似乎存在一种一贯性，这一点从他执导的《戏剧卡拉OK》、《浮士德》、《哈姆雷特》中可看到一丝轨迹。无论效果如何，林兆华的探索精神、勇气得到了各界的首肯。过士行说：“如果林兆华以常规方式执导《棋人》，他将获得更多的掌声和鲜花。如今的《棋人》好比一颗炸弹，爆炸发生之后，炸弹消失了，但会对当前话剧模式的单调产生强烈的爆破力。”
林兆华认为《棋人》在他的所有作品中仅属中档水准，但大多数人认为《棋人》的演出给探索剧目增添了一粒不轻的砝码。
对《棋人》持批评态度的人士说：“探索的精神、勇气固然令人钦佩，但要提防矫枉过正的倾向，以免使戏剧观众流失。”