摘要：我国正处于新型工业化和城市化加速发展时期，工业废弃地和衰败工业区迅速增加，综合运用后工业文化景观的生态艺术设计策略和方法，推进城市工业废弃地的景观改造和工业遗产资源的保护与再利用。
关键词：东北城市；后工业文化景观；生态艺术
后工业景观改造不仅仅限于场地外观的转变，或针对从前的产业环境进行整合，景观设计师必须深刻转变方式方法，把着眼点放在提高工业废弃地的使用价值和恢复工业废弃地的生产力。工业生产过程早已结束，工业废弃地仍然是具有高度争议性的国土景观，这与重工业时代的副产品密切相关。这种改造集中在当前既成环境部分，产业遗址是视觉上令人惊叹，但却被遗忘的景观，是被破坏、荒废，但最终可以补救的场地。
1大地式生态艺术创作策略
大地式生态艺术创作策略即强调场地材料的生态利用，按照点、线、面三种基本形态要素构建而成原型形式，形成具有节奏与韵律感的生态艺术景观。大地式生态艺术创作方法主要受到大地艺术的启迪，具有如下特点：
1.1把自然因素作为大地式生态艺术创作的首要材料
德马利亚曾经说过“土壤不仅应被看见，而且应被思考”。对于东北寒地城市后工业文化景观生态艺术创作应突破传统的景观创作策略，摒弃大面积的硬质铺装和温带植物，广泛的利用土壤、石头、木头、冰雪、砂石、风、水等要素，这些都是优秀的自然元素和材料，特别是冰、雪、雾、霜等元素，作为寒地城市所特有的文化景观要素，更应被充分的考虑，寒冷地区城市最富有特色的自然景观就是这些元素自然过程的变换。从生态的原理出发，让这种自然现象延续并物化，既是生态平衡的需要也是体现其特色的需要。
大地式生态艺术创作通过对场地有限度的人工干预，改变或重构自然空间，来达到设计师内心世界的读白，使人与自然平等的对话。从生态美学角度考虑，还应追求对环境最小的侵扰，尽可能的彻底移除对环境造成的破坏，改造后的大地式生态艺术景观作品以非持久性为主，可伴随着自然力的作用，逐渐消失，体现了动态的过程，最终达到艺术与场所、艺术和自然环境的完美融合。
1.2把原型形式作为大地式生态艺术创作的基本形式
东北寒地城市后工业生态艺术文化景观创作形式语言应追求简单化，采用点、线、环、螺旋、金字塔等基本的几何形，这与东北寒地城市的粗犷，豪迈的的城市风貌相协调，不同于南方的小桥流水，精心细雕的“小家碧玉”式的城市风貌，寒地城市景观应体现出粗犷、大尺度的城市特点。创作策略应以基本形态要素出发，即点、线、面。在这三种要素中，点是最小、最单纯的；线是表情最为丰富、具有很强心理效应的要素，它是决定基本平面和更为复杂的面形态特征的决定因素；基本平面是决定更为丰富的面形态的要素。
1.3把节奏和韵律感作为作为大地式生态艺术创作的基本表现手法
视觉的节奏感是通过形态或色彩等形式要素的反复或交替来表现的，而反复又是多种多样的，如同形同量反复（形态的同量和距离的同量）、形态特征和量相同但距离渐变，以及形态和距离都产生量变、形态却保持同一特征的反复等等。交替实际上就是“成组的反复”。韵律是由形态按照某种曲线排列而形成连续不断的起伏跌宕、婉转曲折的动感，也可由曲线直接形成优美的韵律。通过把自然元素和材料进行节奏与韵律的组合，形成或跌宕起伏或盘旋飞跃；或明晰欢快或含蓄温柔；或壮阔豪迈或纤细精密……
德国的杜伊斯堡景观公园是非常成功的后工业文化景观改造案例，很多空间充分采用了大地艺术的创作策略，由于其所属气候区域为温带海洋性气候，所以自然植物和土壤成为了首要的景观材料，而以石材、木材等作为辅助材料，采用环形作为基本形式，场地中的石材按照螺旋曲线排列形成连续不断的婉转曲折的动感，具有优美的韵律。
期刊文章分类查询,尽在期刊图书馆对于东北寒地城市后工业文化景观生态艺术创作应以土壤、石头、木头等为主，形成简洁的原型基本形式，辅以少量林木，最终达到视觉上的节奏和韵律感，并需要充分考虑当进入冬季凋敝期后，土壤代替绿地而形成的视觉效果，以及下雪后雪景与场地元素的完美统一。
2保护性生态艺术
保护式生态艺术创作策略即强调工业遗产设施的文化价值，把部分具有代表性的工业设施进行提炼与简单的加工，形成文化价值较高的保护性雕塑或保护性空间环境。
东北工业遗产作为工业文化遗迹，是承载工业文明的遗存物，而具有代表性的工业设施又是工业遗迹中的结晶，是逝去的工业时代的标志和见证。工业设施改造后的保护性雕塑所特有的历史沧桑感，是一种独特的美感，应加以提炼和升华。
3解构式生态艺术
解构式生态艺术创作策略即以全新的方式将原有的设施抽象化再去处理和利用它们。这种设计方法是接纳并重新诠释——让工业设施转型而不是毁掉它们。创造荒芜地段的一片绿洲，这是我们对旧工业基地改造最理想的设想。场地中的有些部分可以顺其自然或在旧貌基础上创造出奇妙的景观。质变原有的工业设施而不是毁掉它们。
3.1运用构成主义原理把工业设施及装置裂变重构
以构成主义作为创作理论指导，强调的是空间中的势，而不是传统雕塑着重的体积量感。构成主义接受了立体派的拼裱和浮雕技法，由传统雕塑的加和减，变成组构和结合；同时也吸收了绝对主义的几何抽象理念，甚至运用到悬挂物和浮雕构成物。
3.2运用解构主义原理把工业设施及装置裂变重构
以解构主义作为创作理论指导，表现为个人的、非中心的、无次序的、流动的、非二元对立的、破碎、凌乱的。提到解构主义环境景观，出现更多的词语是分离、瓦解、移位等，使得解构主义建筑总是以不完整的片断、无规则的扭曲出现在人们的视野及脑海中。
4展示性生态艺术
把时间因素作为作为展示性艺术创作的一个主要内容。“艺术家用泥土创作的同时，还用时间来创作”，这句话不仅表明了材料与时间的关系，而且强调了时间因素对于艺术作品的重要性！对作品在时间这个因素中发生的改变，持积极的态度。
通过对工业废弃地的特别张显，对工业生产的副作用进行揭示和批判，可以吸引人们关注生态问题和社会问题。史密森主张的“艺术可成为调和生态学家和工业学家的一种资源”，流露出的就是这样一种关注社会和环境的态度。
具有代表性的是杜伊斯堡景观公园的“金属广场”，代表着原本笨重粗糙的工业设施到公共空间的巨大转变。设计思想是要表现钢铁的制造加工过程，包括它的熔化、硬化状态。模仿熔化与硬化是通过水在不同表面上流动或静止的状态来实现的。那些形态最有趣的铁板拍照并将其组合成一张合成照片。通过把每块重达7 吨的铁板从工厂移到选择的场地并排放整齐，清理掉上面的灰尘和铸造沉积物之后，铁板展现出微妙的图案。
5结论
要实现振兴就必须认识和开发所在地环境资源，东北老工业基地具有独特的文化环境资源，通过大地式生态艺术创作、保护式生态艺术创作、解构式生态艺术创作、展示性生态艺术创作等创作策略，可以充分发挥其活力价值、和谐价值、再生价值和生态价值，以保护工业城市文化景观的多样性，保存城市工业文化景观的历史文化信息。
参考文献：
[1]Weilacher•Udo，Between landscape architecture and land art，Basel；Boston：Birkha user，1996
[2] Heike Strelow，Vera David，Ecological aesthetics：art in environmental design：theory and practice，Basel：Birkha user，2004
论文作者:李宁
论文发表刊物:《基层建设》2019年第8期
论文发表时间:2019/6/14
标签：工业论文; 生态论文; 景观论文; 艺术创作论文; 艺术论文; 城市论文; 文化论文; 《基层建设》2019年第8期论文;