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版画是绘画形式之一，含木刻版画、石版画、铜版画、纸版画、绢印版画等，而厦门的陈武星却擅砖刻版画。刘海粟先生于1982年在厦门时，曾用放大镜细看过他的一幅《郑成功》砖刻，当场赞道：“很粗犷，很有金石味道，很好！”接着刘老动情地对武星说：“砖刻是我们中华民族的国粹，但没有人去研究，你能继承发展很了不起。”是的，砖头糙硬坚脆，常使版画家望而却步。尽管鲁迅先生鼓励木刻家吸取汉画像砖的特色，曾说：“倘取人木刻……也许能够创出一种更好的版画。”然而直接砖刻者毕竟极少。陈武星对此作了可喜的探索。他面对坚硬的砖块，捏刀代笔，直抒胸臆，笔力兼金石之力，铿然跌宕，进入了形神交融、物我一体的审美境界。
陈武星的砖刻版画用材取自闽南民间建筑地砖，这既是乡情所系，也寄寓了他对古老文化的追求与热恋。那简朴浑厚的先民秉性，宁简而求深、宁碎而求真的人格理想正是他所崇尚的。他通常以篆刻所用平口刀为主要刀具，以刀直刻砖面，斑驳之声相伴，可谓险难不离须臾，然唯其困阻，登临之后方有长虹之慨。砖刻尤须魄力，武星知难而为，自五十年代末从木刻转涉砖刻以来，未见其作品方寸局促，反见活力盎然，刀落意到，怡然自得。何故？靠控刀的能力，靠方寸间游刃自由的能力（此得益于良好的造型与生活功底）。武星成功了一批佳构，气度跃然于纸，真情倍感于人。
常年肩负群众文化组织工作的武星，生活留给他致力版画的时间实在很少。他只能忙中偷闲地经营自己的一方艺术天地，实属不易。他说自己是“业余画家”不假。幸砖刻无须庞大章阵，夜阑人静时，一方细砖、一把刻刀，台灯下便可操作运思，呵斥之际便有成功之悦，这是武星的着意选择。
陈武星年届五五，乐天的他总把凡事看得洒脱得很。他曾一次上黄山即出版了一本出色的摄影集，更以数十年辛苦谙熟了地方文艺与民俗风情并使素材盈箧。其版画作品多次入选全国展或出国展，对艺事他有一股倔劲，有着足够的自信。他总觉得自己的自信似有许多根由，甚至包含某些幸运，倒不仅在于自己有幸从家乡农村迈入厦门美校并于毕业后工作顺利，也不仅在于作品受到先辈大师的赞许指点，似乎更因为感到自己是泱泱中国艺术传统的继承与实践者之一。潜心砖刻对他毋宁是一种慰藉，令他仿佛踩踏在从民族艺术源头流出的长河之中，他为自己是这个伟大民族的一员而自豪与庆幸，并把这感情融进那一刀一凿之中去了。