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摘要：传统工艺美术是我国社会主流文化遗存的重要内容，作为传统艺术传承和发展的根基，它是国人历代传承至今的瑰宝，在文化生活中起到重要的作用。在工艺产品的发展中我们可以窥见历史科学技术和工艺技术的发展水平、当时人文风貌、时事变迁等内容，由此可见传统工艺美术发展探求意义重大，本文就传统美术发展探求进行分析，以供参考。
关键词：传统工艺；美术发展；探求
前言
伴随着文化经济的蓬勃发展，传统工艺美术作为我国传统文化的一部分被越来越多的人所认识。传统工艺美术在一段时期发展缓慢，仅仅重复过去的形制，缺少创新、展现的多是仿造中国古代的工艺美术产品，匠气明显，一定程度上体现着工业制造业的特性，而作为商品生产，在历史上也曾产生过巨大的经济价值，直至今日其手工生产的形式仍是工艺美术的一个重要特征，虽然成为了制造业的一个补充，但依旧发挥着不可忽视的作用。工艺美术在社会价值和实用方面体现了“用”与“美”相统一的造物原则，是百姓生活中的美丽，这种以实体形态的文化内涵承载，本身就是民族文化与历史内涵的视觉传播，这种时代性的典型造型对于后世，一定程度上也是物质文化遗产和非物质文化遗产的传承与体现。
因此，对于传统工艺美术的行业归属，并不能纯粹的归为工业制造业或是文化产业。传统工艺美术所具备的多重属性足以让它作为一种中性产业，既属于经济产业又属于文化产业。如此在工艺美术品生产上以经济性为主体，从文化事业的角度对传统技艺的传承方面加以支持，这对传统工艺美术来说是发展机遇。
1 中国传统工艺美术发展概述
中国传统工艺美术历史悠久、技艺高超，是中华民族发展千余年所留下的丰富遗产。传统工艺美术是古人为了满足自身物质和精神需求，在不同历史时期，运用各种不同的物质材料和制作技艺所创造出的人工造物的总称。这一发源于石器时代并在手工业时期最终成型的造物部类是以实用与造美相结合的，在其传承数千年的过程中已经形成了一套相对完备体系并展现出其鲜明的特色。
传统工艺美术品始终是与人们的生产和生活密切相关的，是由传统的工艺技术制造出来的，在生产的时候古人往往因地制宜、就地取材，而中国地域辽阔、山川河流交错，广袤的土地上也生活着众多的民族，各个地域、民族也都有着其各自传承下来的有关传统工艺美术的创作和生产，由于各个民族之间所处的地域和生活习俗、方式的差异，自然地形成了各民族、各地域间不同的工艺美术的特色。如刺绣工艺中的湘绣和苏绣，湘绣主要以刺绣蚕丝、硬缎、明纱和各种绒毛、绒线为主，湘绣具有构图平稳、严谨，色彩艳丽，针法繁多富于表现张力的特点。通过色彩、针法的变化，使得绣出的人物、花鸟、山水等具有特殊的视觉效果。而苏绣则更具有江南的特色，具有图案清雅、色彩清新、构思巧妙和针法细腻、活泼的特点。同是刺绣却因地域的差别而具有其各自独特的魅力。
2 传统美术工艺发展的重要性分析
文化价值 。它是民族文化传统文化的重要组成部分，是传统文化的物质载体；其次是现在生活文化的表现，它既具有现代性，又具有历史性；第三，是民族文化和艺术的形象大使，在世界的文化交流中，具有不可替代的重要作用；第四、其工艺的技术和艺术亦是重要的非物质文化。
产业价值 。工艺美术不但有着悠久的历史，各具特色，而且许多已经成为城市的象征和地方传统工业的支柱，如景德镇陶瓷。作为传统工艺之一，其传统美术具有就地取材、能耗低、就地加工、附加值高、污染少、收益多等特点。
就业价值 。工艺美术主要靠人工和技艺，在就业有着无可比拟的优越性，对生产条件和生产技术的要求比较底有的还适合于家庭生产和加工，成为家庭副业。
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3 传统工艺美术发展的建议
3.1 依托市场经济发展
传统工艺美术发展的路线要遵从市场规律和生活发展的需要。工艺美术既然以实用为目的，那就要在新产品、新工艺的研发上提高自主创新能力，充分考虑传统工艺美术消费的多层性，为传统工艺美术的市场投放找准定位，促使传统工艺美术产业向科技进步转变，增强传统工艺美术产业的发展后劲。
另外，品牌战略的实施同样不可或缺。把传统工艺美术产品品牌化，一定程度上杜绝市场上简单的复制、造假，通过提升企业产品品牌形象，或是发展工业旅游、产业旅游，将传统工艺美术名家的产品产业化，生产工艺市场化，提高产品知名度，从而更有利于产品走向世界，传统工艺美术的传承和持续蓬勃发展。
3.2 大力推进传统工艺美术发展的传承和发展、弘扬优秀中国文化
近年来，国家也对文化产业及详细项目出台一些相关政策，扶持文化产业的有序蓬勃发展，同时借鉴国内外扶持工艺美术产业发展的经验，加强工艺美术政策引导，从而促进传统工艺美术产业良性发展。
由于目前法制环境的不够完善、在经济利益的驱动下，工艺美术行业仿制、作假现象仍较为严重，这就极易挫伤创新的主动性、积极性，继而影响新产品的开发。而国务院颁布的《传统工艺美术保护条例》及此后各地出台的保护条例，为传统工艺美术的保护提供了保障。因此，完善法制环境，以法律手段保护创新，以政策引导发展，产业才能持续发展，传统文化才能更好地发扬光大。
3.3 在传承与保持基础上的创新。
因为传统工艺美术的产品、样式、质料、风格等等，都已成为一种定势，有的已作为一种传统和规范而呈封闭状态。如传统玉雕、象牙雕刻，已形成那种较为工整、逼真、细致的雕琢样式和风格，如果采用现代抽象雕塑的创作方法，将玉石、象牙之类的材料作抽象造型，这将使人感到不伦不类不仅因为传统的玉石工艺通过精雕细刻将玉石和象牙的材质之类充分表现出来，即一件作品展示了技艺和材质两方面，如若采用抽象雕塑方法处置玉石、象牙等传统工艺的材料，着力表现其艺术的观念，似乎离传统工艺美术太远；重要的是，在人们的认识和意识中，已经形成了一种定势和固有的认知结构。
通过上述分析，可以发现这里存在着两个问题，一是原有工艺与材料统合而形成的传统本身具有封闭的结构，所有创新都将面临一个“度”的规定；二是人们的认知结构决定了对其变化的接受程度和可能性。因此，传统工艺美术的创新，既有来自己有作品样式、风格、工艺材料甚至技术的限制，也有人们已有观念、意图、心理定势等方面的限制。
3.4 积极发展区域战略，实施品牌战略
把区域品牌建设和企业品牌相结合起来，培养一些优特产品使得在同行业中具有自主知识产权和竞争优势，着重发展一些市场潜力大和技术含量高的企业及产品，努力争取创造国际知名品牌。并且要时刻把握国际工艺美术发展的最新动态，加快传统工艺美术的发展速度，促进现代工艺与传统工艺美术的完美结合。同时我们也需要加强企业的自主创新能力，加大保护力度，激发工艺保护的积极性。
总结：
传统工艺美术发展是弘扬我国优秀文化，传承中华文明的重要任务，对提高人民的文化修养和生活质量有重要作用，在现有的科学技术和理论的支持下，不断改进工艺美术产品的工艺，重新认识和塑造工艺美术，从而带来新的发展方向。
参考文献：
[1]林茨.国绘画艺术[M].北京：五洲传播出版社，2006
[2]李涵，李元俊.《江苏传统工艺美术文化产业发展战略研 究》.江苏大学学报(社会科学版).2010.11
论文作者:李首阳
论文发表刊物:《基层建设》2016年19期
论文发表时间:2016/12/2
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