唐宋词体式组合规律探赜，本文主要内容关键词为：体式论文,组合论文,唐宋论文,规律论文，此文献不代表本站观点，内容供学术参考，文章仅供参考阅读下载。
中图分类号：I207.23文献标识码：A文章编号：1673-2359(2007)01-0062-11
唐宋词体式从诞生、发展、成熟，已有上千年历史，这八百多个词调的陆续形成，耗费了古代词人许多心血，使后代读者作手能欣赏到运用到这么多千变万化而又谐和爽口美听的各种形式的词调，令人们叹为观止。可是上千年来人们只知赞赏它、运用它，可极少有人探讨过揭示过唐宋词体式组合为何这样的谐和爽口美听的奥秘，只知其然，而不知其所以然，至今仍然是个谜。笔者明知研究这一问题的难度很大，但仍不揣谫陋，迎难而上，对唐宋词体式的组合规律，作了初步的全面探索与考察，提出了自己的看法，力图揭示蒙在它面上的神秘面纱，以求正于同道与方家。
一、必须过渡与照应的原因与方法
1、过渡与照应的存在情况
查清万树的《词律》与王奕清的《钦定词谱》，可以说这八百多词调无一不用上了过渡与照应这一体式组合规律，虽然表达的形式是多种多样的，使用的程度有所不同；特别是填写频率很高的著名词调，均充分体现了过渡与照应这一组合规律。下举两例说明：
最高楼 辛弃疾
长安道，投老倦游归，七十古来稀。/藕花雨湿前湖夜，桂枝风淡小山时。/怎消除？须殢酒，更吟诗。 也莫向、竹边辜负雪，也莫向、柳边辜负月。/闲过了，总成痴。/种花事业无人问，惜花情绪只天知。/笑山中，云出早，鸟归迟。
——上片分成三意群。第一意群收句“七十古来稀”奇句，与第二意群收句“桂枝风淡小山时”奇句，与第三意群收句“更吟诗”奇句，均奇句收照应。第一意群末句“七十古来稀”奇句与第二意群首句“藕花雨湿前湖夜”奇句，均奇句过渡。第二意群末句“桂枝风淡小山时”奇句与第三意群首句“怎消除”奇句，也均奇句过渡。下片分析同此。
双双燕 史达祖
过春社了，度帘幕中间，去年尘冷。/差池欲住，试入旧巢相并。/还相雕梁藻井，又软语、商量不定。/飘然快拂花梢，翠尾分开红影。 芳径，芹泥雨润。爱贴地争飞，竞夸轻俊。/红楼归晚，看足柳昏花暝。/应自栖香正稳，便忘了、天涯芳信。/愁损翠黛双蛾，日日画阑独凭。
——此调上下片各四个意群。上片第一意群收句“去年尘冷”偶句，与第二意群收句“试入旧巢相并”偶句，与第三意群收句“商量不定”偶句，与第四意群收句“翠尾分开红影”偶句，均偶句收照应。第一意群收句“去年尘冷”偶句与第二意群首句“差池欲住”偶句，均偶句过渡；第二意群收句“试入旧巢相并”偶句，与第三意群首句“还相雕梁藻井”偶句，均偶句过渡；第三意群收句“商量不定”偶句，与第四意群首句“飘然快拂花梢”偶句，均偶句过渡。下片同此分析。
此两调，所有意群均用上了过渡照应这一组合方法。
2、词为什么要讲过渡与照应
词与诗不同，诗一般均为齐言，或五言，或七言，或四言；而词一般均为长短句(特别是宋词)。诗要做到诵读和谐，至关重要的是押韵，近体诗还要考虑到平仄。至于句式是用不着考虑的，因长短划一，自然和谐。但词就大不相同了，它一般均是长短句组合。在每个意群的收结处如只考虑到押韵，而不考虑到句式的奇偶，就必然会造成不谐，因只有意群收句的相同收韵呼应形成的和谐(音韵印象滞留)，而无句式奇偶节奏一致呼应而形成的和谐(主要是收句尾节节奏印象滞留)，仍然必定会造成不和谐。所以词与诗不同在于：它除了需要意群末句押韵呼应，还需要意群收句奇偶的一致(主要指收句尾节)，让同一语言现象即韵与节奏反复出现而形成呼应和谐，有了这两个和谐，词才能真正做到诵读的谐美。
词既有了意群间的收句节奏的照应，那么为何还需要意群间的首尾句之间的节奏过渡呢？这主要有两个原因：第一，我们知道诗一般是隔句押韵的，句式又是一样的，可词却不一样，它大多数是数句押韵的，它的意群有短有长，有的相当长；句式也有短有长，而且有奇有偶；因此词要做到和谐，除了意群收句押韵、节奏要呼应外，还需做到前意群的收句的奇偶节奏，要与后意群首句的奇偶节奏相似(不要求相等)，这就是过渡。通过语音节奏相似，造成语音节奏印象的滞留，让它重复出现，从前一意群自然过渡到下一意群，这样才不致突兀。第二，这是另一个更重要的原因，词的纯奇收纯偶收仅是词的体式组合的一部分，但如仅是纯奇收纯偶收，词的组合又太单调了。许多大词人对此均不满足便都在创调上再下功夫，于是出现了一大批意群收句奇偶交错不一致的词调。组合更加复杂，诵读更加和美，这是词体组合更高层次的追求。词调意群收句奇偶交错，也就表明意群收句之间并不呼应，尾节并不一致，那么为什么仍能和谐，这就得力于过渡。由于有了意群之间的过渡，这就像火车有了转轨轨道，意群收句由奇入偶，由偶入奇，交替转换而不显突兀不自然；又像有了纽带，将词的一个个意群衔接连结成一个有机的整体。
因此，根据上述词为何要照应过渡的原理，词便有了下列两个组合原则：一、凡是词调意群收句有照应处的意群间可过渡也可不过渡，当然有过渡更好。二、凡是词调意群收句不照应处，也即意群收句是奇偶交错时，意群间必须有过渡，否则不谐。
下举两例说明：
忆旧游 周邦彦
记愁横浅黛，泪洗红铅，门掩秋宵。/坠叶惊离思，听寒蛩夜泣，乱雨萧萧。/凤钗半脱云鬓，窗影烛花摇。/渐暗竹敲凉，疏萤照晓，两地魂消。
迢迢，问音信，道径底花阴，时认鸣镳。/也拟临朱户，叹因郎憔悴，羞见郎招。/归巢更有新燕，杨柳拂河桥。/但满眼京尘，东风竟日吹露桃。
——上片四意群。第一意群收句“门掩秋霄”与第二意群收句“乱雨萧萧”均偶收照应，故“门掩秋霄”与第二意群首句“坠叶惊离思”，一偶一奇，首尾没有过渡。第三意群收句“窗影烛花摇”是由偶入奇，故意群首句“凤钗半脱云鬓”与前意群末句“乱雨萧萧”两偶句过渡。第四意群收句“两地魂消”，又由奇入偶，故首句“渐暗竹敲凉”“一·四”句格与前意群收句“窗影烛花摇”过渡。(一·四句格在过渡时可奇过渡也可偶过渡，下要述。)
下片也四意群。第一意群收句“时认鸣镳”与第二意群收句“羞见郎招”均偶收照应，故“时认鸣镳”与第二意群首句“也拟临朱户”也一偶一奇没有过渡。第三意群收句“杨柳拂河桥”是由偶入奇，故意群首句“归巢更有新燕”与前意群末句“羞见郎招”两偶句过渡。第四意群收句“东风竟日吹露桃”仍为奇收，与“杨柳拂河桥”奇收照应，可首句“但满眼京尘”(一·四句格)仍与前意群末句“杨柳拂河桥”过渡。
由此调可以看出：凡意群收句奇偶交错处，均过渡；凡意群收句照应处，一过渡一不过渡，也即可过渡可不过渡。
望海潮 柳永
东南形胜，三吴都会，钱塘自古繁华。/烟柳画桥，风帘翠幕，参差十万人家。/云树绕堤沙，怒涛卷霜雪，天堑无涯。/市列珠玑，户盈罗绮竞豪奢。
重湖叠巘清嘉。有三秋桂子，十里荷花。/羌管弄晴，菱歌泛夜，嬉嬉钓叟莲娃。/千骑拥高牙。乘醉听箫鼓，吟赏烟霞。/异日图将好景，归去凤池夸。
——上片四意群。前三意群均偶句收照应。第一意群与第二意群过渡，第二意群与第三意群不过渡。第四意群收句由偶入奇，故首句与第三意群末句偶过渡。
下片也四意群。前三意群也均偶句收照应。第一意群与第二意群过渡，第二意群与第三意群不过渡。第四意群收句也由偶入奇，故首句与第三意群末句偶过渡。
由此例也可看出，凡奇偶交错处，一定要过渡；凡照应处可过渡也可不过渡。
3、意义节奏在词体形成中的作用
诗一般只讲音顿节奏，不大讲意义节奏(虽有意义节奏)。如七字句常为二、二‖二、一节奏，五字句常为二‖二、一节奏。但词就不同了，它的句式长短不一，短的一字句，长的长到十一字句，而且是以意义来决定节奏的特点的。如七字句就常有三、四句格，还有一、六句格，二、五句格；五字句就常有一、四句格，还有三、二句格，四、一句格；八字句就常有三、五句格，还有一、七句格，二、六句格，六、二句格；九字句就常有二、七句格，还有六、三句格，三、六句格，四、五句格等等。因此在词体的组合中，不能仅看它是几字句来判定它的奇偶，还要看意义节奏，也即看意义节奏的尾节是奇还是偶来判断它的奇偶。这样偶的就能变成奇，奇的也能变成偶，以此来确定它在过渡照应中的作用。这点至关重要。
下举数例说明之：
粉蝶儿 辛弃疾
昨日春、如十三女儿学绣，一枝枝、不教花瘦。/甚无情、便下得、雨僝风僽？/向园林、铺作地衣红绉。 而今春、似轻薄荡子难久。/记前时、送春归后.把春波，都酿作、一江醇酎。/约清愁、杨柳岸边相候。
——此调全由特殊句格组成。上片，第一句十字句“昨日春如十三女儿学绣”，节奏为“三、一、六”当视为偶句。第二句七字句“一枝枝、不教花瘦”，节奏为“三、四”，也当视为偶句。第三句十字句“甚无情便下得雨僝风僽”，节奏为“三、三、四”，也当视为偶句。第四句九字句“向园林、铺作地衣红绉”，节奏为“三、六”，也当视为偶句。故此调上片，均为偶收照应。下片也同此。所以意义节奏决定了句式为一般句式还是特殊句式；也决定了句的奇偶，及其在过渡照应中的作用。
拜星月慢 周邦彦
夜色催更，清尘收露，小曲幽坊月暗。/竹槛灯窗，识秋娘庭院。/笑相遇，似觉、琼枝玉树相倚，暖日明霞光烂。/水盼兰情，总平生稀见。
画图中、旧识春风面。/谁知道、自到瑶台畔，眷恋雨润云温，苦惊风吹散。/念荒寒、寄宿无人馆，重门闭、败壁秋虫叹。/怎奈向、一缕相思，隔溪山不断。
——此调特殊句格也很多。“似觉、琼枝玉树相倚”，八字句，二六节奏，当视为偶句。“画图中、旧识春风面”、“谁知道、自到瑶台畔”、“念荒寒、寄宿无人馆”、“重门闭、败壁秋虫叹”虽都是八字句，但为三、五节奏，当视为奇句。“怎奈向、一缕相思”虽为七字句但为“三、四”节奏，当视为偶句。“识秋娘庭院”、“总平生稀见”、“苦惊风吹散”、“隔溪山不断”虽为五字句，但都为“一、四”节奏，当视为偶字句。
4、照应的方法
照应的方法，比较简单，即每个意群的收句尾节一致就行。这其中要特别注意意群节奏形成的特殊句格，不能只看字数来判定它的奇偶。下举叁例说明：
千秋岁 秦观
水边沙外，城郭春寒退。/花影乱，莺声碎。/飘零疏酒盏，离别宽衣带。/人不见，碧云暮合空相对。
忆昔西池会，鹓鹭同飞盖。/携手处，今谁在？/日边清梦断，镜里朱颜改。/春去也，飞红万点愁如海。
——此调上下片各四意群，收句均为三字句、五字句、七字句普通句格，为奇句收照应。
桂枝香 王安石
登临送目，正故国晚秋，天气初肃。/千里澄江似练，翠峰如簇。/征帆去棹斜阳里。背西风、酒旗斜矗。/彩舟云淡，星河鹭起，画图难足。
念往昔、豪华竞逐，叹门外楼头，悲恨相续。/千古凭高对此，漫嗟荣辱。/六朝旧事随流水，但寒烟衰草凝绿。/至今商女，时时犹唱，后庭遗曲。
——此调上下片各四个意群。基本上以四字句偶收照应，但间以三、四，一、六特殊句格，虽都为七字句，但由于后半截均为四、六节奏，故也均应视为偶收照应。
踏歌 朱敦儒
宴阕。散津亭、鼓吹扁舟发。/离愁黯、隐隐阳关彻。更风愁雨细添凄切。
恨结。叹良朋、雅聚轻离缺。/一年几、把酒对花月。便山遥水远分吴越。
书倩燕，梦借蝶。/重相见、再把归期说。/只愁到他时，彼此萍踪别。总难如前会时节。
——此词为双拽头，共三叠。第一叠与第二叠组合相同，意群间均为纯奇收照应；第三叠意群间也同样为纯奇照应，仅结拍例外，为三、四特殊句格。全调七处用了八字句，分别为“三、五”、“一、七”与“三、四”特殊句格。
5、过渡的方法
照应的方法相当简单，可过渡的方法却很不简单，有多种形式。下面分述：
1)首尾过渡。
首尾过渡是过渡中最常用的方法。也即前一意群的末句，与后一意群的首句，奇偶保持一致。
蓦山溪 周邦彦
湖平春水，菱荇萦船尾。/空翠入衣襟，拊轻浪、游鱼惊避。/晚来潮上，迤逦没沙痕，山四倚。/云渐起，鸟度屏风里。 周郎逸兴，黄帽侵云水。/落日媚沧洲，泛一棹、夷犹未已。/玉箫金管，不共美人游，因甚个，烟雾底。/独爱莼羹美。
——此调为意群收句奇偶交错式。上片：共分四个意群。第一意群尾句“菱荇萦船尾”与第二意群首句“空翠入衣襟”奇句过渡。第二意群末句“拊轻浪、游鱼惊避”为“三、四”特殊句格(当视为偶句)，与第三意群首句“晚来潮上”偶句过渡。第三意群末句“山四倚”与第四意群首句“云渐起”，奇句过渡。下片与上片基本相同。
沁园春 陆游
孤鹤归飞，再过辽天，换尽旧人。/念累累枯冢，茫茫梦境，王侯蝼蚁，毕竟成尘。/载酒园林，寻花巷陌，当日何曾轻负春。/流年改，叹围腰带剩，点鬓霜新。 交亲零落如云，又岂料如今余此身，/幸眼明身健，茶甘饭软，非惟我老，更有人贫。/躲尽危机，消残壮志，短艇湖中闲采莼。/吾何恨，有渔翁共醉，溪友为邻。
——此调也为意群收句奇偶交错式。上片也为四个意群。第一意群收句“换尽旧人”与第二意群首句特殊句格“念累累枯冢”(一、四)，偶句过渡。第二意群末句“毕竟成尘”与第三意群首句“载酒园林”，偶句过渡。第三意群末句“当日何曾轻负春”与第四意群首句“流年改”，奇句过渡。
下片首句为换头。第一意群收句“又岂料如今余此身“为”“三、五”特殊句格，当视为奇收，与第二意群首句“幸眼明身健”过渡。(“幸眼明身健”，为一字领，也可作奇过渡，下要述。)其余三组意群的过渡与上片同。
2)七字句半过渡。
在词调中以七字句作过渡的例子很多。它既可作奇过渡，也可作偶过渡。但在照应时却只能作奇照应而不能作偶照应。这是什么原因呢？我们知道七字句为半逗律，可以一截为二，前为四字，两拍子；后为三字尾，也为两拍子。因七字句节奏比较长总拍子为四拍子，故可视为四字句与三字句的组合，仅不过在诵读时连接得紧密些罢了。因此，当七字句处在意群首句时，(注意必须是意群首句。)其前半部的四字偶节奏便可与前意群收句的偶句过渡，后半部的三字尾也可与前意群收句的奇句呼应过渡。这样当七字句处在意群的首句起过渡作用时，便有了奇偶两个作用。但当它处在意群收句的位置上时，其前半部的四字便不好再发挥作用，(因不能与前意群收句衔接。)发挥作用的仅是三字尾，(通过间隔反复体现音乐美。)因此，在照应时它只能起奇句作用而不能起偶句作用。由于七字句可分成四、三两半，故我称它为半过渡。
同为奇句的五字句、三字句，在过渡时却没有七字句既可作奇过渡又可作偶过渡的两种功能，那是为什么呢？因为五字句虽也可一剖为二，成前二后三，但前半部两音节只为一拍子，形不成节奏，故不能与偶句过渡，起作用的只是后半部三字尾，故五字句的音节特点只表现在奇上面，因此只能作奇过渡与奇照应，而不能作偶过渡与偶照应。三字句虽能分为二与一节奏，或一与二节奏，但在词体组合中，因其节奏很短，只有两拍子，从语感上来讲，常把它与“三字尾”、“三字领”视为等同，故也只能作为奇过渡与奇照应，同样不能作偶过渡与偶照应。
为了说明七字句作为过渡的特殊功用下举多例说明之。
谒金门 韦庄
空相忆，无计得传消息。/天上嫦娥人不识，寄书何处觅？
新睡觉来无力，不忍看君书迹。/满院落花春寂寂，断肠芳草碧。
——此调上片两意群，收句奇偶交错，第二意群首句“天上嫦娥人不识”，与第一意群收句“无计得传消息”，前半偶过渡。
下片也两意群，收句也奇偶交错。第二意群首句“满院落花春寂寂”与第一意群收句“不忍看君书迹”，也前半偶过渡。
风入松 吴文英
听风听雨过清明，愁草瘗花铭。/楼前绿暗分携路，一丝柳、一寸柔情。/料峭春寒中酒，交加晓梦啼莺。西园日日扫林亭，依旧赏新晴。/黄蜂频扑秋千索，有当时、纤手香凝。/惆怅双鸳不到，幽阶一夜苔生。
——此调上片三意群，收句奇偶交错。第二意群首句“楼前绿暗分携路”与第一意群收句“愁草瘗花铭”后半奇过渡。下片也三意群，收句也奇偶交错。第二意群首句“黄蜂频扑秋千索”与第一意群收句“依旧赏新晴”也后半奇过渡。
夜游宫 周邦彦
叶下斜阳照水，卷轻浪沉沉千里。/桥上酸风射眸子。立多时，看黄昏，灯火市。
古屋寒窗底，听几片、井桐飞坠。/不恋单衾再三起。有谁知，为萧娘，书一纸。
——此调上片两意群，“卷轻浪、沉沉千里”与“桥上酸风射眸子”“三、四”、“四、三”过渡。下片也两意群，“听几片、井桐飞坠”与“不恋单衾再三起”也“三、四”、“四、三”过渡。这种“三、四”、“四、三”为词中常用意群间过渡形式。
3)特殊句格过渡(一字领与三字领、三字顿)。
特殊句格“一、四”、“三、四”用作过渡的使用频率也相当高。它们与七字句一样，既可用作奇过渡也可用作偶过渡。这是什么原因呢？因“一、四”、“三、四”特殊句格是一字领与三字领或三字顿，读时可稍拉长节奏，形成间隔。它们也像七字句一样可分两截。朗读时，重在前则为奇过渡，重在后则为偶过渡。故能一身而二任焉。当然这是指“一、四”、“三、四”特殊句格处于意群首句的情况，如处在意群收句，则前半截领字音顿并不起音节上的作用，故只能作偶收呼应，而不能作奇收呼应。下举数例说明：
绛都春 朱淑贞
(下片)轻渺，盈盈笑靥，称娇面、爱学宫妆新巧。/几度醉吟，独倚阑干黄昏后，月笼疏影横斜照。/更莫待、笛声吹老。便须折取归来，胆瓶插了。
——此调下片三意群，奇偶交错。第三意群首句“更莫待、笛声吹老”为“三、四”句格，与前意群收句“月笼疏影横斜照”，奇过渡，转入偶收(“胆瓶插了”)。
雨霖铃 柳永
(下片)多情自古伤离别，更那堪、冷落清秋节！/今宵酒醒何处？杨柳岸、晓风残月。/此去经年，应是、良辰好景虚设。/便纵有、千种风情，更与何人说？
——此调下片四意群，奇偶交错。第四意群首句“便纵有、千种风情”为“三、四”句格，与前意群收句“应是、良辰好景虚设”，偶过渡。转入奇收(“更与何人说”)。
由前例与此例我们便可看到“三、四”特殊句格，既可作奇过渡也可作偶过渡，一身而二任焉。
八声甘州 柳永
对潇潇暮雨洒江天，一番洗清秋。/渐霜风凄紧，关河冷落，残照当楼。/是处红衰翠减，苒苒物华休。/惟有长江水，无语东流。
不忍登高临远，望故乡渺邈，归思难收。/叹年来踪迹，何事苦淹留？/想佳人、妆楼颙望，误几回、天际识归舟。/争知我、倚阑干处，正恁凝愁！
——此调上片四意群，奇偶交错。第二意群首句“渐霜风凄紧”为“一、四”句格，与前意群收句“一番洗清秋”，前半奇过渡转入偶收(“残照当楼”)。下片四意群也奇偶交错。第二意群首句“叹年来踪迹”“一、四”句格，与前意群收句“归思难收”，后半偶过渡转入奇收(“何事苦淹留”)。由此可见，“一、四”特殊句格在同一词调中起到了两种不同作用，这就充分说明它既可作奇过渡也可作偶过渡。
4)意群收句的奇偶一致能相互照应形成和谐；意群首句组合的一致也能相互呼应，将意群连缀起来，达到自然过渡的目的，形成呼应过渡。
下举两例说明之：
永遇乐 苏轼
明月如霜，好风吹水，清景无限。/曲港跳鱼，圆荷泻露，寂寞无人见。/紞如三鼓，铿然一叶，黯黯梦云惊断。/夜茫茫，重寻无处，觉来小园行遍。
天涯倦客，山中归路，望断故园心眼。/燕子楼空，佳人何在？空锁楼中燕。/古今如梦，何曾梦觉？但有旧欢新怨。/异时对、黄楼夜景，为余浩汉。
——此调上下片各四意群，意群收句均奇偶交错。上下片前三意群，有的没有用意群间首尾过渡的方法，而是都用两四字句领起，重复呼应，相互连缀，以达到意群收句奇偶自然转换的目的。第四意群与第三意群仍用习惯用的首尾过渡法(为偶过渡)
拜星月慢 周邦彦
夜色催更，清尘收露，小曲幽坊月暗。/竹槛灯窗，识秋娘庭院。/笑相遇，似觉、琼枝玉树相倚，暖日明霞光烂。/水盼兰情，总平生稀见。
画图中、旧识春风面。/谁知道、自到瑶台畔，眷恋雨润云温，苦惊风吹散。/念荒寒、寄宿无人馆，重门闭，败壁秋虫叹。/怎奈向、一缕相思，隔溪山不断。
——此调上片四个意群，均偶收，有过渡有不过渡，凡过渡处均用的首尾过渡法。下片四个意群，收句一奇一偶，交错变化，很有节律，与上片不同，全都过渡。用了两种不同的方法：第一处、第三处首尾过渡法；第二处即意群首句呼应过渡法，他们是“谁知道、自到瑶台畔”与“念荒寒、寄宿无人馆”。由于意群首句结构相同(均为“三、五”特殊句格)，相互呼应，联缀成一体，则意群收句交替奇偶，就能自然转换。加之下片各意群首句均为三字领与三字顿，诵之更觉和谐。
5)韵过渡。
唐宋词体式过渡时，除了运用句式的节奏相同或相似来过渡(主要是尾节)，还有一个办法就是借助于韵的连锁与转韵的作用来过渡。我们知道古诗之所以读时和谐，除了句式的一致外(杂言例外)，主要是由于押韵。转韵古诗由于运用了多种转韵方法，其中最重要的一种就是逗韵(即转句押所转之韵)，便显得非常和谐。而词中有些词调，当意群收句奇偶交错时，也运用了前意群末句收字与后意群首句收字押同一韵，造成音韵的连锁形成语音印象的重复滞留，而达到意群间顺利过渡的目的。(注意：这种情况：后一意群不仅收句押韵，而且首句也押韵，而一般情况首句是不押韵的)。同时词中还有些词调在意群收句奇偶交错时又运用了转韵的方法，以音韵的自然转换达到意群间自然过渡的目的。这两种方法都没有运用句式过渡的各种方法，而仅依靠着韵自身的作用以达到过渡的目的。
(甲)以韵连锁过渡：
摸鱼儿 辛弃疾
更能消、几番风雨，匆匆春又归去。/惜春长怕花开早，何况落红无数。/春且住！见说道、天涯芳草无归路。/怨春不语。算只有殷勤，画檐蛛网，尽日惹飞絮。
长门事，准拟佳期又误。蛾眉曾有人妒。/千金纵买相如赋，脉脉此情谁诉？/君莫舞！君不见、玉环飞燕皆尘土。/闲愁最苦。休去倚危阑，斜阳正在，烟柳断肠处。
——此调上下片各四意群。上片第二意群与第三意群收句奇偶交错，“何况落红无数”与“春且住”句式无法过渡。作者便巧妙地将“春且住”的“住”，也押韵，与“数”形成韵的连锁，以此法过渡。第三意群与第四意群收句均为奇收，可过渡可不过渡，但由于第四意群太长，收句韵与前意群收句韵相去太远，故在第四意群首句末字也用了同部韵字，形成了“天涯芳草无归路”与“怨春不语”尾字韵的连锁，也用作过渡。
此调下片意群间过渡均用韵的连锁法，情况与上片大体相似。
霓裳中序第一 姜夔
(上片)亭皋正望极，乱落江莲归未得。/多病却无气力，况纨扇渐疏，罗衣初索。/流光过隙，叹杏梁双燕如客。/人何在？一帘淡月，仿佛照颜色。
——此调上片四意群，奇偶交错。两处用了句式首尾过渡，但“乱落江莲归未得”与“多病却无气力”无法句式过渡，作者将“多病却无气力”的“力”押韵，与“得”形成韵的连锁，以此法过渡。
(乙)以转韵过渡：
昭君怨 万俟咏
春到南楼雪尽，惊动灯期花信。/小雨一番寒，倚阑干。
莫把阑干频倚，一望几重烟水。/何处是京华？暮云遮。
——此调上片两意群，为奇偶交错。意群间首尾一为偶句“惊动灯期花信”，一为奇句“小雨一番寒”，无法句式过渡。便采取了转韵过渡法，由词韵第六部(尽、信)转入词韵第七部(寒、干)，均逗韵。下片也转韵过渡，情况与上片同。
更漏子 温庭筠
玉炉香，红烛泪，偏照画堂秋思。/眉翠薄，鬓云残，夜长衾枕寒。
梧桐树，三更雨，不道离情正苦。/一叶叶，一声声，空阶滴到明。
——此调上下片各分两个意群。上下片都为奇偶交错。但上片意群间首尾，一为偶句“偏照画堂秋思”，一为奇句“眉翠薄”；下片意群间首尾，一为偶句“不道离情正苦”，一为奇句“一叶叶”，均无法句式过渡。上下片便都采用了转韵过渡法。先后四次转韵，且平仄相间。上片由词韵第三部(泪、思)转入词韵第七部(残，寒)；下片由词韵第四部(树，雨，苦)，转入词韵第十一部(声，明)。全调读时和谐自然，别有韵味。
(丙)以韵位交错过渡：
酒泉子 温庭筠
罗带惹香，犹系别时红豆。/泪痕新，金缕旧，断离肠。
一双娇燕语雕梁，还是去年时节。/绿阴浓，芳草歇，柳花狂。
——此调上下片各两个意群均奇偶交错。上片两意群首尾一为偶句(“犹系别时红豆”)，一为奇句(“泪痕新”)，无法句式过渡，但采取了平仄韵错叶方法，首尾“香”、“肠”，均属词韵第二部，互押，中间“豆”、“旧”，均属词韵第十二部，也互押，由于韵位交错，便将意群勾连起来，达到过渡和谐的目的。下片情况与上片同，也是用的韵位交错法过渡。
二、过渡照应的组合形成
1、纯奇纯偶收(有过渡与无过渡)
唐宋词体式组合有三个档次。纯奇收、纯偶收照应是第一个档次，它们是唐宋词体式组合的重要部分，其中又可分有过渡与无过渡两类。由于是纯奇与纯偶收，组合便比较单纯，缺少一种错综美，因此许多词调为了弥补这方面的不足，便很注意特殊句格的运用，与奇句偶句的配合，因而仍显得错落有致。诵读一般均非常和谐上口，名调不少，下面分别举例说明：
1)纯奇收有过渡与纯偶收有过渡：
千秋岁 秦观
水边沙外，城郭春寒退。/花影乱，莺声碎。/飘零疏酒盏，离别宽衣带。/人不见，碧云暮合空相对。
忆昔西池会，鹓鹭同飞盖。/携手处，今谁在？/日边清梦断，镜里朱颜改。/春去也，飞红万点愁如海。
——此调上下片均四意群。意群间均奇收照应，意群间均过渡。
锦堂春慢 司马光
红日迟迟，虚廊影转，槐阴迤逦西斜。/彩笔工夫，难状晚景烟霞。/蝶尚不知春去，漫绕幽砌寻花。/奈猛风过后，纵有残红，飞向谁家。
始知青春无价，叹飘零宦路，荏苒年华。/今日笙歌丛里，特地咨嗟。/席上青衫湿透，算感旧、何止琵琶！/怎不教人易老？多少离愁，散在天涯！
——此调上下片均四意群，意群间均偶收照应，意群间均偶过渡。(五字句、七字句分别为“一、四”、“三、四”特殊句格)。
2)纯奇收无过渡与纯偶收无过渡
水调歌头 苏轼
明月几时有？把酒问青天。/不知天上宫阙，今夕是何年？/我欲乘风归去，又恐琼楼玉宇，高处不胜寒。/起舞弄清影，何似在人间？
转朱阁，低绮户，照无眠。/不应有恨，何事长向别时圆？/人有悲欢离合，月有阴晴圆缺，此事古难全。/但愿人长久，千里共婵娟。
——此调上下片均四意群。意群间均奇收照应，但上下片第一意群与第二意群间，第二意群与第三意群间均未过渡。
翠楼吟 姜夔
月冷龙沙，尘清虎落，今年汉酺初赐。/新翻胡部曲，听毡幕元戎歌吹。/层楼高峙，看槛曲萦红，檐牙飞翠。/人姝丽，粉香吹下，夜寒风细。
此地，宜有词仙，拥素云黄鹄，与君游戏。/玉梯凝望久，叹芳草萋萋千里。/天涯情味，仗酒祓清愁，花销英气。/西山外，晚来还卷，一帘秋霁。
——此调上下片各四个意群。意群间均偶收照应。上片第一意群与第二意群间，第三意群与第四意群间均未过渡。下片第一意群与第二意群间，第三群与第四意群间也均未过渡。
2、奇偶交错收，均有过渡。
奇偶交错收，均有过渡，这是又一个档次，也是更高的档次。它是唐宋词体又一重要组合形式，数量不少，名调相当多。随着词体的发展，在长短方面，由小令到中调到慢词，在组合方面也由纯奇纯偶收发展到奇偶交错收。为了避免收句奇偶变化可能形成的不谐，所有的奇偶交错收意群之间都巧妙地运用了过渡这一方法，使意群收句的节奏由一种形式自然过渡到另一种形式，解决了收句奇偶不一这一难题。这样就使得词体组合更加复杂纷繁，姿态万千，诵读时也更顿挫生姿，爽口悦耳。这可以说是唐宋词创调大家名家为优化复杂词体组合所作的勇敢的成功尝试与了不起的重大贡献。下举数例说明：
御街行 范仲淹
纷纷坠叶飘香砌。夜寂静，寒声碎。/真珠帘卷玉楼空，天淡银河垂地。/年年今夜，月华如练，长是人千里。
愁肠已断无由醉。酒未到，先成泪。/残灯明灭枕头欹，谙尽孤眠滋味。/都来此事，眉间心上，无计相回避。
——此调上下片均三个意群，结构相同。上片三意群的收句是由奇入偶，再由偶入奇。意群间均用了过渡。第一意群与第二意群间是奇句过渡，第二意群与第三意群间是偶句过渡，全合规则，诵读非常和谐。下片也同此。
石州慢 贺铸
薄雨收寒，斜照弄晴，春意空阔。/长亭柳蓓才黄，倚马何人见折？/烟横水温，映带几点归鸿，平沙销尽龙荒雪。/犹记出关来，恰似今时节。
将发，画楼芳酒，红泪清歌，便成轻别。/回首经年，杳杳音尘都绝。/欲知方寸，共有几许新愁？芭蕉不展丁香结。/憔悴一天涯，两厌厌风月。
——此调上下片皆四个意群。上片四个意群的收句奇偶是：偶、偶、奇、奇。照应的意群间与交错的意群间全部过渡。下片四个意群的收句奇偶是：偶、偶、奇、偶。照应的意群间与交错的意群间也全都过渡。此调照应、交错、过渡均合规则，诵读非常和谐。
贺新郎 辛弃疾
绿树听鹈鴂，更那堪、鹧鸪声住，杜鹃声切。/啼到春归无寻处，苦恨芳菲都歇，算未抵人间离别。/马上琵琶关塞黑，更长门翠辇辞金阙。/看燕燕，送归妾。
将军百战身名裂。向河梁、回头万里，故人长绝。/易水潇潇西风冷，满座衣冠似雪。正壮士、悲歌未彻。/啼鸟还知如许恨，料不啼清泪长啼血。/谁共我，醉明月。
——此调上下片各四个意群。上片四个意群的收句奇偶是：偶、偶、奇、奇。照应的意群间与交错的意群间全部过渡。下片四个意群的收句奇偶也是：偶、偶、奇、奇。照应的意群间与交错的意群间也全都过渡。(上下片四次用了七字句半过渡，可见这是一重要过渡形式。)此调照应、交错、过渡均合规则，诵读非常和谐。
3、奇偶交错收有独立意群(拗体)
奇偶交错收中有个别独立意群以示拗，这是又一个档次，也是词体组合最高档次。纯奇纯偶收也好，奇偶交错收也好，诵读时均非常和谐爽口，但有时作者为了造成个别地方诵读的特殊韵味，便在词调的某一意群，(注意不能多，多了词调便成为一盘散沙，拼凑成体，不再和谐了。)有意让它不过渡不照应，以形成独立意群，这与诗中有拗句以形成拙涩而表现出吟咏上的特殊韵味，是一样的。所以我也称这种奇偶交错收中有个别独立意群的体式组合形式为拗体。同时我们还应注意到这种词的拗体中的独立意群，均有自己的组合特点并能独立收顿，否则便会拗而不谐而失去拗的作用。因此这种独立意群，便常为连叠式、等衬式、对收式或对起式。但也有错综式与参差式，而这种错综式与参差式又常为“六，三、四”组合，或“四，三、四”组合，或“七，五(一、四)”组合，或“四，六”组合。因“六”字句，便于起；“四字句”、“六”字句又收得端稳，便于意群的独立收顿。
为了说明拗的必要与作用先举李清照与毛滂写的《醉花阴》加以对比说明：
醉花阴 毛滂
金叶犹温香未歇。尘定歌初彻。/暖透薄罗衣，一霎清风，人映圆圆月。
持杯试听留春阕，此个情肠别。/分付与鸳鸯，劝取东君，停待芳菲节。
醉花阴 李清照
薄雾浓云愁永昼，瑞脑销金兽。/佳节又重阳，玉枕纱厨，半夜凉初透。
东篱把酒黄昏后，有暗香盈袖。/莫道不消魂，帘卷西风，人比黄花瘦。
《醉花阴》全词共四个意群，均五字句收，毛滂词均为二、三节奏。有过渡有照应，显得流畅和谐。但四意群的收句都是五字句又同为二、三节奏，读时就感到单调。李清照一反常规，将第三意群的五字收句的二、三节奏改变成为特殊句格一、四节奏，(即词中的“有——暗香盈袖”。)既不与前后意群的收句呼应，也不与后意群首句过渡，独自收顿。读时显得拗，避免了重复单调熟滑的毛病，反而有特殊的韵味。此调本为变格，但不少词谱中却把它列为正格，后代词家按此调句格填的相当多。可见它比正格音律更美。这就说明，词调中个别地方运用拗的手段，出现一两个既不过渡也不照应的能独立收顿的意群是救词调体式熟滑的重要手段。故词中有一些词调常运用这种手段，有的还是著名词调。下面分别加以说明：
1)连叠式
水龙吟 苏轼
似花还似非花，也无人惜从教坠。/抛家傍路，思量却是，无情有思。/萦损柔肠，困酣娇眼，欲开还闭。/梦随风万里，寻郎去处，又还被，莺唤起。
不恨此花飞尽，恨西园、落红难缀。/晓来雨过，遗踪何在，一池萍碎。/春色三分，二分尘土，一分流水。/细看来，不是杨花，点点是离人泪。
——此调上片，第二意群“抛家傍路，思量却是，无情有思”为独立意群，三四字句连叠，既不与前意群过渡，也不与前意群照应，是有意示拗的。下片第二意群，虽也为三四字句连叠，却与第一意群过渡，(这儿的“恨西园、落红难缀”为三、四句式，上片“也无人惜从教坠”为四、三句式，一过渡，一不过渡。)并与前后意群照应。故此调只有一处拗，为上片第二意群。
行香子 秦观
树绕村庄，水满陂塘。/倚东风，豪兴徜徉。/小园几许，收尽春光。/有桃花红，李花白，菜花黄。
远远苔墙，隐隐茅堂。/扬青旗、流水桥旁。/偶然乘兴，步过东冈。/正莺儿啼，燕儿舞，蝶儿忙。
——此调上下片均四个意群。前三意群均偶收照应，有的过渡有的不过渡。末一意群为独立意群，收句由偶入奇，与前三意群既不过渡又不照应，为一字领后三字句连叠式。既有拗味又谐畅。(末意群为“有桃花红，李花白，菜花黄”与“正莺儿啼，燕儿舞，蝶儿忙”。)
2)等衬式：
木兰花慢 柳永
倚危楼伫立，乍萧索，晚晴初。/渐素景衰残，风砧韵响，霜树红疏。/云衢，见新雁过，奈佳人自别阻音书。/空遣悲愁念远，寸肠万恨萦纡。
皇都，暗想欢游，成往事，动欷歔。/念对酒当歌，低帏并枕，翻恁轻孤。/归途，纵凝望处，但斜阳暮霭满平芜。/赢得无言悄悄，凭阑尽日踟蹰。
——此调换头，上下片各四个意群，为奇、偶、奇、偶交错收。前三意群间均过渡，但末意群与前意群不过渡，不照应，为独立意群，六、六等衬收结。(末意群为：“空遣悲愁念远，寸肠万恨萦纡”与“赢得无言悄悄，凭阑尽日踟蹰。”)
3)对收式：
眉妩 王沂孙
渐新痕悬柳，淡彩穿花，依约破初暝。/便有团圆意，深深拜，相逢谁在香径？/画眉未稳，料素娥、犹带离恨。/最堪爱、一曲银钩小，宝帘挂秋冷。
千古盈亏休问。叹漫磨玉斧，难补金镜。/太液池犹在，凄凉处、何人重赋清景？/故山夜永，试待他、窥户端正。/看云外山河，还老桂花旧影。
——此调上片四意群，为奇、偶、偶、奇收。前三意群均有过渡。第四意群与第三意群为奇偶交错收，应过渡，却未过渡。第四意群“最堪爱、一曲银钩小，宝帘挂秋冷。”为三、五、五对收组合，独立收顿，以不过渡不照应示拗。下片，换头。也分四意群，均偶收。意群间均过渡。(“太液池犹在”为“三、二”结构，与“难补金镜”偶过渡。)没有示拗。
4)对起式：
淡黄柳 姜夔
空城晓角，吹入垂杨陌。马上单衣寒恻恻。/看尽鹅黄嫩绿，都是江南旧相识。正岑寂，明朝又寒食。/强携酒，小桥宅。怕梨花落尽成秋色。/燕燕飞来，问春何在？唯有池塘自碧。
——此调上下片均奇句收结，仅下片末意群“燕燕飞来，问春何在？唯有池塘自碧”，为偶句收结，而且与前意群没有过渡。故为独立意群收结示拗，结构为：“四，四，六”对起式。
5)“六，三、四”；“四，三、四”组合：
(甲)六，三、四。(这种组合最多，而且多为名调。)
满庭芳 秦观
山抹微云，天粘衰草，画角声断谯门。/暂停征棹，聊共引离尊。/多少蓬莱旧事，空回首、烟霭纷纷。/斜阳外，寒鸦万点，流水绕孤村。
销魂！当此际，香囊暗解，罗带轻分。/漫赢得青楼，薄悻名存。/此去何时见也？襟袖上、空惹啼痕。/伤情处，高城望断，灯火已黄昏。
——此调上下片均为奇偶交错收结。意群之间一般均有过渡，仅上片第二意群与第三意群之间，奇偶交错收结时，应有过渡而未过渡。故第三意群“多少蓬莱旧事，空回首、烟霭纷纷”以能独立收顿的“六，三、四”组合示拗。
暗香 姜夔
旧时月色，算几番照我，梅边吹笛？/唤起玉人，不管清寒与攀摘。/何逊而今渐老，都忘却、春风词笔。/但怪得、竹外疏花，香冷入瑶席。
江国，正寂寂。叹寄与路遥，夜雪初积。/翠尊易泣，红萼无言耿相忆。/长记曾携手处，千树压、西湖寒碧。/又片片、吹尽也，几时见得。
——此调上下片均奇偶交错收。上下片均第三意群“何逊而今渐老，都忘却、春风词笔”、“长忆曾携手处，千树压、西湖寒碧”位于交错处，不过渡，以“六，三、四”组合独立收顿示拗。
(乙)四，三、四。
金人捧玉盘 贺铸
控沧江，排青嶂，燕台凉。/驻彩仗，乐未渠央。/岩花磴蔓，妒千门珠翠依新妆。/舞间歌悄，恨风流、不管余香。
繁华梦，惊俄顷；佳丽地，指苍茫。/寄一笑、何与兴亡？/量船载酒，赖使君相对两胡床。/缓调清管，更为侬、三弄斜阳。
——此调换头，上下片各四意群，收句为一奇一偶交错。前三意群间均过渡，但第四意群“舞间歌悄，恨风流、不管余香”与“缓调清管，更为侬、三弄斜阳”都位于交错处，又都不过渡，故为独立意群以示拗，组合形式为“四，三、四”。
行文至此，对唐宋词体式组合规律的几个重要方面已作了详尽的阐述。运用文中所揭示的原理，在分析唐宋词现存所有词调的组合特征时，均能得到合理的科学的说明。当然唐宋词体式的组合规律尚不止此，对于一些次要方面，我将在《唐宋词体式组合的美学阐释》一文中有补充阐述。但本文所述，系分析唐宋词体式组合的根本，一把钥匙能打开千把锁，即此文的价值所在。
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