摘要：明代宣德年间青花瓷器是中国瓷器发展史上的一个黄金时期，庭园仕女图绘画题材成为宣德青花瓷器的主流纹饰，对当时处于鼎盛时期的宣德青花瓷装饰产生了很大的影响。本文从宣德青花瓷器庭院仕女图纹饰的产生背景，以及它在宣德时期的发展和明朝中后期的延续，来分析庭园仕女图绘画题材在宣德年间繁荣的原因，并由此发掘出当时的社会变化的状况以及宫廷艺术的走势。
关键词：宣德；瓷器；庭院仕女图
1、引言
在艺术史上，人们的审美观念都具有鲜明的时代性，都与当时的政治、经济、文化密不可分。因此，每个时代都会形成自己时代的审美情趣，同时也都会形成属于自己时代的艺术魅力。所以，明宣德青花瓷器的纹饰图案内容和题材都来源于清初宣德年间的主流文化或流行的生活。
从朱元璋建立明朝，到永乐皇帝南征北战，为宣德皇帝在位期间的国家安定，百姓安居乐业奠定了坚实的基础。在这样一个前景大好的局面下，让本身对艺术有浓厚兴趣的宣德皇帝朱瞻基投入大量的人力、物力、财力发展瓷器等工艺品。宣德青花不论是烧陶的技艺还是多样的纹饰，亦或是烧制的数量都是空前的，宣德年间的青花瓷器所具有的独特艺术魅力，被后世称为“开一代未有之气”，并被后世所推崇。
由于宣德青花瓷器受宋朝绘画和元朝元杂剧的影响，让青花再度出现大量的人物故事。北京故宫博物院收藏的明代永宣青花瓷多达800余件，其中宣德青花大多数，并且最多的纹饰题材要数庭园仕女图，这些作品都是以仕女为主体，以庭园为背景，反映出宣德年间宫廷生活中的闲情逸趣，与民间百姓的安居乐业。
2、宣德瓷器中庭园仕女图绘画的嬗变
2.1庭园仕女图绘画题材的产生
战国至两汉漆器多有纹饰描绘，人物纹不在少数，画在陶瓷上也有相当的数量，而陶瓷纹饰以人物纹而论要从汉朝算起。陶瓷装饰至宋大变，宋人受到了道家审美思想的影响，他们讲究生活，在意生活情趣，瓷器注重实际。
到了元代，由于元曲的产生和发展，陶瓷上的人物纹从没有故事性发展到带有故事情节的纹饰，如青花西厢记图罐、青花昭君出塞罐等都可见庭园仕女图。但此时的庭园仕女纹饰只是作为画面的装饰，不以主体出现在陶瓷上。
2.2庭园仕女图绘画题材的发展
从朱元璋建立明朝开始，由于开国江山未能稳定，人物故事题材受到限制。直到仁宗、宣德年间，政治安定、经济恢复繁荣，如此繁荣的局面让本就喜爱书画的宣宗可以有足够的时间尽情享受，让青花再度大量出现人物故事。
清初所使用的绘画颜料为伊斯兰传来的苏麻离青料，由于此材料具有浓艳晕染的特性，被认为不适合绘制人物，但经过工匠们的悉心专研使得苏麻离青料可以用于绘制人物，此后青花人物纹饰作品大量出现，尤以庭院仕女图为主。如仕女挑灯夜游图碗；仕女主婢游憩图碗；仕女亭榭纳凉图碗均以庭园作为背景，反映出闲情雅致的宫廷生活。
2.3庭园仕女图绘画题材的延续
宣德之后，正统、景泰、天顺的三十年间，中国青花瓷器进入了黑暗期，这段时间被后世称为空白期。景德镇在没有皇家的约束后，显得越发朝气蓬勃，在正统早期就有很多庭园仕女图纹饰瓷器，如庭院仕女图梅瓶，仕女图案在画面上比较饱满，庭园的围栏与宣德时期相比变得高大纤细，但人物故事没有具体的主题，仕女嬉戏玩耍，这样的庭园仕女图纹饰能够证明这一时期的人们还沉溺于宣德繁荣鼎盛的状态之中。
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空白期过后的正德年间也出现少量仕女图，这一类作品都呈现了散淡的态势，人物比例缩小，没有故事主题，动物、花草等装饰图案增加。整个画面呈现出归园田居的社会状态。明后期由于社会动荡以及道教人物在中国的发展，神仙题材以及婴戏图蓬勃发展，而庭园仕女图在青花瓷器上出现的越来越少。
3、庭园仕女图题材繁盛的分析
3.1政治原因
一个时代艺术的发展离不开此时的国家政治背景。明朝有了前几位皇帝的励精图治，政局基本稳定，社会经济状况恢复迅速，宣宗大力发展文化事业，他甚至废除了元代的“工匠制”，工匠成为半自由的手工业者，这样的政策大大提高了人们生产的积极性，同时也加快了制瓷业的发展。
在宫廷中，宣宗以恢复北宋宣和年间宋徽宗主持的翰林图画院为目标，当时的工匠以及画师都隶属于仁智殿以及武英殿，即后人所说的“宣德画院”。由于宣宗本人的大力提倡并亲自监督，从而造就了宫廷绘画繁荣发展的局面。宫廷绘画使最直观明了的表现宫廷的帝王生活，宫廷绘画的繁荣也影响着当时瓷器纹饰绘画题材，庭园仕女图纹饰成为主流也是一个必然趋势。
3.2社会文化原因
从一个封建帝国的文化层面来分析，帝王的审美观及其喜好可以左右整个时代的潮流和价值取向，对整个时代的文化也会产生重要而深远的影响。就如同宣德皇帝自身的艺术修养，造就了明初宫廷艺术的蓬勃发展，终使宣德青花在艺术史上得以冠绝后代。
宣德皇帝朱瞻基自幼聪明睿智，喜爱诗文、绘画与书法。明代钱谦益在《列朝诗集小传》中讲道：“帝游戏翰墨，点染写生，遂与宣和争胜。”宣宗的艺术受到了南宋艺术风格的影响，这种风格为宣德青花的发展提供了借鉴的蓝本。宣德精美绝伦的庭园仕女图从另一个侧面也反映了他的宫廷生活与审美情趣。而他审美取向使得当时整个艺术文化产业百花齐放，他可以说就是当时时代文人和艺术的庇护人。
3.3社会思想观念
宣德年间社会思想的转变使得工匠的地位有了一定的提高，进而促进了工艺的发展，使机械的、被动的劳动转化成了具有创造性、审美化特点的活动。工匠的创作思维得益于文化思想的解放，包括他们表现能力也是在这种文化理论背景中逐渐完善，文化思想的解放同时促成了宣德年间庭院仕女图题材绘画艺术作品的繁荣。
4、结论
宣德瓷器庭院仕女图题材能够成为主流必定是受到了当时时代的社会性质、政治经济背景以及宗教文化思想的综合影响，这一题材的流行也必须是符合时代大众的审美需求。纵观明宣德年间所有庭院仕女图绘画题题材的陶瓷作品，它能够将闲散惬意的宫廷生活显现的淋漓精致，是当时闲情逸致的宫廷生活的一个佐证，同时也可以分析出当时宫廷艺术的趋势走向和这一时期社会大众的审美情趣。
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作者简介：李晨倩（1993.11-），女，安徽省宣城市人，单位：天津工业大学，年级：2018级，专业：设计学，研究方向：公共设计，导师：李峰。
论文作者:李晨倩
论文发表刊物:《知识-力量》2019年10月39期
论文发表时间:2019/8/30
标签：宣德论文; 仕女图论文; 庭园论文; 青花论文; 纹饰论文; 瓷器论文; 题材论文; 《知识-力量》2019年10月39期论文;