（四川师范大学，四川 成都 610100）
摘要：《野火春风斗古城》是中国现代所作的一部讴歌爱国主义精神、诠释生命真谛的民族歌剧。作品据其同名小说改编，作品由李英儒编剧，王祖皆、张卓娅夫妇作曲，以纪念抗日战争胜利60周年所作，是一部传统文化与时代特色相结合的优秀作品。本文将选取作品中高自萍唱段《今朝有酒今朝醉》进行相关的人物形象、歌唱表演分析以及结合陈小涛老师的表演作探讨。
关键词：高自萍 形象 表演 评析
一、剧中人物形象定位
高自萍的人物形象在该剧中是一个聪明圆滑、阴险狡诈、充满心机算计的人，这个人物角色在歌剧中增加了该剧的戏剧冲突。比如他因深爱银环生出妒心，正因他深爱银环可银环又深爱杨晓东所以嫉妒心日益加重，所以才会有后来的叛变，这一整个歌剧的转折点都在围绕高自萍展开。说他聪明圆滑充满算计，从剧中城门解围、牢房叛变以及在教堂诱捕都可以看出高自萍这个人物的形象特点。尤其是“城门解围”这个片段中，高自萍由于自己迟到，为了掩饰杨晓东的身份可谓是妙招奇出，先是非常热情的与关司令打招呼，紧接着向杨晓东道歉自己迟到，为了进一步取信关司令为杨晓东开脱，又说出其叔叔与关敬陶的关系。这一连串的话语环环相扣，充分展现了这个人物的圆滑机智。后来因自己生命受到威胁，所爱之人失去，在种种复杂的情绪下选择了背叛最后失去性命的下场。
二、《今朝有酒今朝醉》唱段分析
《今朝有酒今朝醉》是歌剧的重要转折点，是整部剧戏剧冲突的最高点，也是高自萍这个人物在剧中复杂心理的重要展现。唱段中高自萍借酒浇愁，虽说借酒浇愁古往今来并不少见，但在这里高自萍除了借酒来表达自己内心的苦闷还是他叛变的一个工具。前文中说道高自萍是一个圆滑的人，实际上他并不是有足够的胆量背叛组织，不过俗话说酒壮怂人胆，他因此陷害导致最后金环与他自己二人双双被捕。
三、《今朝有酒今朝醉》“演”、“唱”分析
所谓“演唱”在歌剧中就不仅是单纯的歌唱，而是将自己的肢体语言表演通过精心的设计研究，达到与歌曲、与舞台氛围相完美契合这才是“演唱”。在《今朝有酒今朝醉》这个唱段中整个人在演唱时的状态应是呈现出一种“醉态”，这个醉态中包含了高自萍对爱情的苦闷、纠结，仿佛是在嘲讽自己，又仿佛是在嘲讽自己的信仰，因为正是这样复杂的情绪让他最后叛变。因此在演唱这一唱段的时候需要对高自萍的整个人物形象以及剧中扮演的形态做分析，只有对一个人物作了深入细致的研究，才能把握他的特点与情感。
其次是对整个唱段表演的设计练习，因为不是所有人都像演员经历过系统的训练，在表演的时候必然手脚眼神儿等会出现不协调，因此在练习的时候要精确到表演的每一个步伐，每一个出场动作，每一个眼神儿以及手上的每一个动作。将要上台的每个动作固定化，再将这些固定化的动作与自身的演唱相结合，不合适的地方反复调整到合适，因为歌剧的舞台上除了考验歌唱能力，另一个就是表演，台上的的东西是需要呈现给观众欣赏并让观众能清晰的感受唱段表达的情感。在《今朝有酒今朝醉》这一唱段中在表演时有一个难点就是需要人在清醒的状态下扮演醉酒，除了步伐呈现出撺掇的体态，也要控制好身体重心，把握好“度”。表演需拿捏到恰到好处，肢体协调并在舞台上呈现出自然的状态。
在本唱段中另一个表演的问题就是结合舞台设备的走位问题，前面说到每个表演的动作需要固定化，这种“固定化”不是脱离了整个歌剧舞台的固定化，而是结合了唱段的情绪以及舞台布景的需求的固定化。最后所呈现的表演是与舞台道具、灯光走位所融为一体。
最后就是本唱段的歌唱气息问题，歌剧演员要有扎实的气息功底，歌曲的乐句划分气口一定要十分明确。在舞台表演唱的时候很容易受到一些肢体动作以及舞台灯光等外在条件的影响，因此平时需要加强对歌唱气息的联系，以便于控制。就比如歌词第一句“今朝有今朝醉”，“金”字儿是四分音符，“朝”是前面休止八分演唱时值八分的二八节奏，演唱出的效果应是充满戏谑般的“声断气不断”，而不能因为舞台的其他因素而失去气息控制。
四、陈小涛版本简评
中国解放军总政歌剧团：该剧团是《野火春风斗古城》的首演，众多知名歌唱家参与演出，此剧团高自萍一角色的扮演者是陈小涛老师，下面将根据《今朝有酒今朝醉》唱段演出进行表演设计、灯光舞美两个个方面的简要评述：
（1）表演设计：该唱段的表演设计，包括肢体动作、表情等都与歌曲唱段的内容大致相符，比如一开场演员在步伐的设计上采用的是“
”的三步一摇两步一晃节奏，以四分音符的节奏表达醉酒的步伐沉重，以后附点的节奏表现醉酒的蹒跚与醉态，一走一摇晃，这个步伐的设计贴合情形。但也有不到位的地方，比如面部表情应是醉酒后的迷离，但有的时候都没将此状态呈现，这是表演不够自然的地方。可也有精彩绝伦之处，比如歌词“哪里我不比他配”的演唱，整个表情设计充满对自己得不到银环的不甘心，对银环喜欢杨晓东的愤怒，对自己长久以来爱的宣泄。
（2）灯光舞美：灯光全场使用的暗色系与主题所表达的氛围契合，这里主要谈一谈布景的出场和歌词的搭配问题。唱段中有那么几处景物的出场时机不是很恰当，如歌词“包车怎么斜着推”演唱时并没有相应的道具出场，这个“包车”道具反而出现在与此不相关歌词“爱情本像鱼得水”处。灯光舞美具有增强气氛，带动观众移情的效果，在歌剧演出中对于灯光舞美的细节思考也是必须的。
五、小结
本次论文主要是从该唱段的表演以及舞美层面分析，至于歌唱技巧则是一带而过，因为歌剧演员在演唱技巧上定是比我这个学钢琴好上千万倍，不敢妄加评论。之所以对论文中涉及的两个方面展开，因为鄙人认为歌曲甚至歌剧的一个唱段都是呈现给人民群众的，只有做到“描鬼画神，入木三分”的效果，才能为人民群众所认可，保持歌剧的群众基础，让其经久不衰。
参考文献
[1]张培训. 浅谈歌剧《野火春风斗古城》中高自萍人物塑造的具体呈现[D].河南大学,2016.
[2]胡晓阳. 浅析歌剧《野火春风斗古城》主要人物形象塑造[D].山东师范大学,2011.
作者简介：张贵荣（1994年—），男，汉族，四川西昌人，硕士研究生，单位为四川师范大学音乐学院，研究方向为音乐。
论文作者:张贵荣
论文发表刊物:《知识-力量》2018年8月中
论文发表时间:2018/7/30
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