慕星 中国艺术研究院 100029
摘要 在现代艺术中，陶艺作为一个独具品格的新的艺术门类而跻身于纯艺术行列，并日益受到现代人的重视和关注。这门由得天独厚的中国传统文化中演变而来的艺术形式以其独特的艺术语言，丰富的表现力和充满诱惑的创作过程，吸引了众多的艺术家和欣赏者，从而开辟了现代艺术的新天地。
关键词 当代陶艺 景德镇 艺术品市场
在人类文明发展的历史长河中，器物是人类社会的重要构成，人类文化遵循着制器造物、建立和改变制度、产生和演进思想而向前发展。器物作为人类活动的产物，蕴含了人类文明的理念和价值观。
一、当代陶艺的发展概况
陶艺伴随着传统的陶瓷工艺的发展而产生，“20世纪中期稍早毕加索、米罗等现代派大师都曾搞过陶艺，亦颇具现代性，可算是现当代陶艺的先行者。”“陶艺”作为陶文化中的艺术形式，更确切地讲，是作为当代陶文化一种形式的指称。它已具有传统陶瓷艺术向现代形态转化的性质及趋向。
当代陶艺与传统陶艺分界明显，“当代陶艺只是以陶泥作为它的物质载体，而藉以体现的却是一种现代的艺术精神。”它主张自由创造、个性发挥、即使有些作品仍然保留着容器的形态。但已不再是以实用为目的。
20世纪80年代初期，随着西方各种艺术思潮和现代艺术观念的大量涌入，中国现代艺术萌芽逐渐形成并活跃起来。20世纪90年代，一批青年陶艺家走出了传统陶艺的空间，借助当代艺术活跃的气象，把陶艺的当代变革作为一个文化命题，从不同的实验角度演绎了新的格局。
二、当代陶艺发展现状
现代陶艺在中国兴起的时间并不算长，只是在近几年，才稍微形成一定的气候和创作规模。长期以来，人们都习惯于把陶艺这一技艺性很强的艺术形态归入工艺美术范畴。在所有的艺术展示活动中，很少有陶艺的位置。即使偶然有所涉猎，也处在极为边缘的地位。
中国当代陶艺经过十年来的努力，已取得了一些成就。但是，我们似乎已经意识到，十几年来，中国当代陶艺的发展也面对种种难题，且多有不尽人意之处。这其中的原因大致为：(1)中国的现代陶艺转型较迟。(2)传统陶瓷文化的影响力过于强大，沉重的文化负载所形成的力量顽强地拖住现代陶艺转型及切入当代文化的进程。 (3)现代陶艺在逐渐失却内秀沉静的陶艺传统品质的同时，所急匆匆介入的现代关照方式又多少显得苍白和勉强，在浮噪和浅薄中难以坚守陶文化所特有的敏感而恒定的品格。
三、景德镇的当代陶艺的发展及现状
景德镇是世界闻名的瓷都，而当代陶艺是景德镇艺术陶瓷中的一个较年轻的新艺术流派，起步较晚。相对景德镇的传统瓷器，景德镇的当代陶艺则有些冷场的感觉。
在景德镇陶瓷学院部分年轻陶艺家的带领下，创造出一批意蕴深刻的当代陶艺。其作品有的给人一种直观的美；有的以艺术品的残缺诱发人们一种特殊的美感；有的又追求一种自然的纹理表现。作者总是在不断以一种新的艺术表现格局来抒发和暗喻自己的构想与理念。景德镇现代陶瓷艺术的风格和特色，主要表现在陶瓷造型上。
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四、当代陶艺市场分析
90年代初期，现当代陶瓷主要是以工艺品的形式进行出口贸易，更多的则是一些海外人士在收购现当代陶瓷，特别是香港、新加坡、东南亚地区。进入21世纪以后，国内收藏的现当代瓷器大部分是从海外买回来的。现在国内的收藏市场现金流量越来越大，收藏群体也在急剧扩大。
2007年北京翰海秋拍，现当代陶瓷艺术被以专场的形式推上了拍卖，这场“国之瑰宝——当代艺术品”的拍卖取得了81％的成交率，67件拍品总成交额达1905.7万元，虽然这个数字还是无法和其他门类相比，但从它的意义上来说却是一次艺术的导向，挑战的是传统的收藏惯性思维，81％的成交率证明它是成功的。
2008年中国嘉德春拍也首开了“现当代陶瓷艺术”专场，3月13日至15日的预展期间引起了广泛的关注。据嘉德瓷器工艺品部项目经理陈林林介绍：“这个专场将会作为一个常规性的项目来做，并会长期延续下去。
北京翰海和中国嘉德这两大老牌拍卖公司都将敏锐的触角伸向了现当代艺术品，这显示出了其共同的文化判断及对当代艺术的一个广泛的认同。
以前由于人们的偏见，认为现当代陶瓷是工艺美术品，和艺术家没有关系，是和工匠联系比较紧密的，所以现当代陶艺一直没有走进拍卖场。而现在的投资人群在西方文化的冲击下，传统的收藏观念也在发生着变化。
五、当代陶艺市场的存在的问题
（一） 市场意识弱：中国的陶艺家一般经营理念不强。虽然想出售自己的作品，但不知市场情况，投入精力不够，敬业精神不足，也不知道如何包装自己。
（二） 产区陶艺艺术与学院陶艺艺术的距离：多年来产区陶艺的艺术水平没有提上来，到产区去几乎找不到好的陶艺作品。
（三） 闭关自守: 由于历史的原因，中国各陶区的陶艺家都各自为政，很少与其他同行沟通，更不要说与国外流。
（四） 缺乏陶艺普及教育：中小学普及陶艺教育只是近年来的事，但范围仍很少。国家应在这方面有明确的要求及指示。
（五） 技术、材料差距：中国陶瓷历史悠久，陶区林立，历代都烧出过精美的陶瓷作品。
（六）仿制仿冒成陶瓷名家之痛：名家名瓷因其不菲的“身价”，首当其冲遭到仿冒仿制。
六、景德镇当代陶艺市场的开拓
（一） 创制精品，追求个性
任何创新艺术，没有必要全都去附和潮流、追赶时髦，而是要用独具的品质、反映时代精神、自我意志的制品去占领市场。景德镇陶业人士应该对时代风尚、消费行为、市场营销之间的相互关系去认真把握；在造型上，力求从局部突破到整体提升的层面上，去找寻创新的契机。
（二）利用优势，积极宣传
景德镇是很响亮的品牌、最可观的无形资产。在未来的市场中，应该不断利用景德镇这个地域品牌的社会影响力和成熟的消费群等优势，充分利用景德镇这个地域品牌的“无形的手”去推动区域品牌的塑造，让陶艺更加具有内涵，提升景德镇当代陶艺的市场地位。政府也应当给予一定政策支持。
七、结语
现代陶艺纯属于艺术家个体面对心灵的艺术创造。正是在这个意义上，现代陶艺从传统陶艺中分离出来，成为现代艺术“主干”上的一个“分支’。在中国，现代陶艺虽然发展较晚，但在短短十几年中已涌现出一批具有独立品格且年富力强的陶艺家。这支新军的出现；使现代陶艺在中国当代艺术的大格局中，已占有不容忽视的地位。在当代陶艺本身发展的同时当代陶艺的市场开拓也在进行中，势必在大众审美和文化理念进步的同时，在大众认同了当代艺术风格及时代意义的同时，必将看到当代陶艺市场辉煌的未来和赋予人们精神层次上更深刻的内涵。
参考文献
【1】周博.罗伯特·阿纳森的陶艺历程[M].中国美术出版社
【2】冯先铭.中国陶瓷[M].上海：上海古籍出版社,2005.
论文作者:慕星
论文发表刊物:《中国科技教育·理论版》2013年第11期供稿
论文发表时间:2014-1-9
标签：陶艺论文; 景德镇论文; 艺术论文; 当代论文; 陶瓷论文; 中国论文; 现当代论文; 《中国科技教育·理论版》2013年第11期供稿论文;