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争相为《大长今》冠名的企业有2800家，相当于一个普通电视台的一年收入
《大长今》堪称当今韩流中最具代表性的作品，不仅在韩国本土，在亚洲其他地区，每次播出都打破收视纪录。
一些业内人士认为，湖南卫视和央视接连买断红火的韩剧，这不仅对全国荧屏连续剧的播出产生冲击，而且也会对我国电视剧生产市场带来强烈震动。我国一些著名影视公司的电视制片人前不久就在上海电视节制片人研讨会上，集体愤怒声讨韩流滚滚席卷荧屏的现象。他们认为，不加限制引进韩剧，会对我国电视剧的生产产生严重的负面影响，它将压缩国产连续剧的生存空间。与此形成鲜明对比的是，在韩国，为了保护民族影视事业，韩国很少播出外国连续剧，包括来自中国的连续剧。
目前，中国电视剧市场受到了韩国电视剧的巨大冲击，这种影响力使中国电视制片人似乎有些谈“韩”色变，甚至按捺不住，开始了对韩剧的“炮轰”，指责其质量不高，角色不真实，制作水平、服装、道具等方面根本不能与我国电视剧相提并论。但是，这种指责暴露了我们的一些电视人的急躁心态，还有一种安于现状、不思进取以及希求“保护”、欲求“垄断”的思想。其实，韩剧内容健康，格调高雅，男女角色外表时尚，剧情叙述细腻，还有东方式的伦理观念。我们完全可以认真研究其长处，学习其长处，并补我之短，励精图治，促进我国电视剧的发展。
其实，韩剧只是一个符号，在这个符号的后面，隐藏着一种文化自恋和一种不宽容。这种文化自恋和不宽容的结果，导致了两种极端：要么没头脑地跟风效仿，要么不高兴地挑横拣竖找理由。这种态度做出来的电视剧，自然会导致眼下国产剧的观众流失。
成功制作了《看了又看》《人鱼小姐》和《大长今》等电视剧的韩国MB电视剧中心主任李殷诖认为，一部电视剧成功与否，最重要的是这个电视剧的故事主题能否给观众全新的感觉，或者是一种新鲜的感觉。中国电视剧制作公司也正在面临一次大规模的优胜劣汰，能够生存下来的还是那些能够提供好作品的公司。中国传媒大学教授苗棣分析说，韩国的影视作品和明星都是在正常的市场化运作下推出来的，而现在我们国内有很多不符合市场运作的现象。
怎样借鉴韩国影视产业的成功经验，打造中国的文化形态，增强中国的文化底蕴，形成中国文化产业链？
韩剧《大长今》是今年5月被湖南卫视以千万元的高价买断其在内地的播映权的，据央视影视部有关人士介绍，还有一部“强势韩剧”将在今明年交接时刻登陆央视。央视电视剧频道还取消了“佳艺剧场”，扩容为“海外剧场”，并重金独家买断如《人鱼小姐》《看了又看》的内地播出权，不让这些韩剧在其他地方频道出现。此举，对国内的电视剧市场产生了不小的震动。据悉，《人鱼小姐》《明成皇后》等韩剧都带来了很高的收视率。
韩国1998年提出“文化立国”，2002年，韩国文化产业的主要市场规模已经达到150亿美元，占全球市场份额约1.5％；计划2007年实现文化产业占全球市场份额5％。有材料显示，2004年韩国文化产业在世界市场中就已经占到了5％，提前实现了目标。韩国发展文化产业的一个重要突破口是通过影视进军国际市场，韩国电影出口短短几年内增长了50倍。韩剧擅长挖掘儒家精髓，将传统文化内核融入到现代生活中，生动细腻地反映现代生活、现代家庭和人际关系。
有关领导针对这一现象发表看法说：“我们向韩国影视剧借鉴的是，在创作中要注重作品会给国家和民族带来什么样的精神贡献。”
分析一下，韩剧为什么这么“牛”？大致有3个特征——
唯美地弘扬东方文化。《大长今》热播的原因在于全方位展示韩国美食的制作，大长今对信念的坚持和韧性，体现了韩国民族的精神，也体现了对东方女性的赞美。
巧妙地包装东方文化。最近正在热播的《哈佛爱情故事》《皇太子的初恋》等开始把故事的场景放到世界各地，展示世界潮流，很好地把亚洲文化与欧美文化融合。
全方位地发展产业文化。韩国把韩剧当作一个系统工程进行打造……
近年来，我们也制作了大量优秀电视剧作品，但没有形成规模效应。有关部门应整合资源，设立专门机构，提供财政资源。我们可以内联外引，除内部联合外，可以引进韩国的编导跟我们合作，加强原创。
在央视电视剧频道看到了一个韩国老片子《澡堂老板家的男人们》，看着老金家一家人嬉笑怒骂的生活，不知不觉看进去了。后来知道这部戏当年在CCTV播放时，当时国内收视率就极高。片子是从90年代开拍，一直到2002年彻底结束的。《澡堂老板家的男人们》一剧中没有凶杀、没有暴力、没有反腐倡廉、没有六脉神剑、没有三角恋。剧中充满了子女对老人的孝道，父母对子女的教育，男人们对家庭的责任和韩国女人的温柔贤惠。老金头在剧中也时不时地冒出几句：支持韩国货，有韩国酒就不喝洋酒，要节约用水，不买空调节约电，疯牛并不影响韩国农民的牛肉等爱国言论，可见韩剧中潜移默化的爱国、民族教育。
和国产剧相比，韩剧虽然有催泪弹之嫌，但《冬日恋歌》的美景，《蓝色生死恋》的优美音乐和爱情，《新贵公子》的浪漫离奇，还有像《澡堂老板家的男人们》《看了又看》中歌颂家庭幸福的电视剧，都很受亚洲地区观众的欢迎。这也不得不佩服韩剧编剧的用心良苦和构思。从这些韩剧来看，也能看出韩国电视观众对电视剧需求的健康、成熟心理。
作为文艺评论家，余秋雨也对韩剧的“大长今现象”颇有兴趣，他指出了国产历史剧批量生产却不敌一部《大长今》的艺术原因：我国用历史来演绎的艺术作品（历史剧）给观众带来过多的历史负重感和压力，而韩剧通常只用人性的魅力来支撑，简单而轻松。大家自然喜欢看。同时常年游历国外的余秋雨忧心地表示：“我国的历史剧总是用人物的相互倾轧和斗争来支撑剧情，搞得外国人以为我们中国人一天到晚都是你斗我、我斗你，看到的都是阴暗面。而中华文化博大精深的并不是这一点。”
韩剧非常时尚、唯美，吸引眼球。剧情的内容总是正义战胜丑恶，观众看了很舒畅。韩剧总是随时随地在推广自己的民族文化。
希望建立强强联合机制，实行差异化的战略。中国每个地域文化其实是海量文化，它可以容纳多种文化。我们要做自己的东西，要做和别人不一样的东西，才能凸显出来。
深圳市社会科学院教授王为理说：“中国的文化产业发展为什么总是感觉欠火候？其中一个重要原因就是整个社会对文化产业的重要性还停留在认识阶段，文化产业的发展还缺乏强有力的资本、人才、管理、技术和市场等要素供给支持。”
深圳广电集团副总编辑陈志荣说：“韩国影视剧在定位上均以传统的文化内核与现代化的包装相结合，看起来是帅哥靓女，骨子里却很传统。”
借鉴不等于照搬。韩国的目标是向国外输出，中国影视剧的市场视野应在国内。中国的市场空间已经很大。
深圳特区报业集团副总编辑侯军说：“我们的很多文化符号被别人借鉴去了，比如中国的武术、茶文化，到了日本成了武士道、茶道。韩国也从中国的文化中挖掘营养，而我们守着一座金山，却在肆意挥霍。”
中国儒家文化在年轻人中有待开发的潜质。北京和上海、广州等地的影视产业发达，可以借鉴韩国的经验，用传统文化的某些要素来包装影视产业。
派格太合总裁孙健君说：“从长远发展来看，韩国的文化产业已经发展到一个高峰，很难再超越，他势必要向外拓展发展空间，而中国的文化产业发展很初级，一定是他最好的选择。而我国的选择空间却很大，并不一定只局限于韩国的借鉴，所以，我们应该在项目、企业、产业三个层面上加强交流与合作，亚洲各国应该联合起来打造亚洲文化产业，瓦解欧美市场的垄断局面。”
说到底，韩剧的兴起，甚至包括韩国电影的兴起，其实也不过是近十年的事情。为什么韩国的编剧、导演和演员们，能在这十年内突飞猛进一般地成长起来呢？这才是国内的影视业人士需要认真思考的问题。如果能抛下孤芳自赏的艺术偏执，抛下只图挣钱的态度，把电视剧当个正事来做，中国电视剧市场一定会有更大的空间。
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