京剧《穆桂英挂帅》诞生始末，本文主要内容关键词为：始末论文,京剧论文,穆桂英论文，此文献不代表本站观点，内容供学术参考，文章仅供参考阅读下载。
京剧《穆桂英挂帅》是梅兰芳艺术大师建国后排演的唯一一出新戏，梅先生以其非凡的表演艺术，塑造了一个刚毅果敢、气吞山河的巾帼英雄形象，同时，她创造的人物，既表现其爱憎分明，能从大局出发；对家人尊长扶幼情深义厚又坚守原则，品位高超，生动鲜活。
梅先生的艺术创造，用不着我再赘述。因不少有关人士有的已谢世，笔者已近暮年，想着重介绍这个戏的剧本的诞生经过，也可供研究者参考。
那是1959年初三月天，中国京剧院随其他单位下放到北京市，我调至剧院文学组任编剧。院领导马少波、阿甲等为国庆十周年献礼剧目，议决和北京京剧团联袂排演《赤壁之战》等戏，因梅兰芳当时任剧院院长，由党委书记兼副院长马少波主持，还专门为梅院长的献礼剧目召开了院务会议（后听说马少波同志事先已和梅先生商谈妥才开会的）。在此之前，剧院已由文学组组长范钧宏和吕瑞明写成《龙女牧羊》。剧中柳毅已安排由李少春扮演，导演郑亦秋。但在院务会议上梅兰芳先生正式提出因自己年龄、体态等原因，不适合演龙女、当即拿出个豫剧油印本《穆桂英挂帅》，表示看过豫剧后动过心思，“愿以豫剧改为京剧。”还表示：“感觉这个戏表现了穆桂英晚年生活，适合自己演：”还说：“因这个人物大义凛然的民族气节和自己产生了共鸣，况自己早年常演穆桂英青年时代的戏，对这个人物熟悉、有感情，”还一再表示说：“‘挂帅’、‘出征’能发挥京剧特点……”显然，梅先生看过豫剧后，已经深思熟虑过。
会议上，梅院长一席话引得与会者一致赞同，当即做出决定，并由马少波同志和阿甲同志提出由与会者导演组组长郑亦秋任导演，请徐兰沅设计唱腔。剧本改编由我和业余作者、阿甲之友陆静岩老人合作编写，也在会上通过，并取得梅先生同意。
剧本除由文学组把关外，由马少波同志亲自抓。
解放后，我曾是个“戏改干部”，和梅剧团的姚玉芙、李春林等时常接触，为筹建“艺培戏校”多次去护国寺和梅先生商谈过。为改好《穆》剧经和范钧宏、阿甲商议过，又亲去护国寺商谈，梅先生赞同加强生、净的戏，并主张后面不“开打”。还亲切地说：“就看你们二位的了”。当我再求教时梅先生严肃地说：“穆桂英晚年的戏我是头一次演，有正规导演也是第一次，还要和导演仔细研究一下。不过，穆桂英刚出场时梳大头，穿帔，是青衣作派，一旦接印，挂帅，就要穿蟒袍、抱令旗、佩宝剑，应为大将气派，所以和豫剧因剧种不同，在场子、唱、念安排上要改变，一定要人看了是京戏。”当他送我出门时，又再三叮嘱：“咱们的戏，一定要人看了是京戏。”
梅先生言简意赅，我得到启发，并是一次很好的学习，也使我有了定盘星，即：取原剧故事，重新编写。后来，我们除了保留豫剧“我不挂帅谁挂帅？我不领兵谁领兵？”两句唱词，其他，均重新编写而成。
增加了第一场由寇准进宫报警，再和王强争论出不出兵？谁挂帅？当决定比武夺帅后，还增加王强和其子王伦密谋夺位一节。
第二场戏是先上佘太君，只唱一句“散板”接唱五句“流水”，表现当年一门忠勇，如今门庭冷落，剑锈刀残。文广、金花游猎归来，再上杨宗保报警，才请出穆桂英上场。
第三场增添了文广、金花进京后看见天波杨府已被王强侵占，愤愤不平，在得悉校场比武夺帅赶去比试。
第四场“比武”，京剧本突出写寇准的戏。“捧印”一场后加一场表现宗保披挂上阵前，借机教育儿女的戏，总之，八场戏中梅先生扮演的穆桂英在二、五、八场出场，其唱词均按“人辰辙”编写，既为适于梅派声腔艺术的运用，也使人物有种凝重感。唱腔是梅先生亲去找徐兰沅商定一同研究，再由梅葆玖录好音交由梅先生顺理。姜凤山操琴。
这出戏的“提纲”是由我听取了梅先生意见后写成，在一个晚上去马少波同志家讨论的。有范钧宏、翁偶虹二位参加。讨论时均提了很好的意见。深夜和翁老同路归家时，翁老还嘱咐我说：“为梅写戏，宜稳不宜俏，宜紧不宜拖。”仅两句话，也使我受益匪浅。
初稿连日写成。于清晨去马少波同志家请他初审，他边用早餐、边看剧本，还动笔改了头场寇准一句唱词：“难忘杨家干城将”。之后由阿甲同志陪同我去东华门大街附近一个大杂院找陆静岩，陆孤身一人生活，体弱之极。不熟悉戏，而文笔很好。她得悉后，欣然接受，我们合作的十分愉快。我们并坐一桌，一句一句商议落笔，有的唱词，经她变动，润色，颇见光彩。如：“辕门外，层层甲士列成阵，虎帐前，片片鱼鳞跃日明”等。我们连日赶写，连午饭均由我代劳。数日交稿。先交范钧宏等看过（后听说马少波看过，再请梅先生看过才定稿打印）。戏是在吉祥剧院排练，由梅兰芳剧团担纲，韦三奎演佘太君，王少亭演寇准，刘连容演王强，昌振华演王伦，杨宗保则由姜妙香先生以小生扮演，杨洪由李庆山扮演，这个人物我们顾不上写一句台词，却被演的很好。文广由葆玖以旦行改演小武生，演得不错。金花由葆玥扮演，她本行为老生，改扮小刀马旦，俊俏喜人。当初场演出于音乐堂时，戏中有文广等恳求穆桂英准许他姐弟进京打探军情时，文广摇动着穆桂英的衣袖连呼：“妈呀，您就叫我们去吧！”时，因父子演母子，感情真切，梅先生扮演的穆桂英，这时面带微嗔。却又不忍逆爱子之求，这段片刻的戏却也达到出神入化的地步。
1959年5月初在音乐堂演出时，我和陆静岩陪同田汉、马彦祥坐在第一排看戏，戏完，马即对我说：“捧印”虽很精彩，但佘太君‘逼’穆桂英接印，有些生硬，还可加工，添戏。”这意见很好，但戏已排成，梅先生经常外出，未能改动；又因梅先生在演唱这段戏时，当唱到：“庆升平，朝堂里群小争进，烽烟起，却又把帅印送到杨门，”‘二六板’。被梅先生唱得是慢的时候紧凑绵密，快的时候从容匀净，由慢转快衔接无痕，抑扬顿挫，声声感人。观众席里屏声静气，悄然无声，效果很好，也未便改动。但时至今日，我仍然耿耿于怀。还有最后一场坐帐、训子时，寇准在打圆场一段戏，也觉得戏不够，也因故未能加工改动。
田汉同志看完戏即对我说“金花女着戎装仪态英俊。”后四个字可改为“婀娜刚劲”；坐帐应改一句“营中只有将军令。”梅先生得知，当即要人记下后改动了。
当我们陪田汉、马彦祥二公去后台看望梅先生时，他们连连祝贺，而梅先生忘记了疲劳，忘记了卸装，一连几声问：“像不像京戏？”当得到满意回答后，又连说：“像京剧就好。”“这就好。”
田汉同志还写信给梅先生说：“宛华同志：前晚看过《挂帅》，无限兴奋，这是你解放后第一次搞新戏吧！沉雄慷慨，比看你的《梁红玉》意境还要深永亲切。姜（妙香）先生的宗保、玖、玥两侄的金花、文广都使人愉快……”。
“剧本改得不错。还可以略加精炼些”（他曾说过“比武”一场要精炼）唱词某些尚欠警策妥当的地方，曾同改编者提过”……（从略）（信中还有填词）一首。
“虞美人”——
“将军纺绩居林下
闷煞桃花马；
旦闻鼙鼓动乾坤，
仿佛当年环甲破天门。
演来人物深无比，
处处传神髓，
新梅双护老梅根，
恰似杨家一样有儿孙。”
当《穆》剧由“梅兰芳剧团”演过一段时间，国庆期间临近，改由中国京剧院另派演员加入，由李少春扮演寇准，袁世海扮王强，李嘉林演王伦，李和曾演杨宗保，李世霖扮演宋王，而金花、文广改由杨秋玲和夏永泉扮演。
记得导演郑亦秋在中国京剧院大厅排戏时，范钧宏还要翁偶虹为我“保驾”（出谋划策），而翁老坐在一边，不问他，他一言不发。李少春很投入排戏并和我商议改变第一场，不要上唱四句‘散板’，改为在幕内念“打道进宫”，再在“水底鱼”中出场，再要随从撞钟击鼓。宋玉被一拥而上。
另在比武一场，当寇准发现胜者乃小将杨文广、金花时，十分兴奋，他提出另改一段“流水”唱词是由我和他交谈，又听翁老意见后现场编写的，即：“长江大海波涛滚，淘不尽忠良一片心，二十年身退隐，犹把安危系朝庭……”这段唱被李少春确定并演唱得十分精彩。
另为王强、宋王也都加了唱。李和曾同志扮演杨宗保，他本嗓音洪亮、善唱，梅先生也曾主张为他多写几句，杨宗保唱的“九龙峪摆下了天门大阵”一段十四句唱词是当晚在剧院我和和曾同志单独商议，现场落笔而成的。琴师是沈玉才，鼓师赓金群。
值得一提的是郑亦秋单为杨秋玲、夏永泉排过“披挂”上阵的一场的出场。有个“小起霸”很出色；而李金泉同志为演好佘太君对辙口及唱词曾几次去文学组找我探讨、出主意。他演唱的很精彩。特别是初见帅印感叹说“君在朝堂我归林”……的表演，均很感人。在第五场要去“聚将击鼓”时的下场，导演有过示范，而演员仅用手向穆桂英招几下再下的一个动作，其表情似有丰富内容，很感人。杨洪由孙盛武演得活灵活现，亲切感人。可他没有一句台词啊！总之，一台名家的演出，真显得星河灿烂，相映成辉。也显示出梅院长率领下的中国京剧院的强大阵容。
《穆》剧于国庆节晚会要进中南海为毛主席、周总理等中央领导演出。
毛主席、周总理看过戏后，给予梅先生等很好评价，在接见梅先生等演员时，毛主席对梅说：“这个戏很好。看得出是你四十年舞台生活的集中表现，也是你老年的代表作。”周总理则指出句中的‘番王’称呼应改为西夏王，但演员唱顺口了，至今仍唱成‘安王’。
国庆献礼演出后，仍由梅剧团原排人员担纲上演。我也调回梅剧团。1961年5月30日，《挂帅》一剧在中国科学院演出，梅先生尚未卸装，郭沫若即去后台看望并和梅先生合影留念。可是，谁能料想到，这次演出竟然是梅兰芳大师最后一次演出。