薛之谦歌词的押韵方式和特点分析
王席珍
（云南师范大学，昆明 650500）
摘要： 歌词作为现代诗歌的一种，押韵比较广泛。薛之谦的歌词大多押韵脚，韵脚数量较多，按照其发音口形，将其韵脚分为开口呼韵脚、齐齿呼韵脚、合口呼韵脚、撮口呼韵脚四个方面。押韵方式主要有偶韵、奇韵、排韵、随韵、交韵和抱韵六类，押韵的特点有韵脚数量的多样性，韵脚与歌曲名称之间联系的紧密性，同首歌词不同韵脚之间的关联性等特点。
关键词： 薛之谦歌词；押韵方式；押韵特点
随着流行歌曲的蓬勃发展，有特色的流行歌曲及歌词备受大众的喜爱，薛之谦作为一名流行歌手，他的曲风及歌词的创作吸引了很多人的瞩目。薛之谦的歌词通过修辞学上特殊的语言表达形式——押韵，给予了歌曲以韵律美和情境美。薛之谦歌词的最大特点是押韵脚，近些年创作的歌词基本上通篇押韵，运用大量押韵脚的修辞手段使得歌曲婉转轻盈，沁人心脾，情意缠绵，柔美中不失对生活坚定的态度，呐喊中又有对爱情的执意徘徊，歌声停止但歌词依旧耐人寻味。薛之谦的歌词具有大量的押韵方式和独特的押韵特点。
对于押韵和韵脚这个定义各界的界定不同，王希杰[1]认为：“押韵，就是有规则地交替使用韵母相同或相近的音节，利用相同或相近的声音有规则地回环往复。韵腹相同的音节，就叫作韵脚。有规则地配置韵脚，就叫作押韵。”张涌泉[2]提到：“诗词歌赋中，某些句子（多为偶句）的末一字用韵母相同或相近的字，以使声音和谐，称为‘押韵'。”邢福义[3]认为：“在韵文里，几个处于句子末尾的同韵音节叫韵脚。让同韵音节有规律地在句尾重复出现，就是押韵。这里的同韵音节包括整个韵母相同的音节和韵腹、韵尾相同或相近的音节。”本文采用邢福义的看法。通常情况下，认为押韵是一种语音修辞现象，属于修辞范畴。
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模糊决策采用 Mamdani推理法进行，现以XOZ平面上的偏移量与偏移变化量为例进行介绍。基于上文制定好的模糊控制规则，令偏移εXOZ=Ai,偏移改变量ΔεXOZ=Bj，液压缸压力差ΔPXOZ1=Cij(其中， i、j=1、2、…、7，i、j分别为模糊控制规则的行、列数)，则总的模糊关系R可由49个模糊关系按下式计算得到：
一、押韵及韵脚数据统计
薛之谦歌词押韵脚次数较多，就目前统计来看，共有单曲71首（截至2018年2月）。本文选择从2013年开始至今的30首进行研究，因为从2013年开始，薛之谦的歌开始有自己独特的风格（其中必须说明的是，所选30首歌的歌词不完全是薛之谦所创作，只是对他所发专辑歌词的整理）。其歌词主要押韵次数68次，韵脚有16个，分别是：ɑ韵、o韵、e韵、ɑi韵、ei韵、ɑo韵、ou韵、ɑn韵、en韵、ɑnɡ韵、i韵、ie韵、in韵、inɡ韵、uo韵、ü韵。根据韵母开头的元音口形将16个韵脚分成开口呼、齐齿呼、合口呼和撮口呼四类。
（一）开口呼韵脚
在薛之谦的30首歌词里，开口呼韵脚共有10个，分别是：ɑ韵、o韵、e韵、ɑi韵、ei韵、ɑo韵、ou韵、ɑn韵、en韵、ɑnɡ韵。开口呼韵脚在不同的歌里出现了44次，占总出现比的64.7%，在所有押韵脚的次数中，开口呼占明显的优势，原因应该是与开口呼开口度的大小、响亮程度以及便于吟唱有关。开口呼的韵腹以ɑ、o为主，尤其是以ɑ为韵腹的，发音时开口度大，气流畅通无阻，响亮度高，音色清晰有气势，也便于情感抒发，气流转换，以及增强表达效果。比如单曲《高尚》片段：
贪念表现恰当[ɑnɡ]
第一天纯是赶路，620余公里之后，在林西住宿。所可提者是林西的“振兴楼饭庄”，菜做得甚可口，尤其是“招牌茄子”和本人点的“茄丸子”。此后数天，这样的口福难再复制。
雨还在下你仔细听啊[ɑ]
请当我孤芳自赏[ɑnɡ]
还规矩条条框框[ɑnɡ]
这首《高尚》韵脚全部都是ɑnɡ韵，且一韵到底。整首歌词全部采用ɑnɡ韵，气势蓬勃，声音高昂。ɑnɡ韵的好处是发音响亮，且每一行歌词都以ɑnɡ韵结尾，把整首歌串成一个整体，回环往复，情感奔放。这种以开口呼结尾的字叫做响音字，响音字便于歌手换气，在吟唱韵脚的同时进行短暂的换气，不会因为歌词太长而导致气流不顺，影响演唱效果，既可以保证气流顺畅，也让音色更加自然，保证曲调质量。
（二）齐齿呼韵脚
齐齿呼共有4个，分别是：i韵、ie韵、in韵、ing韵。在30首歌里共出现了15次，仅次于开口呼，占总出现比的22.1%。齐齿呼在薛之谦歌里出现的次数也较频繁，其中i韵出现的频率最高，在7首歌词里都有押韵脚，占齐齿呼押韵脚比的46.7%；ie韵出现次数最少，仅出现在两首歌里，占齐齿呼押韵脚比的13.3%。
齐齿呼韵脚都以i韵母开头发音，其语音特点温柔细腻，情意缠绵，而这恰好符合了薛之谦的词作风格，其词大多情感细腻，曲调缓慢悠扬，诉说点点滴滴，是薛氏情歌的代表形式。薛之谦有好几首歌词用齐齿呼一韵到底，比如单曲《方圆几里》《渡》《狐狸》等，以下是单曲《狐狸》片段：
都铜墙铁壁那谁来负责表心意[i]
当猎枪响起看看谁在回避[i]
我内心表现很积极一路都能尾随你[i]
我尽量保持好距离衷心让人看不起[i]
可你曾经那么爱我干嘛演出细节[ie]
在薛之谦的歌词里，也有很多齐齿呼韵脚与其他韵脚混合表现的，中间进行换韵。如单曲《下雨了》：
雨还在下像在寻你[i]
它敲我的窗说找不到你[i]
表4为该厂充装车间与叉车作业的生产工序的原定员表，表5为重新进行劳动定额定员之后的定额定员表，从两个表中，可以计算出，该厂的人力资源成本降低了约30%，中瓶的生产线平衡率由原来的52%提升为现在的65%，而且生产能力也满足了市场的需求。具体信息请参照表4、表5。
这样的季节就会特别想你[i]
就像索要嫁妆在情理上[ɑnɡ]
是我的思念滴滴答答[ɑ]
由这个表格可以看出，国家食品安全标准中为对卡拉胶在牛肉丸里的使用没有一个准确的规定，对一些食品也只是按生产需要适量使用，主要原因是卡拉胶主要是从海里的植物中提炼出来的，对人体无害，且具有一定的营养价值。
歌词前三行都押齐齿呼i韵，后两行又换为开口呼ɑ韵，且这首歌主要以开口呼ɑ韵和e韵为主，i韵较少。
（三）合口呼韵脚
合口呼只有一个uo韵，在30首歌里供出现了8次，占总出现比的11.8%，合口呼韵脚的语音特点的圆润雄厚，跌宕起伏，由于u是高元音，响亮度高，气流较强，利于记忆，便于抒发薛之谦对感情的万般无赖和歇斯底里的呐喊。其单曲《其实》就是运用合口呼押韵脚的方式来创作的，单曲《其实》片段举例如下：
其实我根本没人说[uo]
其实我没你不能活[uo]
其实我给你的爱比你想的多[uo]
鉴于以上的三种原因，我们特制定如下的改进措施，加大畜牧局档案管理工作的力度，把这项工作力争做到实处，取得应有的效果。
所谓排韵，就是每一行都押同一韵的押韵方式，无论奇数行或者偶数行。在薛之谦的歌里，排韵出现次数最多。在30首歌里，有29首都用了排韵，占比达到96.7%，且多首单曲不只是押排韵，而且是一韵到底。排韵的特点是吟唱自如，便于记忆，一气呵成，烘托气氛，富有气势，整齐规律。如单曲《背过手》：
还懵懂的花儿和少年[ɑn]
（四）撮口呼韵脚
在30首薛之谦的单曲中，撮口呼韵脚也只有1个ü韵。共出现了1次，占总出现比的1.5%。撮口呼是四呼中占比最少的，这与撮口呼发音的先天条件有关。ü是圆唇且发音时嘴唇肌肉特别紧张，在吟唱的过程中发音较困难。撮口呼韵脚的语音特点是声音低沉，短促轻盈，给人一种不经意又伤感的意境，如单曲《别》：
别犹豫别偶遇别相遇[ü]
错过盛开的时候[ou]
别继续别比喻别治愈[ü]
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别让人看出你有多委屈[ü]
别下雨别下去别多余[ü]
别以为他还会为你淋雨[ü]
每一句结尾都押ü韵脚，押ü脚的特点是曲调平和，间歇时间较长，节奏性明显，换气时间长。利用撮口呼押韵的方式，歌词对应工整，规律性强。薛之谦歌词的四呼韵脚及其押韵统计见表1。
表1 薛之谦歌词的韵脚及其押韵次数
二、押韵方式
因为薛之谦的歌词有大量的韵脚，这就决定了其押韵方式的多样性，根据韵脚在歌词中出现的方式及排列规律，将押韵方式划分为六种，即偶韵、奇韵、排韵、随韵、交韵和抱韵。薛之谦歌词的押韵方式，不仅有一首歌词一种押韵方式，而且同一首歌词里会出现不同的韵脚，构成不同的押韵方式。
（一）偶韵
所谓偶韵，就是每句歌词逢偶数行押同一韵，奇数行不押韵的押韵形式，即二四行押韵，一三行不押韵。这种方式在薛之谦的歌词里数量最少，只出现在4首歌里，占比13.3%。偶韵的特点是歌词具有间接性的跳脱感和节奏美以及韵律美，在吟唱时便于换气。如单曲《花儿和少年》：
整首歌词除了开头一小部分，其余基本都押uo韵脚，将薛之谦富有感染力的感情用合口呼的押韵脚方式表现的淋漓尽致。表达了对感情受挫时的无奈，以及对恋人的不舍。且uo韵在每句结尾部分，便于换气，保证音色的清晰度和曲目的旋律感。
眉梢眼角带电近情情怯[ie]
花儿长发披肩少年似同学[üe]
纯净但也热烈[ie]
在这一片段里，奇数行末尾的字是“年”“学”，偶数行末尾的字是“怯”“烈”，韵母都为ie，同押一个韵脚，而奇数行的字不属于同一韵，不押韵。
通常的河道治理方式是通过加固技术对边坡进行人工治理、绿化，或采用硬体结构措施对边坡进行固化处理 ［1-3］。传统的护坡方式在完工初期发挥了一定的防护作用，但在使用过程中由于各种因素的影响常常产生各种形式的破坏，固化处理的边坡生态功能难以恢复，无法作为永久的边坡防护措施长远地为人类服务［4］。土石笼袋作为新型生态护坡的形式之一，以其抗冲刷、填充料易取材、景观效果好等优势被逐步应用于河道生态治理的工程实践中［5-6］。
（二）奇韵
所谓奇韵，就是每句歌词逢奇数行押同一韵，偶数行则不押韵脚的押韵方式，即一三行押韵，二四行不押韵。与偶韵正好相反。奇韵在薛之谦的歌词里数量不多，只出现在1首歌里，占比3.3%。奇韵与偶韵的特点相似，都有节奏感强和规律性明显，便于换气的特点。如单曲《演员》：
可你曾经那么爱我干嘛演出细节[ie]
我该变成什么样子才能延缓厌倦[üɑn]
原来当爱放下防备后的这些那些[ie]
才是考验[iɑn]
设位置a、b、c、d位置的摄像机坐标系分别为Xa，Xb，Xc，Xd，并且假定 a 位置为世界坐标系，根据计算机视觉中的多视图几何[8]可知，在图1（a）中，
例中，奇数行末尾字分别是“节”“些”，韵母都为ie，属于同一韵脚；偶数行末尾字分别是“倦”“验”，韵母不同，不属于同一韵。
（三）排韵
分开时难过不能说[uo]
花被人摘走[ou]
心被虫吸走[ou]
最近发展区理论是由维果茨基提出的，他认为每个学生都有两种认知水平，一种是现有认知水平，一种是通过数学学习可能达到的数学水平，而处于这两种认知水平之前的区域便是最近发展区。小学生十分脆弱、敏感，极易被失败打击，也会被成功感染。设计符合小学生最近发展区水平的数学问题可以最大限度地丰富小学生的成功经验，增强小学生的学习效能感。从这个层面来说，设计出符合学生最近发展区水平的数学问题便成为优化小学数学课堂提问的基本前提。
我一无所有[ou]
别一个人去看喜剧[ü]
皮被刀割走[ou]
与会企业代表也就自身发展与产业扶贫经验进行了大会交流。大会得到与会领导和企业代表的充分认可和高度评价。一致认为此次大会务实高效，扩大了工作交流，学到了新经验、新知识，形成可信、可行、可学的典型案例和操作模式，更好地引导企业走入健康发展的轨道，激发了企业社会责任感，为2019年的工作打下坚实基础。
枝被鹿捡走[ou]
树从不开口[ou]
老妪凤目鹰鼻，瘦面尖颌，发似轻羽，耳如斜翎。她微仰着头，双臂斜向下垂，掌心朝前，像是在迎着天空唱诵着什么。
破土后哪来的自由[ou]
正是这种“人与神融合”的文化渊源形成了楚文化中“人神合一”的文化特征。神与神之间的爱以及人与神之间的爱在古希腊神话中很常见，但在中国古代神话中并不常见。中原地区的大多数神话人物都以神灵和怪物的形式出现，不仅表现出与“人”不同的形象，也表现出“神”的尊严。虽然楚神话中的众神有奇怪的面孔，但他们更具有个性化和人情的典型[4]。
……
单曲《背过手》用排韵的押韵脚形式，每一行末尾都是ou韵，用韵整齐。这样一韵到底的还有《狐狸》《高尚》《像风一样》《有没有》等歌曲。
（四）随韵
“随韵指不同韵集以前后相继方式呈现，代码形式为‘aabb(cc……)'，不同字母代表与不同韵集相联系的小句（曹德和，王卫宾[4]）”,即在多行歌词里，每相邻两句押同一韵，接着的两行换韵，以此类推。在选择的30首歌里，有7首运用了随韵，占比23.3%。随韵富有层次性，歌曲婉转，抑扬顿挫，换气自然。如《骆驼》：
我心里有片沙漠[o]
点缀着森林湖泊[o]
雨季一过[uo]
有我爱吃的小水果[uo]
《骆驼》片段里前两行末尾字是“漠”“泊”，韵母是o；后两行末尾字是“过”“果”，韵母是uo。因此，前两行押同一韵，后两行押同一韵，用韵是随韵形式。
（五）交韵
马国强[5]认为：“所谓交韵，指一章四句诗两韵交叉相韵，奇句与奇句（一、三句）押韵，偶句与偶句（二、四句）押韵。这是交韵的正宗体式。”交韵中奇数行和偶数行韵脚不同。交韵的仅在两首歌词里出现，占比6.7%。交韵类似于奇韵和偶韵，但又不尽相同，可以看作是两种的合成体。比如《演员》：
此歌词以齐齿呼i韵一韵到底，运用i韵创作出了整首歌词，中间也有不同的韵脚，但不构成押韵。这首歌词有个最大的特点是，因为运用了齐齿呼作韵脚，声线拉长，歌声悠远，回味无穷。
我该变成什么样子才能延缓厌倦[ɑn]
原来当爱放下防备后的这些那些[ie]
才是考验[ɑn]
例中，一三行末尾字是“节”“些”，韵母为ie，押同一韵；二三行末尾字为“倦”“验”,韵母是an，押同一韵，这就是交韵的押韵方式。
（六）抱韵
“所谓抱韵，是在一章四句诗中，首尾（一、四）两句相押，中间（二、三）两句相押”[5]42。第二行和第三行押同一韵，且一四行二三行所押韵脚不同韵，可看作是对称式的一种押韵形式。在薛之谦的歌里，抱韵也仅出现在2首歌词里，占比6.7%。①例如《渡》：
有人在妥协[ie]
有人拼命在狡辩[ɑn]
人设太可怜[an]
希望你谅解[ie]
《渡》中一四行同押ie韵，二三行同押an韵。一四行和二三行韵脚不同，构成抱韵的形式。
综上所述，薛之谦歌词的押韵方式及其比例见表2。
表2 薛之谦歌词押韵方式及其次数统计
三、押韵的特点
由于薛之谦歌词中押韵的形式丰富，可以总结出其歌词的押韵特点，主要从三个方面来分析薛之谦歌词的押韵特点：韵脚数量的多样性，韵脚与曲目之间联系的紧密性以及同首歌词不同韵脚之间的关联性。
（一）韵脚数量的多样性
薛之谦的歌词存在大量的韵脚。有的歌词一韵到底，有的同一首歌里有多个韵脚，其中换韵的原因和根据又是什么呢？王力先生[6]指出：“可以每两句一换韵，四句一换韵，六句一换韵，也可以多到十几句才换韵的。”这就解释了同首歌词不同韵的现象。薛之谦歌词中有几首歌词只押一个韵的，即一韵到底，比如《像风一样》和《高尚》全部押ɑng韵，《暧昧》和《暧昧》只押ei韵，《狐狸》只押i韵，《动物世界》只押ɑ韵；也有换韵的，有的一首歌词换两个韵，有的换多个韵，如《丑八怪》有ei/ɑi两个韵，《骆驼》有uo/o两个韵，《意外》有ɑng/uo/ɑi三个韵，《我害怕》有i/ɑo/in/ing四个韵。韵脚的多样性构成了薛之谦歌词独特的风格，代表了其歌词的特色，因此才具有了歌词研究的价值。无论是一首歌词只押一韵，还是押多韵，都能赋予人以旋律美和艺术美。
（二）韵脚与歌曲名称之间联系的紧密性
这是薛之谦歌词押韵的又一大特点，歌词韵脚的韵与歌名的最后一个字有紧密的联系，且整首歌的韵脚与歌名最后一个字相同或大多用最后的一个字来押韵，但整体来说大多数押同一韵。如单曲《狐狸》，整首歌的押韵都与“狸”的韵母i相同，属于排韵，且一韵到底；歌曲《背过手》押了“手”的韵母ou韵，也是排韵，一韵到底；歌曲《火星人来过》押了“过”字的韵母uo，在中间也有换韵，换成了an韵，但其大篇幅还是以ou韵为主。还有单曲《骆驼》押了“驼”的韵母uo，中间也有换韵，换成了o韵。与此类似的歌还有很多，不在一一列举。这就说明，在薛之谦的歌词押韵方式中，薛之谦擅长运用排韵的方式来押韵，且排韵的特点在前文已经分析过，就不再累赘。
（三）同首歌词不同韵脚之间的关联性
换韵在薛之谦的歌词里也是一大特点，但薛之谦歌词的换韵是有规律的，大多数是发音口形一致或者韵腹相同。比如单曲《骆驼》，韵脚有uo韵和o韵，这两个韵的共同特点是都是圆唇，且uo韵也是以o结尾的，发音相似，吟唱自如，便于换气。单曲《下雨了》有e/ɑ/i三个韵，三个韵都是展唇元音，发音舌位都靠前；单曲《渡》韵脚有ian/ie两个，韵头都是i，且都是展唇，都属齐齿呼。其中也有韵脚差距较大的，有的换韵是展唇换成圆唇，或者相反；有的韵母差别较大，没有相似性。
四、小结
本文从语音修辞学的角度对薛之谦歌词的用韵方式及特点进行了分析描写，歌词也是现代诗歌的一种，它同样具有诗歌所具备的韵律美和艺术美，并且不局限于视觉上的艺术，也是听觉艺术的享受。通过对薛之谦歌词韵律的描写，可以从修辞学的角度分析当下情歌的创作方法和特点，客观地了解当下流行音乐词曲的发展趋势。
注释：
①马国强认为：“这种精巧规整的形式颇为难能可贵，所以不仅《诗经》中少有，后来的诗歌中也不多见。”因此，在薛之谦的歌曲中，占比较少也是如此。
参考文献：
[1]王希杰.汉语修辞（第三版）[M].北京:商务印书馆,2014:190-191.
[2]张涌泉.说“押韵”的“押”[J].文史,2014(1):287-288.
[3]邢福义.现代汉语[M].武汉:华中师范大学出版社,2006:144.
[4]曹德和,王卫宾.汉语押韵衔接的形式描写、功能验证以及理据探讨[J].修辞与翻译,2018(1):5-15.
[5]马国强.《诗经》交韵和抱韵——兼与《大学修辞》编者商榷[J].修辞学习,1996(6):42.
[6]王力.诗词格律[M].北京:中华书局,2009:80-81.
Rhyme Modes and Features of XueZhiqian's Lyrics
Wang Xizhen
(Yunnan Normal University,Kunming 650500,China)
Abstract: Rhyme belongs to phonetic rhetoric,lyrics serve as a kind of Modern Poetry and its rhyme is more universal.XueZhiqian's lyrics are usually rhyme,.According to its pronunciation of mouth shape,him lyrics rhyme are divided into open call,QiChi call,closed call and CuoKou call.Rhyme modes mainly include six types:even rhyme,odd rhyme,permutation rhyme,follow rhyme,cross rhyme,and hug rhyme.XueZhiqian's lyrics features primarily embodied three aspects:the diversity of the number of rhymes,the close connection between the rhyme and the name of song and the relatedness between different rhymes and same lyrics.
Key words: XueZhiqian's lyrics;rhyme modes;rhyme features
中图分类号： H158
文献标志码： A
文章编号： 1671-1084（2019）02-0054-05
DOI 10.16221/j.cnki.issn1671-1084.2019.02.013
收稿日期： 2018-09-28
作者简介： 王席珍，云南师范大学文学院语言学及应用语言学专业在读硕士研究生，研究方向为语言学及应用语言学。