绍兴文理学院土木工程学院 312000
摘要：任何一个建筑设计方案，都会对具体的建造过程产生直接的影响，建筑师应具备有非常全面的专业基础，能与建造过程适当结合，相互调协，使二者相统一，才能创作出真正优秀的建筑设计作品。本文就建筑设计与建造过程的关系展开讨论，希望能有借鉴作用。
关键词：建造过程；建筑设计；关系
1 建筑设计与建造的关系
建筑，相当于不同材料的结合。通过形式上的推敲，来表达不同的空间体量与表壳装饰。然而其根本的支承系统，也就是结构，则是通过建造来实现的。建造为设计提供可靠的依据，而设计又反过来为建造指明新的方向。建造过程需要务实，建筑设计需要创新。但是两者又是缺一不可的，任何一个项目设计都必须要协调好建造过程和建筑设计，只有协调好双方的关系，一个建筑工程设计才能完成。
以密斯的解读为例，密斯从事建筑设计的思路是通过建筑系统来实现的。他的建筑艺术依赖于结构，但不受结构限制，它从结构中产生，反过来又要求精心制作结构。
2 密斯技艺建构表达的优化
在二十世纪以前，建筑形式在受到结构限制的同时也受到当时使用者的思想限制。而只有当新的结构技术和新的材料大量使用时，建筑才会产生根本性的变革。
2.1建筑的结构形式处理
密斯早期单纯追求空间表现。结构的设计需建立在空间需求的基础之上，甚至起支撑作用的钢柱也被视为空间要素之一进行装扮。以巴塞罗那德国馆为例。
区别于砖混结构中楼板和墙体承重，巴塞罗那德国馆通过八根纤细的合金十字钢柱以及附加钢梁来支撑钢筋混凝土的平屋顶作为主体承重结构，使得建筑主体部分的内外墙与支承系统分离，可以实现自由穿插。框架结构的应用极大的解放了墙体本身，转而寻求梁、板、柱的支撑。墙柱分离的钢框架结构系统使得建筑空间由封闭走向连通，同时梁、柱构件的标准化与定型化，更易于装配式整体施工进而缩短工期。
密斯的一个重要思想，流动空间的实现，在一定程度上也得益于框架结构的应用。传统结构体系的突破已经不仅局限于建筑构造本身，墙柱分离的原则，使得密斯在建筑设计的后期可以更为自由的发挥。可见，建筑与结构天生就是捆绑在一起的，结构知识的发展更是建筑设计前进的主要动力。不论从设计本身来看，还是建造过程，两者必然是相辅相成缺一不可的。
此外，密斯还谈到一点，“将建筑构件作为建筑艺术的一部分”。在立面上则表现为结构部件的外露。
在德国馆的建造过程中，考虑到起支撑作用的钢结构构件耐火性差，须在外层用混凝土耐火材料包裹。然而为了追求建造与艺术的统一，即简化的结构体系与精简的结构构件。密斯决定在耐火混凝土的外层再附上一层钢板（原建筑为镀铬钢板）来还原钢结构的梁构件。
而在密斯的其他案例中也同样做到了将结构部件作为建筑艺术的一部分。例如在伊利诺理工学院克朗楼的建造过程中，密斯极致大胆的利用了玻璃窗框外暴露的黑色钢梁柱结构。这种立面的处理实质，在于结构的规则性，设计的艺术性，而不仅仅是功能性。
密斯在建造过程中，既强调结构体系的突破，又追求建造技艺的完美。
期刊文章分类查询,尽在期刊图书馆德国馆十字钢柱与地面连接的细部处理。柱子既没有柱基也略去了柱头，使建筑支撑结构概念抽象化。柱基的消隐，弱化了柱子的结构性受力作用从而使柱子的功能真正转化为视觉上的立柱，柱头的简约使得传统梁柱连接被取消从而消解屋顶的重量感制造出轻盈效果。
2.2建筑的材料质感利用
在巴塞罗那德国馆这座小建筑中，密斯充分利用了玻璃质感的微妙差异，使用了四种玻璃制品：酸蚀玻璃、深灰色平板玻璃、白色平板玻璃、绿色镜面玻璃。酸蚀玻璃是指用酸性的化学药剂处理加膜后的玻璃，使其表面产生磨沙效果即所谓的蚀花。
在密斯看来，玻璃的美学性能在于反射，而不仅是体量的虚实关系。通过反射周围环境的映像而消隐自身的实体性，赋予形式以实际以外的体验感，以此当作形式的进一步深化，体现“少即是多”的理念。
为了将大理石的质感表达到底，密斯对墙体的处理也颇为独特值得借鉴。密斯用砖或混凝土砌体作为核心墙，在混凝土外围用尽可能薄的大理石砌面以节约成本。整个粉饰的过程中只有墙体的末端部分是硬的。在涉及到玻璃与墙体的交接处，密斯首先用机器螺丝将它连接到底座上的青铜玻璃为止，继而用两个结构钢角度制成窗框底座，然后再用铜板包覆。
3 密斯形式空间美学的整合
在完成系列技艺建构表达的优化以后，密斯强调：“我们不承认形式问题，只承认建造问题。”
在密斯看来，形式是无法设计的，只能顺从。而建筑，作为一种建造艺术，更是在结构原理的指导下，通过清晰构筑的布置方式来创造性地服务于空间与美学的需求。也因此，密斯的建构原则被归纳为“清晰的建造”。
3.1密斯的均质网格秩序
密斯的助手后来回忆道：“德国馆设计的研究主要是在一个粘土基座上展开的。在那里，墙可以被随意地移动，而网格是后来才被加入的元素，一种使视觉体验产生协调一致的元素。”也因此进一步应实了技艺建构表达的优化促成了形式空间美学的整合。
网格基于美学与视觉上的调节要素，使目光在空间中移动时保持稳定。德国馆的网格秩序通过对实际建造材料，技术等多重客观条件综合权衡考量后形成了一个1.1米×1.1米的基本尺寸布局。均质网格最直接操纵的元素就是底座上的石灰华大理石铺砖。在此基础上网格进一步操纵了底座之上平面要素的位置和大小范围，最直接的例子就是平面图中一大一小两个水池。接下来，网格对底座上墙体、玻璃板片、十字柱的定位也产生了一定的引导。
建筑外墙在施工中被严格卡在网格线上，而部分内墙为了体现流动空间的灵活度，设计时考虑偏离网格线的方式以利于其外围的十字钢柱能严格的对位于网格线。玻璃界面则从网格线向外扩充，内沿与之对齐，产生空间内外明确的逻辑区分。
4 建筑设计与建造的思考
在密斯看来，建筑最佳的处理方法就是尽量以平淡如水的叙事口吻直接切入到建筑的本质：空间、构造、模数和形态。
而我们现阶段所学习的建筑设计更多只是简单地停留在空间与形态的摸索阶段，甚至可以说我们还处于婴儿的牙牙学语。与其漫无目的的乱撞，不如站在前人的肩膀上，借由案例分析与现有的资源，广泛的涉猎建筑设计与建造相关学科。把对建筑的简单理解落地生根，只有踏实的建造与结构知识，才能更好的支撑空间与形态设计。反过来，密斯的建造手法也在一定程度上指导了我后期的建筑设计。以空间形态为出发点的别墅设计在涉及到实际建造问题时，通过研究已有的建筑案例中的可吸收点来为自己的别墅进一步考量与深化。
例如，密斯的钢框架结构来解决大空间的支撑问题，在建造材料上对不同材质质感玻璃的选择与使用，建造细节中对原型材料的还原与细节的处理。不得不承认，密斯的少即是多这一经典语录确实在设计与建造中都有其独特的价值。
作者简介：方靖（1998—），浙江温州人，建筑学专业，本科生。
论文作者:方靖1,罗燕青2
论文发表刊物:《建筑细部》2018年第24期
论文发表时间:2019/6/25
标签：密斯论文; 结构论文; 建筑论文; 网格论文; 建筑设计论文; 空间论文; 玻璃论文; 《建筑细部》2018年第24期论文;