散文变革时代来临了吗，本文主要内容关键词为：散文论文,时代论文，此文献不代表本站观点，内容供学术参考，文章仅供参考阅读下载。
散文还未完成自身转型
“散文要是关注到社会生活层面，相信它的面就会宽阔起来了。”《北京文学》执行 副主编杨晓升近日不无批评倾向地发表了他的意见。这种意见应该说代表了相当广泛的 一种看法。
按说，我国的散文创作从上世纪90年代走到今天，已经欣欣向荣了10余年，被有的研 究者视为文化奇迹。但现在困扰散文界最突出的问题，仍然是没有完成散文的变革，不 少批评家都在说：新时期文学发展至今，小说、诗歌、戏剧、音乐、美术等等一切艺术 形式，都已完成了自身的转型，惟有散文是一支旧曲，还停留在唐声宋韵的模式里徘徊 ，为什么?
《散文选刊》杂志主编王剑冰认为：我们的社会正处于转型期，生活内容出现了太多 太多新的东西，这是必须接受的现实。文学应该与时代进程同步，但我们的散文还没有 跟上。《散文百家》杂志主编贾兴安也认为：目前散文创作的重要缺憾是不注重现实， 关起门来写文章，不能引起读者的共鸣。
《美文》杂志副主编穆涛认为：作家介入生活的姿态很重要，不能自我遮蔽。今天有 的散文还和几百年前写的一样，比如，一写草原就是绿草如茵，而现实是生态被破坏得 很严重。说明作家的思维已经模式化了。
《中华散文》主编刘会军从办刊的角度出发，认为现在散文不是没有好作品，而是没 有被发现。这几年这个奖那个奖评了不少，但操作手段不规范，所以没有推出上品，因 而没有形成倡导的方向。我们要做的应该是把好作品抓出来。
评论家、《人民文学》副主编李敬泽从细部分析，找出两个原因：(1)散文作为一种话 语方式，基本认识问题没有得到追究。比如“真实”，现有创作可以说只挖掘了生存经 验，却遮蔽了真实的生活。(2)缺乏高度的自我意识和自我怀疑，文章变成了光滑的鹅 卵石，过度诗化，美丽而虚假。
不少散文家也都同意对当下散文创作的批评，虽然他们已经在自己的创作实践中，进 行了创新的努力，而且这种努力是异常艰苦卓绝的：有的呕心沥血而并没有多大成果； 有的干脆失败了；还有的颠覆了旧有的自己却没有寻找到新的自己，因而处于彷徨苦闷 无法动笔的境地。这支令人尊敬的队伍可以排列出一个长长的名单，差不多所有优秀作 家均在其列。
创新真是艰难的，那么，散文的革新究竟难在何处?为什么作家们老是突不破围城?依 靠散文界自身究竟能否完成这种转型?应该把希望的目光落在谁的身上?散文的大变革时 代何时才能来临?
时尚散文渐成喧哗之势
其实，换一个角度看问题，事物呈现出的面貌也许就不一样了。
在纯散文的范畴之外，各类新形式、新媒体、新风格的散文创作局面，已经发展得红 红火火。比如《生活月刊》，以30—40岁白领女性为对象，不仅内容上紧紧抓住她们的 阅读需求，从心理到人际到消费……全都关注到了，而且有相当比例的文章，本身就是 精彩的散文。
网络散文也越来越变成不可忽视的一股力量。因为只是言说内心而没有发表的功利目 的，又可以不露庐山真面目，所以写作者就更加天马行空，连语法规范都不用管，极大 地激发出了创造力。有些作家确实从网络散文中获益非浅。当然，大量的垃圾也是一个 不容忽视的存在。
还有一类散文写作也逐渐浮出水面，以年轻人、文学界之外的人为多，有些作家也尝 试着跟进。其代表人物可称黄集伟，他虽是中文系出身，但一直未进入文学界，教书、 做网络、搞出版，这些五花八门的社会经验纳入到他的非正宗写作，就使他拉开了与正 宗散文的距离，读来别有味道。《人民文学》杂志正为他开着一个专栏，名曰“唇边的 狐步舞”，很受读者欢迎，文学界也很关注。
以上各类散文的特点，都是一个“新”字：首先是思维新，没有条条框框，不考虑中 规中矩，管它算不算文章，表达出来就是。所以与文学界摆开架势写的文章相比，其内 容、结构、语言都新颖，别开一洞天。第二个特点是切近生活。适逢转型期，很多利益 在调整，碰到的新问题新矛盾太多了，心里盛不下，就用文字表述出来，是有感而发， 不是为文而文，就比纯文学散文多了很多真实而新鲜的当下生活内容。第三个特点是群 众性，这些文章的主人公大多是他们自己，感慨出自他们每天的喜怒哀乐，是本真本我 ，下里巴人的内容也大胆写进文章。
变革的散文以什么姿态出现
那么，能否说这股新型散文创作潮流，就代表了散文变革的方向?非也!
无论是散文家、散文编辑还是评论家，他们都认为，虽然新型散文热闹异常，但只能 说是时尚，不能说是真正的文学。真正的文学不能止于时尚。散文家、《散文海外版》 主编谢大光的话很有代表性，他说：文学追求的是真实生活以外的世界，即真实生活的 补充。这不是非现实和脱离生活。物质和精神两个领域不是同一的，文学的价值在于体 现文学精神。
既然如此，变革的散文到底应该以什么姿态出现呢?
谢大光认为，呼唤纯正的散文是我们的理想。现代散文必须带有现代人的特点，走向 人性的回归，所以它应是关心人和人的精神生活。理想的状态是格局和作品的多样化。 在具体写作上应注重语言的创造，在如何表达上下大功夫。
散文家张锐锋说：散文是艺术，因此，认识词语的可能性，追求艺术之美就可以了。 具体写法上，可以把散文看作文学的工程学，首先在选取材料上就发生了新的变化，要 寻找新材料。
青年散文家周晓枫说：我认为新的散文不完美，有破坏力和生长期。永远的安全感有 道德上的乏味感。一元论让人受不了，完美也让人受不了。
许多评论家认可以上意见，认为可以开阔思路，尽可能地多倾听，多吸纳，甚至打破 自己习惯的思维方式，走出自己的天地，去重新发现世界。
比如，今天的散文格局的确发生了极大的变化，单从发表园地来说，就已从过去单一 的纯散文杂志和报纸副刊，大变而成各种风格、各种类型的报刊都在刊发散文，而有些 纯散文杂志也在走向综合。如此引来的问题就是，谁还能“控制”散文的写法呢，你不 发我这篇，换一家也许就能发头题。限制少了，选择多了，写作者的手脚就自由多了， 五花八门的路数也越来越多，由纯文学走向多样，作家型的、学者型的、哲理化的、生 活化的、严肃的、调侃的、正剧悲剧喜剧的、婆婆妈妈唠唠叨叨的……“百家”不再只 是一个口号，而变成了实实在在的一种存在。
这种存在也当然成为一种挑战。传统意义上的散文和时尚散文，如果谁也瞧不上谁， 只一味互相遮蔽、甚至互相斗法的话，显然对谁也不利。