华南理工大学建筑设计研究院
摘要：本文用建筑设计方法形体学的方法研究查理斯•柯里亚的建筑设计作品。结合柯里亚的人生经历，时代背景，思维发展方面，从形体构思和形体手法两方面重点分析柯里亚的建筑设计作品。从中学习大师在建筑形体创作过程中的基本规律和手法，从而更好的进行建筑设计。
关键词：柯里亚；形体学；形体构思；形体手法
一、建筑师简介
柯里亚[图1]是世界舞台上出现的第一代印度建筑师之一。1930 出生于印度，1949～1953 就读于密歇根大学，获建筑学学士学位，1953～1955 就读于麻省理工学院，获建筑学硕士学位。
他的作品范围很广，从纪念馆到议会大楼，从城镇规划到住宅项目。他的所有作品特别重视流行的资源，文化和气候条件，这在空间次序上是主要决定因素的。
同所有在西方受过教育的印度建筑师一样，查尔斯•柯里亚认识到印度大陆的局限性。但他拒绝持一种断然否定的态度，他宁可把这看成一种机遇。与其同时代的人的作品比起来，柯里亚在很大程度上更执着于一种他称之为“开场空间”的东西，一种以不便应万变的范型，这是他建筑中的一贯主题。柯里亚的第二种重要范型是被他称之为“管式住宅”的建筑[图2]。这种独特的形式，在不能使用空调的社会里，被认为是一种节能手段。
图1柯里亚头像 图2管式住宅
二、柯里亚主要建筑作品形体学分析
2.1圣雄甘地纪念馆
这个纪念馆于1958年-1963年修建，位于阿弥达巴。1917年-1930年，圣雄甘地曾在此定居，从这里开始了他历史性的前往Dandi的盐之旅。
建筑目的是表达对圣雄的敬意，传播他的理念。馆内藏有书信，照片和其他文件，追溯甘地的自由运动。
（1）形体构思
这座建筑的形体构思主要来源于形象思维，以抽象、概括的几何形态来塑造主题建筑。诱发建筑构思的因素为项目主题——类似与乡村建筑的瓦屋的样式是寓意甘地生活的思想信念。这里采用的表现手法是抽象的——从许多事物中舍弃个别的非物质的属性，抽出共同的本质属性的过程。这是形成概念的必要手段，可以源于形象，数字，哲理意象上。
其次，该建筑的形体构思还部分源自环境思维，属于环境思维中的人工环境——物理环境的形体构思范畴。从周围的建筑及城市生态环境中思考建筑形式，建筑材料都是从周围建筑中提取的，如瓦屋顶，砖墙，石头地板和木制门等。
（2）形体手法
该建筑的建筑形体手法为母题法之中的建筑元素母题法，这种方法大部分表现在构成体系，如屋顶、外立面或是序列空间构件等建筑细部[图3]。在此建筑中的建筑元素母题主要在于四方锥形的坡屋顶[图4]。
同时，柯里亚还采用了网格法作为建筑形体手法。网格法是以网格作为形体组织的主要方式，形成鲜明的建筑体系特征。这里主要是在建筑平面设计上采用的是均质的方形网格法[图5]。
图5 平面上的均质方形网格法
2.2贾瓦哈•卡拉•肯德拉博物馆
这个博物馆于1986年-1992年修建，位于拉贾斯坦邦的斋浦尔.建于公元18世纪的斋浦尔是一个有着深厚文化积淀的城市,是印度的文化之都,让塔曼观象台、风宫，以及发特普尔•西克里城等古迹均位于市内。城市平面布局以纳格拉哈曼陀罗为原型，九个行星是斋浦尔城的原始平面图[图6]，其中一颗被移到了对角以避开一座小山，并在此基础上结合地形以及内部功能，不断调整并趋于完整。
而整座博物馆是对人类和斋浦尔的暗喻，建立在古老的宇宙概念上。[图7]
（1）形体构思
建筑的形体构思主要来源于形象思维。其形象思维的诱因是项目主题——为了和城市的文脉取得联系，博物馆平面以印度古代神话中九大形星的曼罗陀形为创作原理，由九个正方形组成，入口处的正方形局部扭转。九个正方形分别代表了不同的行星及各自的属性，每个正方形空间都根据其所属的行星文化来进行设计。其表现手法为半抽象半具象。[图8]
图8 形体构思分析图
方形空间的室内色彩分别采用了九大行星各自独特的色彩，当然这些颜色是神话赋予各个行星的。博物馆的所有功能被设置于九个正方形空间中，建筑外墙为混凝土框架结构，外饰红色砂岩，不同外墙上分别装饰着九大行星各自的符号。在建筑局部还采用了不同石材镶嵌而成的壁画，来表现遥远的神话传说。从远处望去，博物馆肃穆而略带几分神秘色彩。
同时，在博物馆的形体构思上，建筑体现的古老宇宙观的信仰与文脉，也体现了非物理环境中的地域文化的环境思维。
（2）形体手法
在形体手法上，这里采用了网格位移法：平面由九个正方形组成，入口处的正方形局部扭转。这种手法可以使空间与造型更加丰富，带来活跃的气氛。[图9]
同时建筑细部上，在建筑墙面的转折处局部台阶建筑形态也可以反映其建筑母题法。在立面处理上开窗的方式也运用了网格法[图10]。
2.3中央联邦议会大厦
1980年，柯里亚受中央联邦政府委托，开始设计位于博帕尔的国民议会大厦。在主持设计这一项目中，他所面临的问题是，作为政府机构的重要建筑物，如何用建筑的具体形态去表达印度传统文化的象征意义。[图11]
图11 中央联邦议会大厦
（1）形体构思
议会大厦在形体构思上同样也运用了形象思维，其诱因为项目特性——作为议会大厦，设计师想让属于印度的传统文化在这种政府性的大楼中庄严的体现出来。整座建筑被理解为序列空间的组合，隐喻了古代印度宗教的宇宙观。柯里亚以圆形和方形曼陀罗图形为设计原型。其表现手法为半抽象。
此外环境思维在议会大厦的形体构思上也起了重要的作用。这里主要涉及了人工环境的环境思维。从靠近森奇的支柱，佛塔，和依马那戈的大众浴室等印度传统建筑上提取元素，发散思维。[图12]
图12 环境思维分析图
（2）形体手法
在形体手法的处理上主要运用了几何母题法，根据建筑的性格（政府议会功能），采用了圆形，正方形等基本图形为元素，在平面上包络构成、穿插组合，使得建筑形象更简洁、明晰，增强建筑的韵律感、统一性和识别性，规格化的建筑布局，有利于建筑结构体系的简化和统一。[图13]
图13 几何母题法
在外立面上，同样也采用有一些网格法的处理手段。[图14]
图14 立面网格法
结束语
通过分析，我们可以看到，柯里亚在形体构思上善于采用形象思维和环境思维，当然他很多建筑用也由于加入了屋面遮阳隔板结构而具有结构思维的特点；在形体手法上，母题法和网格法是柯里亚的惯用手法。
其实，每个建筑师在建筑设计的形体学上都有着自己独特的风格和方法，我们在分析大师作品时，就可以分门别类的来通过建筑设计方法形体学这一方面入手，可以收获更多在建筑设计思路和建筑造型上的好的方法和经验，使我们的建筑设计更加理性化，科学化。
参考文献
[1]《查尔斯.科利》，建筑世界株式会，《世界顶级设计大师》，南海出版社2003.01
论文作者:涂悦
论文发表刊物:《基层建设》2018年第25期
论文发表时间:2018/9/18
标签：形体论文; 建筑论文; 构思论文; 印度论文; 网格论文; 手法论文; 正方形论文; 《基层建设》2018年第25期论文;