虎林市文化馆
摘要：戏曲是我国一种独特的文化，尤其是在南方地区的一些省份，当地人们对戏曲活动非常喜爱，从几岁的小朋友到古稀老人对戏曲都有着很高的热情。对于一些戏曲工作者来说，他们不但喜欢唱戏曲，也喜欢辅导群众学戏曲。本篇文章主要探讨了戏曲演出的辅导工作。
关键词：群众；戏曲；辅导
戏曲也是一种表演形式，人们通过戏曲展现当地的风土民情以及文化。而且戏曲也是我国传统的文化，应该继承发展。戏曲文化受到外来音乐文化的影响，发展受阻，因此，我们要加强对戏曲的辅导工作，使戏曲重新回到大众的视线，在开展戏曲的辅导工作时，要注意一些问题，从而使戏曲更容易被接受。
一、群众戏曲演出
戏曲是一门综合性艺术，群众戏曲工作者应该自觉地搞好业余戏曲活动的组织工作。尽管这几年专业戏曲表演团体有些不景气，有的被解散了，但还保留着一批艺术骨干，他们由专业到业余，对戏剧艺术的喜爱和追求，还支撑着戏曲艺术的一片晴空。群众戏曲演出重要的是要有一个好的引导者，并且引导者要做到几点：第一，要主动热情地与票友联系、交流、切磋，切忌摆架势；第二，有指导性地安排一些“户外活动，创造舞台演出机会，切忌任其自生自灭：第三，要帮助其推荐充实新的学员票友，增加“新鲜血液”，切忌随其“老套套”下去。尤其是，要做到为他们当好“说客”，通过各种渠道争取当地领导重视，帮助他们落实场地，除此，还要指导制订活动公约，以及尽量做好相关的服务工作。第四，要为爱好者创造更多的演出机会，让他们在舞台实践中磨练。平时的演练果然重要，但舞台的实践往往对爱好者的提高更有效，“精诚所至，金石为开”才能使业余戏曲活动全面发动，组织有序，不断繁荣。对业余戏曲爱好者来说，他们是由于对戏曲的爱好而走到了一起的，但他们的技艺水平和鉴赏能力各不相同，这就要求辅导者根据辅导对象的实际情况，有针对性地采取辅导措施，才能收到良好效果。辅导是群众戏曲表演的目的，只有不断地积累经验，去进一步地精心组织辅导，让群众戏曲这项艺术活动，发挥出更大的社会效益。
二、群众戏曲演出辅导
1、剧目的选择要短小精悍
群众戏曲演出的定位应当是普及型的“下里巴人”，决不可以与专业的戏曲提高型的“阳春白雪”相比武，决不可以贪大求全，应当从实际出发，发扬“短、平、快”的优长。因此，在剧目的选择上，要求短而精。“短”指小戏、折子戏而言；“精”指精品、精彩、精炼，也就是有戏，能够“戏保人”。我国清代的李重华说过：“吟咏先须择题；运用先须选料。不择题则俗物先能秽目；不选料则粗才安足动人？”足见剧目的选择关系到整个演出活动的成败。
2、剧种的选择要面向观众
戏曲需要面向观众，让观众喜爱接受，才能使戏曲文化能够弘扬。群众戏曲演出是在群众中展开，因此，戏曲演出中有自娱自乐的色彩，而在演出中让群众保持热情，对演出有兴趣，表演者以及群众要进行互动，互动的环节是提高群众兴趣点的重要环节，因此，互动的内容要多样，并且简单，容易让群众掌握戏曲演出的精髓。在互动的环节可以让群众学着唱一小段戏曲。或者是教授戏曲的基本功，让群众对戏曲演出的有了基本的认识。戏曲演出要面向群众，其中一个难点就是戏曲剧种的选择。表演者在戏曲的选择上要根据当地实际情况，结合当地人们的喜好，恰当的选择戏曲剧种。以东北三省为例，比较受欢迎的是小品、评剧等小剧种，群众对这类的戏曲比较熟悉，接受度也高，如果是在这三个省举行戏曲演出，要以这类的戏曲为主，这样不会出现台上热情、台下冷场的情况。
期刊文章分类查询,尽在期刊图书馆在我国的华北地区戏曲演出多是京剧，而昆曲则一般出现在我国江浙一带。欣赏戏曲也需要知音，知音也是在投其所好的情况下，才能有知音。而戏曲演出也是如此，因地制宜，也不至于知音难觅。在一个地方开展戏曲演出的时候，会有一些人反其道而行，这样的做法不但会使演出无法顺利进行，也影响着表演者的，一定要制止这样的行为。
3、辅导的重点要狠抓基功
戏曲演出的核心是通过演员的表演让群众产生共鸣，在演出中格外注重表演的方式。而对于戏曲表演来说，再好的表演方式离不开基本功，只有在基本功扎实的基础上，才能有多种的表演方式，因此在辅导戏曲表演的时候，首要的工作就是辅导演员的基本功。戏曲的表演形式是以歌舞为主，通过歌舞的表演向观众表达其中的故事，因此，戏曲表演的一个重要特点就是歌舞性。由于群众戏曲演员毕竟不是专业的戏曲演员，所以，在基本功比较薄弱，台步走不稳或者走的不规范，不能真正的展现出戏曲中的歌舞性。因此对于群众戏曲演出的辅导，要训练其基本功，做到举手投足都符合演出的特点，能真实的展现人物性格。而且，训练表演者掌握基本功是一个长期的过程，也可以说是学习戏曲的基本过程，但是基本功的辅导对于群众戏曲演出者来说会终身受益。
4、辅导的方法要循序渐进
戏曲是高度综合的艺术，戏曲表演也是高度综合的艺术。因此，群众戏曲演出的辅导工作就是一项复杂的系统工程。而群众业余演员往往起步不高，差距较大。这就要扎在辅导工作中，采取循序渐进的科学方法，决不可一蹴而就，急功近利。
5、辅导的原则要因材施教
在具体辅导工作中，要坚持执行因材施教的原则，根据不同人的不同特点和不同情况，采取不同的辅导方法，做到“对症下药”，药到“病”除。如有的人嗓音条件好，但不会唱，净使“拙劲”，就要辅导他学会科学的演唱方法，并提高演唱技巧，在韵味上狠下功夫。又如有的人不会表演，一副“死眼子”，就要辅导他学会表演，尤其是面部表情，要“开眉眼”。如此等等，皆因人而异，万不可“大帮哄”、“一刀切”。
6、辅导的态度要平等相处
在对群众戏曲活动的辅导工作中，辅导员要和业余演员平等相处，和他们做知心朋友，决不可以专业人员自居，更不可以“教师爷”的口吻训人。要懂得“尊重他人就是尊重自己”的道理，要真诚热心、不厌其烦、循循善诱、教学相长。要甘为人梯，甘做嫁衣，在奉献中找到乐趣，在付出中找到安慰。
三、结束语
群众戏曲演出不是闭塞的，需要更多的群众参与其中，在参与中感受戏曲的魅力。但是群众毕竟没有接受过系统的训练，对于戏曲也不是十分的了解。这就需要对戏曲演出进行辅导，本篇文章为戏曲演出辅导提出几点建议。在选择戏曲剧种的时候，要根据演出的环境，看人选戏，而且选线的剧种要短小。在辅导戏曲演出的时候，首要内容就是群众戏曲的基本功掌握，其次在辅导中采用循序渐进的方法，先易后难，一点点的增加难度，最后，注意辅导的态度，懂得尊重而不是一味的责骂。注意辅导戏曲演出的方法，可以使群众戏曲演出被更多人接受，从而推动我国的戏曲发展。
参考文献：
[1]宋希芝.戏曲演出民俗正在发生急遽的变异——浙江临海戏曲演出民俗演变调查报告[J].浙江艺术职业学院学报.2013（03）
[2]宋希芝.戏曲行业禁忌习俗的属性与特征探微[J].民俗研究.2015（02）
[3]鲍冬平.戏曲演出与字幕[J].黄梅戏艺术.2012（03）
[4]党永生.戏曲演出空间的置换[J].戏曲艺术.2013（02）
论文作者:闫民
论文发表刊物:《基层建设》2015年26期供稿
论文发表时间:2016/3/18
标签：戏曲论文; 演出论文; 群众论文; 基本功论文; 剧种论文; 艺术论文; 工作论文; 《基层建设》2015年26期供稿论文;