张继刚：军旅舞蹈的新生代，本文主要内容关键词为：军旅论文,新生代论文,舞蹈论文,张继刚论文，此文献不代表本站观点，内容供学术参考，文章仅供参考阅读下载。
我与继刚相识，是在他穿上军装之后，准确地说，是《军魂》的上演引起了我对他的注意。
在一个比较长的时期内，军事题材的舞蹈创作出现了某种徘徊、疲软的现象，有的作品过分强调行业特点而成为对某种军事生活或军事行为的简单模仿，有的作品过分强调配合形势而成为对某个口号、某个政策、某次活动的生硬图解，还有的作品则过分强调抽象艺术、故作深奥，而忽略了对生活具象的提炼、加工和塑造，使舞蹈不再赏心悦目，等等。这在不同程度上反映了部队舞蹈创作上存在的简单化、公式化、概念化的问题，造成了军旅舞台上一时的散漫和沉闷。对此，一批具有强烈的责任感和使命感的部队舞蹈家们，以他们的胆识和才华冲破传统观念的束缚，投身变革的大潮，拥抱火热的军营，大胆探寻军事题材舞蹈的创新之路，呈现出勃勃生机，万千气象。正是在这样一个大背景下，继刚向我们走来了。作为一名成就突出的军旅舞蹈家，他乘着时代的长风，伸开艺术的双翼自由地飞翔。他博采众长，用源远流长的艺术清泉来浇灌现代的舞蹈之花。
悠久的革命历史，是一片曾经养育了部队舞蹈的丰厚土壤，也是一条落满了岁月尘埃的雄关古道，还是一块蕴含着无尽的宝藏的艺术富矿。但对年轻的一代舞蹈家们来说，遥远的时空使他们感到陌生而顾虑重重，心有余悸。但是，继刚却像发现了新大陆一样，毅然勇敢地把这里作为自己的第一个锚地，开始了他在军事文艺领域的艰难跋涉。这里固然有客观环境对党史、军史颂扬的要求，但更主要的是继刚有着极高的悟性，善于调动自己对民族文化传统的深厚积累，从而扬长避短，防止因为对现实军营生活的隔膜而导致创作中的捉襟见肘，防止因过去成功的模式而阻碍自己艺术个性的充分张扬，索性把眼光投向历史的深处，去唤醒已沉睡了的峥嵘岁月，以求在对历史的重新发掘中取得更大的空间自由。如大型歌舞《军魂》一改过去那种习见的编导手法和固定的党史、军史的模式，也不满足仅仅是对民族苦难的回顾和我军历程的再现，而是从社会的、民间的视角表现黄河儿女的哀怨悲愤、华夏民族不屈不挠的精神、人民是军队的母亲这一朴素的、永恒的主题，特别是通过一组组不同时期的特定的人物造型，尤如电影的蒙太奇，把深沉悠长的岁月之河剪辑得错落有致，从而在舞台上雕塑出一座具有史诗般规模的人民战争的宏伟景观。舞蹈《俺爷爷》取材于“铁道游击队”的故事，具有强烈的民间传奇色彩。但继刚在这个作品里，把激烈对峙的武装斗争处理成幕后戏，作为历史的、社会的政治背景，没有直接表现叱咤风云的传奇勇士，而是通过一个孩子的目光，展现出微山湖畔秀丽的风光、芦苇丛中神秘的营地，自由地在舞蹈中添加原属于民间文化所有的常有的色彩和风味。同样是以抗日战争为题材的舞蹈《哭泣的鸽子》，仍然没有去表现枪林弹雨的战场，而是把一群天真烂漫渴望和平的孩子作为舞蹈表现的主要人物。虽没有战争的场面，却在笼罩着狼烟的焦土上衬托出被战争摧残的花朵，在大对比大反差中对孩子们心理中的人性意识做了细致入微的刻画，表现出一种生命的力和美，进而强化了孩子们最终的悲剧命运并增强了悲剧氛围，舞蹈给人以强烈的震撼。显而易见，绵延在《献给俺爹娘》里的那种画面感极强的意象团块在军旅舞台上继续存在，而且继刚又一次成功地将意象与故事这一难以胶合的艺术矛盾妥善地进行了中和，使他的舞蹈从以往那些干瘪乏味的战例、史料的图解中走了出来，以一种灿烂的民俗图卷展示在舞台上，澎湃着强劲的艺术活力。
继刚到部队后创作的作品，就其题材来说并不新颖，但他却从中开掘出了令人耳目一新的诗意。其原因在于继刚深知艺术的辩证关系。题材固然重要，但并不保证就可以出好舞蹈，只有变幻无穷的艺术手段，才是成功的决定因素。过去的一些军事题材舞蹈常常对现实生活缺少某种发现，而企求通过题材的“猎奇”在舞台上“一鸣惊人”。继刚则从军营最平常的队列操练中，看到了军人无比丰富的情感，全部蕴蓄在最简单的直线和方块之中，军人的所有豪迈和勇猛体现在最单调的固定节奏之中，于是，他在《小兵操》中把这种图案美、节奏美推向极致，迫使人们忽略一切个性的差异而感受统一性和整体性的力量。这种没有情节、没有故事的表演竟能使人无端地蓄满泪水，引发出欢呼的欲望。过去的一些军事题材舞蹈常常是机械刻板，显得四平八稳而缺乏变化的层次。继刚则不同，在他的舞蹈中常有一个或两个演员独立于群体之外，有意打破画面的整齐对称，使这个独立的支点尤如点睛之笔，传递出整个舞蹈的神韵。在他的舞蹈中还出现过音乐和动作全部静止的场面，这在传统的舞蹈中是很少见的，但这种静止决不是艺术的凝固，而是此时无声胜有声，造成一种连绵的感情延伸，一种无限的想象扩展，开创了舞台新的时空。在他的舞蹈中还有过全体人物背对观众，把演员的形象藏而不露，由此将人物的背影作为舞蹈的一个整体形象来加以表现，使之成为一种历史的或时代的象征，磅礴大气，势如千钧。继刚的舞蹈最见功力的也正是在他能够抓住别人忽略了的生活细节，经过艺术的夸张凸现出人物的鲜明性格。如对女人的脚，很多编导是不会在意的，继刚却以他的一双慧眼，透过女人的脚看到了中国社会演变的足迹，使他大胆地在舞台上通过女人的脚表现妇女反封建求解放的命运追求。继刚在艺术实践中创造性地丰富了军事题材舞蹈的语汇，打破了过去部队舞蹈中的传统表现模式，初步形成了属于他的又是属于今天这个时代的新军旅舞蹈的风格和流派。
舞蹈作为一门综合性的艺术，对编导的生活积累、知识结构、文化素质、审美修养提出了全方位的要求。可谓功夫在诗外。继刚的舞蹈风情万种，内涵深刻，是与他自幼所受黄河文化的熏陶、酷爱诗书的文学修养、对音乐的融会贯通和对地方戏曲的研究借鉴分不开的。对于舞蹈界的十八般武艺，不能说继刚样样精通，但至少他能举一反三、触类旁通。我不否认继刚的天赋，但我更欣赏他善于学习、精益求精的求知态度。继刚是幸运的，年纪轻轻，尚未不惑，就摘取令所有舞蹈家们艳羡的中国舞坛的桂冠——世纪之星。但一切幸运都并非没有烦恼，继刚还年轻，他今后的路还很长，相信他不是夜空的流星，而将把自己的全部生命化为永恒的艺术之光辉映大地。