唐代诗歌的阴柔之美，本文主要内容关键词为：阴柔论文,唐代论文,之美论文,诗歌论文，此文献不代表本站观点，内容供学术参考，文章仅供参考阅读下载。
唐代，不仅是中国封建社会的鼎盛时期，也是中国诗歌史上的黄金时代。其诗歌按风格分，主要有阳刚、阴柔、平和三大类。其中阴柔之美是许多作者努力尝试并取得辉煌成就的一种艺术风格。
阴柔，表现于人性中，是以柔顺、和悦、含蓄、贞丽、静美为特征的；而表现于文艺作品中，“诗赋欲丽”，“诗缘情而绮靡”，倾向于绮丽、柔美、婉约、华艳、清秀等女性美的特点。细加辨析，阴柔之美又可分成浓丽与清秀两类。
晚唐温庭筠的诗可谓是纤浓华艳。他写诗词追求浓词艳语。如“神交花冉冉，眉语柳毵毵。却略青鸾镜，翘翻翠凤篸。”另如《牡丹》诗：“水漾晴红厌叠波，晓来金粉覆庭莎。裁成艳思偏应巧，分得春光最数多。欲绽似含双靥笑，正繁疑有一声歌。华堂客散帘垂地，想凭阑干敛翠蛾。”色泽浓艳，光彩炜烨，姿态婀娜，柔情荡漾，声色谐美，情采并茂，可谓亦物亦人，尽得风流。又如李商隐，有人曾用“包蕴密致”，“绮密瑰妍”，“深情绵邈”，“沉博绝丽”等词语描述他的独特诗风。他的诗首先体现出委丽深婉的特点。比如《无题》之一：“相见时难别亦难，东风无力百花残。春蚕到死丝方尽，蜡炬成灰泪始干。晓镜但愁云鬓改，夜吟应觉月光寒。蓬山此去无多路，青岛殷勤为探看。”全诗用比兴象征手法写与所爱女子别离的感伤和别后的深切思念，回环往复，委婉深至地表达了离别相思和坚贞的爱情。李诗还具有朦胧含蓄的特点。在一些描写朦胧月色的诗中把月光笼罩下的景物写得若明若暗，如梦如幻，呈现出一种难以言喻的朦胧静谧之美。在《锦瑟》中以烟月、杜鹃比兴象征，写出迷离惝恍之境，托意若有若无，若近若远，可喻不可喻，以丰富的内涵耐人寻味。李商隐的诗歌语言典雅精美，情韵深长，善于用典，工于造境，开辟了朦胧诗美的新天地。
与浓丽绵密相比较而存在的清丽明秀，是另一种值得品味且意韵无穷的诗风。如白居易的《钱塘湖春行》：“孤山寺北贾亭西，水面初平云脚低，几处早莺争暖树，谁家新燕啄春泥。乱花渐欲迷人眼，浅草才能没马蹄。最爱湖东行不足，绿杨阴里白沙堤。”作品仅用“早莺”“新燕”“乱花”“浅草”“绿杨阴”等几个景物暗示出早春二月的风光，语言明白如话，没有华艳言词，但却清新可爱，语浅而意深，使人读了如置身其境，亲眼看到了江南早春的明丽景色。再如韩愈的《早春呈水部张十八员外》，诗作以极为准确、精细的传神之笔写出早春小雨的特点，语言平淡、清新、自然。又如刘禹锡《望洞庭》在秋夜清凉的湖面上，微波丝毫不动，一轮秋月挂在天空中，皎洁，光亮，倒映在湖面上，就好象是湖面上的一颗青螺。作品写出了洞庭秋夜的天空开阔，明月湖面的两相辉映，诗境空旷、深邃，而意味深远，值得细细玩味。其他如韦庄的一些诗受江南吴歌影响，所作诗词清疏明秀，不同于温庭筠词的浓艳密丽。能给人流畅明快的感觉。
纤浓与清丽是诗词的不同格调，两者都是唐代诗人喜爱并取得杰出成就的艺术风格。它们各有所长难分轩轾。就如大家闺秀与小家碧玉，其身分、环境虽不同，气质风致也两样，但却都是人们普遍加以肯定、赞美并极为珍爱的。