【摘 要】在建筑装饰设计工作中，色彩是十分重要而且富有魅力的艺术语言，借助它可以在一个二度或三度空间中创造出惊人的视觉真实和独特的艺术效果，如果正确地认识和理解并把握建筑装饰中的色彩是运用好色彩的前提和基础。
【关键词】色彩 建筑装饰 装饰设计
前言
色彩是装饰中十分重要而富有魅力的艺术语言。 联系，都各有特长又都有局限性。建筑色彩是再现建筑第二生命的重要手段。在实际 2.理解建筑色彩形态。施工过程中，正确地观察和掌握客观物体的色彩规律 色彩与形体是建筑色彩的重要因素，它们是互相能提高建筑色彩的分辨能力和使用建筑色彩造型的依存、不可分割的统一体，正是形与色产生的建筑形能力，是建筑色彩表现的关键。因此，要提高设计者象使我们获得了艺术的享受。形体的色彩主要来自的色彩表现水平，不仅要强化色彩意识，还要掌握建构成色彩关系的三方面，即光源色、固有色、环境色。筑色彩的整体观察方法和表现方法。 光源色是由于光波的长短不同，形成了光的不同。
一、强化色彩意识
颜色，绘画上称为光源色。光源色是光自身的色彩倾物体的色彩来源于光源的色彩和不同质物体对向，它影响物体的色彩。自然界中的色彩现象正是由光的选择吸收与反射的能力。对于物体的色彩，不同 于光源色的差别及其变化才使物体的色彩变得丰富的人或同一人在不同时间、地点，对其认识和感受都多彩。
不尽相同。因此，建筑装饰中为了更好地认识和使用 固有色是受光物体对光源色的色彩吸收与反射色彩，必须对色彩有全面的了解。 作用形成的，由于各种物体吸收与反射色光的性质不同。
1.色彩与建筑装饰色彩。
在人们的视觉上形成了不同的颜色，我们称物体科学实践证明，物体的色彩是因光的照射形成上所呈现的颜色为固有色。“固有色”是一个不确定的，没有光就没有色彩。色彩是光的刺激而产生的一的概念，世上本无“固有色”。因为物体的色彩是受光种视觉效应，光是其发生的原因，色是其感觉的结果。限制的，物体本身并不呈现恒定的色彩，人们所说的建筑装饰中的色彩分装饰色彩和建筑表现色彩固有色是在比较柔和的日光下呈现的色彩印象，随着两大类。装饰色彩着重研究物象固有色的对比、协调光源色和周围物体色彩的变化而变化，因此“固有色”及颜色组合、色调问题，在色彩运用上较之建筑表现不会是固定不变的。尽管现代物理一再证明固有色色彩注重色的单纯和大色域对比，主观性较强；而建是不存在的，但为了研究的方便和顺应常人的观察习筑表现色彩也考虑不同建筑固有色因素、不同材质色惯，还是把光源色和物体的固有色作为不同的概念来调的协调问题，但它更注重不同光照条件下建筑的客研究。作为一种假设，固有色有存在的必要和价值，观色彩变化以及色彩之间的相互影响而产生的各种它不仅适应于人们的直观与习惯，而且方便人们对物色彩关系。它们之间既相互区别，又相互补充、相互体的色彩观察、分析和研究。如果没有这种假设，物体的色彩就难以描述。
世界上任何物体都处在具体环境之中而不是孤立存在的，建筑色彩也不例外。环境色正是由于色彩的反射作用，造成同一空间物体的色彩相互影响而形成的。这是一个非常重要的概念，它强调被描绘的建筑物体受周围环境色彩的反射光影响，所呈现出的色彩是与光源的照射分不开的，具有客观真实的视觉。
因此，同一建筑场景不同的建筑体上，通过吸收与反射，相互都会受到不同程度的色光影响，光源色、固有色和环境色三者有主有次并相互制约，形成和谐统一的色彩整体。建筑色彩表现中要强化色彩的可变意识，正确认识和把握三者在描绘物象上的相互关系，防止过分强调物体的色彩变化而忽视形体。
2.把握空间色彩。
要正确认识和理解色彩与空间的关系才能解决本质问题。把握色彩靠感觉，由于色光波的散射程度不同，光波的长短也不同，色彩在空间的传递中也产生变化。空间距离近的，物体轮廓清晰，明暗色调差别大；空间距离远的，建筑物体轮廓模糊，明暗色调差别小，建筑物体明暗面层次不清且色调统一。空间色彩的基本规律是近暖远冷，近纯远灰，近鲜明、远模糊，近对比强、远对比弱。利用色彩与空间的关系，可以在二度空间乃至三度空间上表达出具有长、宽、深的三维空间。
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我们在装饰设计房屋时，除了要考虑它的实用性，还要考虑建筑装饰的美观以及与周围环境的色彩协调性；建筑物装饰不仅反映出其本身的实用性，同时也能带给人们美的视觉感受。在许多国家和地区，人们常常利用一座有装饰特色的美丽建筑物作为这个国家和地区的象征，这充分反映了建筑色彩的艺术价值。
二、建筑装饰色彩应用的整体观察和表现
（一）整体观察任何物体的色彩都不是孤立存在的，认识色彩的唯一正确方法就是整体观察、互相比较，分析和发现色彩的关系。整体观察是为了把握和控制画面的基本色调和大的色彩关系而对描绘对象的整体进行全方位的观察。比较是整体观察的深化，是认识客观对象的第一要素，因为有比较才有鉴别。只有通过对建筑体间的色相、明度、纯度、冷暖等进行反复比较，分辨色彩倾向，寻找色彩之间的微妙变化和差异，才能掌握对象诸种因素的正确关系。
1.比色调
色调是指各种颜色不同的建筑体所构成的色彩在明度、冷暖、色相、纯度等方面的总倾向，也指建筑效果图的主要特征。调子之间的比较，目的是为了确定调子的明度、冷暖和色相的倾向，使描绘内容有一定的气氛特征，统一本来彼此不协调的色彩。调子起着色彩的支配作用，色调不统一时整个建筑效果图画面会产生紊乱。因此，首先要看到一个整体的、和谐的大小色块所组成的总的色调特征，其次把对象、光源、环境作为一个统一的整体，全面地观察比较，在整体比较中捕捉色彩。如早上的景物，受光面在阳光色的暖调之中，暗面受天光影响而统一于冷调之中。冷暖调不明确或较乱，则色调也不统一。
2.比明度。
建筑色彩的明暗差别，即深浅变化为明度。建筑色彩的差别又包括某种建筑色彩的深浅变化和不同色相间存在的明度差别。在比较明度时一定要把重要的颜色找出，再把亮的颜色找出，然后由深到浅排列，建立一个次序。同时根据对客观对象的认识与理解，把握住大的黑白灰关系，将对象的层次进行概括，进行对比，使建筑画面视觉效果丰富多彩。
3.比冷暖。
冷色与暖色是人们的生理感觉和感情联想。建筑色彩的冷暖是互为条件、互相依存的，两种色彩相比较是决定冷暖的主要依据。没有暖的对比，冷色也不可能单独存在，它们是对立统一的两个方面，色彩的冷暖感觉是通过整体分析比较而得出的。一般情况下，暖色光使建筑体受光部分色彩变暖而背光部分呈现其补色的冷色倾向；冷色光使建筑体受光部分色彩变冷而背光部分呈现其补色的暖色倾向。即感觉中偏红的为暖，偏蓝的为冷。
4.比色相
色相是颜色的相貌。只有在明度相同、冷暖难分的情况下，才用色相来比较。
（二）整体表现正确表现色彩的一个基本原则是：整体一局部一整体。无论是方法步骤的设立，还是表现中的建筑体塑造过程，都是严格遵守这一原则的。步骤应从整体开始到整体结束，局部调整也应是整体、局部、整体不断反复，不断深入。首先控制建筑场景的基本色调，把建筑场景的背景与主体、一处风景的天空远景与近景等概括归纳为几大色块，抓住对象的总的感觉，通过比较找出较为细微的变化，找出局部在整体中应处的位置，并始终以整体调子和冷暖、明暗关系来检查反光和环境光对色调的影响，又以大的色彩关系去衡量局部细节的准确度，再提炼概括。整体的观察和表现始终贯穿在这一过程中，而不能让局部明显地、孤立地跳出画面，从始至终都要在整体的大关系中表现对象，直至完成。
对比是建筑色彩中的一种表现手段，没有对比就没有表现力。运用对比来突出形象，加强建筑主题的表达效果，同时也运用各种不同属性和不同机理的表面材料，加强空间、距离、体积等画面效果。常用的对比方法有冷暖、明度、纯度等；而调和与对比恰是矛盾的。调和的方法有主导色、邻近色、光源色、对比色等。对比给人以强烈的感觉，调和则给人以协调统一的感觉，是对立的统一。在建筑色彩表现中，强调对比时，也要注意调和，反之也一样。因为建筑色彩在空间中有一定的倾向性，单纯的中间状态是不大可能的。利用这一矛盾可以使装饰色彩产生生动而真实的变化统一效果。
三、结束语
在建筑色彩表现方面成功的例子很多，比如，我国的布达拉宫在建筑色彩上利用大片白色石墙做主色调，并采用黑色窗套和深红色檐部筑成女儿墙，在蓝天衬托下，彩色对比强烈、醒目，烘托出建筑的高耸和雄伟感。门厅、佛殿、经堂、日光殿等的室内梁架、柱头、栏杆都饰满了雕刻和彩画，是藏族宗教、文化、艺术的凝聚和升华，体现了强烈的民族特色。建筑色彩表现是塑造建筑形象、传达感情的有力手段。要学会观察分析色彩现象，培养整体观察和表现能力，发挥色彩的魅力，才能获得生动、丰富的建筑效果，从而成功地使用色彩。
论文作者:刘妙玲
论文发表刊物:《低碳地产》2016年7月第14期
论文发表时间:2016/11/4
标签：色彩论文; 建筑论文; 物体论文; 明度论文; 色调论文; 光源论文; 冷暖论文; 《低碳地产》2016年7月第14期论文;