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提要：随着电影文化产业的不断发展，在此以历史题材影片为背景的服饰也被人们所广泛关注。服饰的制定与否会直接影响到整个影片的表现。近年来，“量”大于“质”的已然成为电影行业主流趋势，在此表现突出的为以服饰造型与历史相脱节现象，而这也成为人们缺乏深入分析相关真实历史题材影片的核心要点。在此实现好服饰设计，不仅可以较大程度地还原真实的历史再现瓶颈，并可为后期真实的影片制造提供较大的基础应对基础，在真实地服饰创作手段和方法基础上而不断地强化历史服饰真实性，以而为后期同类历史题材的电影服创作提供现实基础，并为全面协调好历史真实性提供借鉴。
关键词：电影服饰；历史；情节分析
0前言
中华文化的历史深远绝伦，在连续性上自古而传承。漫长的历史文化也为我国对的电影事业提供了丰富的题材[1]。在其电影艺术创作的过程中处理中除了可提供了多元化的故事资源，更为以镜头记录重现于波澜壮阔的历史事件而提供了现实的可能。通过结合艺术化的手段将其中华历史文化进而重新审视也成为文化传承的重要内容。在此之中所涌现出的诸多优秀的历史题材代表性影片也深受大众的喜爱，但同时在影片也发现了诸多的问题。在具体的创作过程中存在因肆意篡改、编造历史，而使得电影在历史记录方面也存在诸多的批评[2]。尤其表现在剧情的发展过程中，所表现出的年代混淆、张冠李戴的情况层出不群。而这些错误的“历史信息” 不仅会使得观众对于历史产生错误的认知，更在消费大众文化时代而成为文化的错误引导，其所造成的影响对年轻一代的思想传承及文化建设方面影响巨大。
一、历史题材的电影发展的机遇期
经济的不断发展也促进着电影事业的发展蓬勃向上，国内的电影不仅在数量上大量提升，而且其背后的经济价值也潜力巨大。而在此情况中所表现出来的热闹，所存在的问题也引人深思。在此历史题材影片所占据的数量也急剧提升，尤其在此之中所表现出的大量历史题材的影片数量在飞速发展，已然展现出了历史影片剧作的高度繁荣期。在此以《赤壁》 、《花木兰》[3]、《风声》、《关云长》、《鸿门宴》等诸多以历史题材为背景的剧作在大量投资下，所表现出的壮观恢弘场面，令人震撼的同时也以新的角度回顾历史。但在此过程中，也不尽其美。有些剧中存在创作态度不严谨认真、历史清洁回顾不全面的现象。尤其在一些影片中，存在着明显地粗制滥造、历史价值观水准低下的情况[4]。在电影作为直接性地大众文化的艺术形式表现上，其内容的实践好坏不仅对应该满足人们的日常娱乐消遣的目的外，更要切实可行的还原历史品格与其深刻的思想内涵，切实地使广大受众可以深刻地感受祖国的历史人文情怀。
二、历史题材电影下的服饰“瓶颈”分析
在历史题材的演义中，服饰作为核心的剧情传递载体，其所表现的不仅事关国家和地区的核心历史文化以及深刻地审美情趣，更是以一种柔性化的视觉语言，向观众传达着最为直接性的历史诉说。在剧情演义中不仅体现着着装者的身份、地位，更可侧面反应出相关人物的重要程度及正反角色特征。在历史题材的电影中，通过服饰性的象征道具表达，对于角色推动与任务情节推动都有重要的意义[5]。
历史服饰是其文化传承中的暗语者，其各类服装的演绎不仅可以有效地反映出特定历史时代样貌和社会要素，更可以通过服装的装扮、质感以及图纹来相观众暗暗传达出时代神韵细节。在此过程中通过风格迥异各个时代的特征化服饰，以其电影艺术中传达者的角色向观众进行表达，进而为观众营建出特定的时代的历史坐标。在整个的历史文化塑造中，不仅需要结合丰富的历史史料要进行严密的信息的推断，并且在电影服饰也应该与场景进行巧妙地配合，并结合年代特征而进行细致地渲染，继而来表现历史所具有的特定的历史环境感与使命感。在此以电影《卧虎藏龙》为研究对象进行简单的服饰分析，该服饰指导是以香港著名影视美术师叶锦添所设计的，所设计的《卧虎藏龙》的历史服饰规划设计中，在高效的渲染具有中华特色意境的同时，也使得古典山水更加地融入于传统的武侠氛围。
在历史的传承中，服饰的设计要素往往是结合东方美学意蕴融入实际的生活中，以特征化的服装造型来偶遇环境进行全面性的线条与质感表现，在此之中以简略琐碎的装饰表现，在实现对历史人物特征营造的营过程中，强化主人公的衣袂飘飘、行云流水的综合性效果，进而使得在描绘时代背景的基础上，不断地提升影片的艺术品质。
三、历史服饰的距离感以及创作背景
3.1 历史服饰的距离感分析
中国以其多元的文化传承，服饰样式也是其中重要的一环。在整个的历史文化传承中，明确其特色化的地域化区别的基础上，在不断升华其精深的文化的实质中而使其发展更具内涵性。在此商周的服饰中以其整洁而神秘瑰奇的同时也更为神秘，在中华文明建设中，秦汉服饰所表现出的更为苍劲与尊严感，在魏晋的服饰中往往更具清逸与通脱感，隋唐使其的服饰往往表现出更为雍容与宽松，宋明服饰则表现出来的是雅致与率直，清代的服饰往往在细节表现上更为繁复与艳丽，其多元化的服装也成为中华文化传承中的璀璨夺目的精美画卷展，但在具体性的实际探寻之中，其往往需要人们更为细致考究，否则就容易变得模糊难辨。
3.2 历史服饰创作背景分析
对于中华文化的各个时代的服饰考究中，其各阶段往往具有鲜明明确化的阶级性，尤其在以历史剧为背景的创作下往往更兼具着社会政治职能，所以在历史演义中对于服饰的考量与探究中，不仅要从形制、色彩、质地等多个角度对其内部演员进行严格地区分，更要严格恪守历史规范，不能凭空发生错位僭越。尤其是对于服饰历史的考证尤为重要，在具体对服饰的分析中要尊重史实资源，在对服饰的建立中，除了真实的历史服饰之外，还可以进行与其相对应的历史服饰形象进行存世实物的具体性分析，其可参考的内容包括出土及传世的历代文物、各类物具上的形象、木俑、玉件、书画、壁画、石像等。在实际的设计中，往往对于人物的实际服饰所传世较少，而其相关形象往往可以通过陪葬木俑，帛画、墓室壁画等诸多的历史资料进行全方位分析。在创作过程中可结合各类文物的造型样式，再结合现代计算机仿真技术的应用，可以较大程度获得相关切实地历史形象，并加以还原。在此例如，现在珍存于法国吉美博物馆的“宴乐渔猎攻战纹青铜壶”，其表现的就是战国时期精美的错金纹样，该壁画就较为细致地勾勒出了早期战国社会生活图景，其上面人群的服饰也成为珍贵的参考资料。
3.3 “霸王甲”的服饰分析
在此以《王的盛宴》为分析样本，展开其对霸王项羽的“霸王甲”进行具体服饰分析，该剧作所表现出的古代将军着装就较为严谨地表明了历史质感，其所诉铠甲的重量以及其成型方法都是依照古法冶炼而成。在此该甲可大概分为六层，在其内衣以一条古式内裤打底，无裆，裤腿直接捆扎在腿上，古称犊鼻裈。对于人物所贴身穿的衣服是具有较强轻薄吸汗功效的薄棉织水衣，外套麻制的曲裾短衫。盔甲分软甲和重甲两层，软甲以粗麻与皮革编织而就，成鱼鳞状。重甲以铜质镀金，辅以少量暗纹。盔甲制作完成后，又采取用柴火烧烟熏烤、用不同利器砍削、用钝器摩擦拉毛、泼洒血浆后风干等方式，在盔甲上及外罩披风上制造出 西楚霸王在战场上出生入死的质感。对于在此的“霸王甲”服饰就是在参照大量历史资料的基础上而完成的，其所借鉴的史料也更好地为影片的肃穆感提供了现实性基础。
在其实际的写实过程中，往往因为其过程的造型设计多元，进而在真实反映历史事件和历史人物的基础上，而通过服装不断地强化剧中人物及其事件的通畅性。这也为整部剧作在写实方面更加严谨，在得到群众认可的同时，也做到了“实事求是”的原则，为相关的历史演义提供了现实基础。
四、写意为主的历史服饰综合分析研究
在历史题材电影的构建中，除了真实的历史服饰之外，写意的服饰设计也是按照相关历史时代特征所展开的人物形象构建。在其实际的建立过程中往往通过多元性的手段，在实现其象征、比拟、抽象来传达历史文化的同时，更使得其历史人物形象诗意化，在此所实现人物性格刻画的基础上而加强内在形式美的表现。而以这种写意的历史文化诉求往往使得其多角度的艺术精神重“神”而轻“形”，最终实现意境的完美表达。
在此意电影《青蛇》为例，通过青蛇和白蛇的两种简单颜色的服装区分，继而实现人物气质的简洁飘逸分离，并在此之中通过跨艺术形式的方式借用京剧旦角的典型发型而加以人物形象的刻画表达，在其人物的妆面有表现出妖艳而美魅，通过这种手段可有效地营造出其不同常规的造型感和装饰性，进而加强小青与白素贞具有的人妖两重特征。除此之外陈嘉上所执导的电影《画壁》也是通过服饰来进行人物形象的刻画，整部影片充满魔幻仙界的神奇氛围，为表现 导演心目中“一念天堂、一念地狱”的仙境。
在此过程中不断地通过较强的服装设计来实现写意的表现，尤其在剧中通过大量的借用敦煌飞天造型以及古印度服饰特色，并在其后续的转化中通过现代舞鞋、迷你裙等综合元素应用，构造出的翩翩仙女形象，给人以耳目一新。在写意的历史性服饰设计中，往往会在特定的历史时间段内进行背景的架构，所以往往会具有特殊的魔幻性，故而在服饰款式的设定、色彩的选择方面，也相较真实的了历史情景剧更为松弛。
结语
在此结合历史题材的电影为研究对象，对其电影中所特有的电影服饰创作规律进行分析与探讨，并且以具体的实际案例为对象展开具体服饰分析，通过全方位地把握不同主题下历史情境而分别对“写实”与“写意”进行侧重的表达分析，在其不断融和“真实性”的写实基础上而与“艺术性”进行有机结合，进而架构出了经典人物形象。通过浅议电影服饰与历史再现，为后续相关电影文化分析提供研究基础。
参考文献
[1]靳逸可人.服饰在电影中的作用探析[J].戏剧之家,2019(07):125.
[2]廖媛秀.服装材料的再创造在电影人物服饰设计中的运用[J].人文天下,2016(22):99-100.
[3]宋丙玲.历史与艺术重现:电影《花木兰》服饰设计简评[J].齐鲁艺苑,2010(03):38-42+66.
[4]张玲.论电影服饰的历史真实性[J].当代电影,2012(09):116-119.
[5]戴莹.浅析服装审美意识在电影服饰中的表现[J].人文天下,2016(10):88-89.
论文作者:彭嘉祺
论文发表刊物:《教育学文摘》2019年第09期
论文发表时间:2019/10/31
标签：服饰论文; 历史论文; 在此论文; 电影论文; 题材论文; 基础上论文; 影片论文; 《教育学文摘》2019年第09期论文;