张佳慧[1]2016年在《浅析德彪西g小调弦乐四重奏作曲技法》文中认为《g小调弦乐四重奏》是法国作曲家德彪西创作的唯一一首弦乐四重奏作品,德彪西独特的风格特征也在作品中体现的淋漓尽致。本文以《g小调弦乐四重奏》第一乐章作为研究对象,通过对其主题动机的发展、调式和声以及曲式的分析,体会其独有的音乐风格。
毛晓骅[2]2004年在《德彪西《g小调弦乐四重奏》的创作技法研究》文中进行了进一步梳理本文通过对德彪西《g小调弦乐四重奏》创作技法的研究，试图探讨在这首作品中所反映出的德彪西创作风格的多样性。本文提出：作曲家创作风格的独特性与广泛性是不可分割的两个方面，德彪西作为印象主义作曲家的重要地位是毋庸置疑的，但是他的作品所反映出的其它风格特征也是不容忽视的。本文从作品中独特的调式处理、黄金分割比例的运用、主题的发展、调性的呈现方式这四个方面来透视德彪两《g小调弦乐四重奏》中风格的多样性——既有印象主义的风格特征，也有德彪西晚期作品中出现的古典主义的先兆。德彪西对古典的回顾扩展了美学的趣味性，生发了新的内涵，其创新价值为二十世纪的作曲家开辟了新的道路。
毛晓骅[3]2012年在《印象主义的前奏 德彪西《g小调弦乐四重奏》独特的调性呈现方式》文中认为德彪西《g小调弦乐四重奏》是作曲家唯一的一首弦乐四重奏,本文通过分析这首作品独特的调性呈现方式,试图挖掘作曲家是如何在四重奏中开始实践其后用于《牧神午后》等作品的印象主义创作技法。
易俏[4]2008年在《德彪西《g小调弦乐四重奏》曲式、主题动机分析》文中认为法国作曲家德彪西《g小调弦乐四重奏》在曲式构思上注重比例的平衡,曲式结构因音乐发展的需要突破了古典音乐的原则;在旋律上,第一乐章的主部主题动机通过分解、组合,或是变奏,或是演变分布在整首乐曲的各主题动机中。
参考文献：
[1]. 浅析德彪西g小调弦乐四重奏作曲技法[J]. 张佳慧. 北方音乐. 2016
[2]. 德彪西《g小调弦乐四重奏》的创作技法研究[D]. 毛晓骅. 南京师范大学. 2004
[3]. 印象主义的前奏 德彪西《g小调弦乐四重奏》独特的调性呈现方式[J]. 毛晓骅. 音乐创作. 2012
[4]. 德彪西《g小调弦乐四重奏》曲式、主题动机分析[J]. 易俏. 歌海. 2008