创作成熟 佳作迭出 信心十足 迎接新世纪——电影局副局长王庚年就#39;99电影热点答本报记者问，本文主要内容关键词为：新世纪论文,热点论文,电影论文,副局长论文,佳作论文，此文献不代表本站观点，内容供学术参考，文章仅供参考阅读下载。
庆典的礼花还在人们心中绽放，献礼的影片还在全国上映。这一大批优秀的电影作品集中展示了中国电影创作的最新成果，显示出中国电影与共和国一起走向繁荣的勃勃生机。这批优秀作品的涌现是否已经形成新中国电影的第三次高潮？张艺谋因其更为成熟的创作与《一个都不能少》而倍受人们瞩目。中国加入WTO后，中国民族电影会不会受到冲击？中国电影将以怎样的发展态势迎接新世纪的到来？为此，记者采访了电影局副局长王庚年。
记：今年是新中国建国50周年，中国电影人创作出了一大批优秀的电影作品。请您对这次献礼活动做一个总体的评估。这批影片的出现，是否可以认为中国电影人热切期待的“第三次高潮”已经形成？
王：10月已经快过去了，这些优秀的影片为共和国50华诞献上了一份厚礼。可以说我们达到了预期的目的。
首先，党中央对电影工作寄予了厚望，明确将“规划、组织好迎接建国50周年文艺作品的创作和生产”作为当前文艺创作工作的重点。早在1996年的“长沙会议”上，中央对电影就提出了多出精品促进繁荣的要求，具体举措就是"9550"工程，引起了很大的反响。1998年的“南昌会议”，对1998、1999年的创作提出了具体要求和规划。我们从各制片单位上报的电影创作选题中，选出了60个重点本子。以“三保一”的原则，确保至少有20部是优秀的、比较优秀的。1999年，其中10部影片被中宣部列为10部重点献礼片。现在看来，这个要求实现了。
其次，采取“集中优势兵力，打歼灭战”的做法实践证明是有效的。电影与文学等艺术门类不同，电影从运作上可以说是大产业、系统工程。全国的各电影制片单位在人力、物力、财力上给予了充分的保障，一大批优秀的电影人积极投入创作当中。
无论从影片的数量，还是从影片的质量来看，我们的电影人都可以说一句：问心无愧。我认为，我们的电影作品达到了时代所能达到的高度，达到了时代所能允许达到的高度。
有记者问我，中国电影的“第三次高潮”是否已经形成？我回答：用赵实同志的话说是“正在形成”。事实上，现在已经形成了新中国电影事业的第三次高潮。从近年创作的影片中，如果拿出10部、20部与前10年、前20年的影片相比，是毫不逊色的。当然，这句话还有待市场、观众和历史的检验。
记：正在形成的中国电影第三次高潮与第一、二次相比，有何特性呢？
王：第三次高潮以迎接新中国成立50周年和"9550"工程为标志，创作出了《孔繁森》、《大转折》、《安居》、《春天的狂想》、《横空出世》等影片。从这些作品中可以看出，我们的电影工作者继承了前人的创作传统、创作道路，将我们民族电影艺术的传统和创作手法，与今天的社会现实生活很好地结合了起来。同时，也强烈地感受到时代进步给电影带来的巨大飞跃。
第一是多样，题材样式丰富，艺术上也有所创新，叙事方式和风格千变万化，不拘一格。比如：《大战宁沪杭》是重大的革命军事题材，《世纪之梦》是工业题材，还有《横空出世》，既讲国防、科技，又触及了人的内心，你能简单地把它归结为什么题材吗？喜剧片《男妇女主任》从题材选择到主题开掘、演员表演都很有特色，不论是作为农村题材还是喜剧题材电影创作来说，都上了一个新台阶。
第二是高科技含量大。影片《紧急迫降》、《冲天飞豹》中大量地运用了电脑特技，画面大气，高科技含量如此大的影片是过去从来没有过的。
第三个特点是在宽松祥和的创作气氛和环境中，艺术家能更为关注人，更加深入地探求和全方位地审视人的精神。《我的1919》的主人公顾维钧是北洋政府的外交官，在这部影片里是一个为了民族利益、国家利益奔走疾呼、慷慨陈词的“民族英雄”形象，这样的表现在过去是连想也不敢想的。
第四，今年中宣部确定的10部重点献礼片中，上千万投资的影片占了8部之多：《春天的狂想》、《横空出世》、《大战宁沪杭》、《国歌》、《紧急迫降》、《我的1919》、《冲天飞豹》、《宝莲灯》。如果没有现在如此强盛的国力、雄厚的经济基础，对电影这么大的投入是绝不可能的。
同历史上比，当前的国产电影也不是没有不足。我觉得现在最大的问题就是我们的创作人员的敬业精神。不是所有的人都能够抛弃功利，有那种精益求精，耐得住寂寞，十年磨一剑的精神。这使得我们有些作品还不够讲究，有些细节问题不经琢磨，有些明显的漏洞完全可以在拍摄时期、后期制作时避免。当然，客观地讲因为时间问题，还存在着一些“急就章”的现象。
记：导演张艺谋在1999年更是大放异彩。上半年，他的《一个都不能少》推出，引起极大地关注，不久前又在威尼斯电影节上夺得“金狮奖”。下半年他的《我的父亲母亲》推出，再次掀起一个热潮。请您就张艺谋的创作现象谈谈自己的看法。
王：张艺谋的这两部片子在艺术上都是非常成功的，从题材上看都是非常小的片子，故事情节很简单，但是以小见大。
《一个都不能少》在国内获了中国电影华表奖和金鸡奖，在国际获了“金狮奖”。在威尼斯电影节上，一开始媒体的打分就是最高的。电影局参加威尼斯电影节一位同志说纯粹是观众左右了评委。威尼斯电影节的评委与观众一起看参赛影片打分。观众看完《一个都不能少》，鼓十几分钟的掌。当地的媒体说，如果“金狮奖”不颁给《一个都不能少》，将得到观众的嘘声。特别是《我的父亲母亲》，我个人认为是一部非常经典的爱情艺术片。女主角只有20多句台词，虽然都是轻声慢语的，但是非常震撼人心，给人带来一种情感世界的震颤。无论谁去看，都会感动，都有一种震撼人心的力量，与时代无关，与年龄无关，甚至与种族都没有关系。人，都渴望这种真情的交流。这种真情，本来是人类最值得珍惜的东西，但随着一些物欲的诱惑，逐渐地淡忘了。今天看来不仅亲切，而且觉得非常珍贵，能给人在艺术之外更大的收获。我觉得反映人类共同的东西，总归还是有知音的。
大家都承认，张艺谋是一位非常有才华的导演。他对现实的关注，特别是对人的命运的关注值得称道。他非常善于写人，特别是写人的情感世界。我跟他交流时说，你的片子因为题材的选择有时倍受批评。如果把你的片子放在社会的角度来讲，的确有些毛病。比如《红高梁》、《大红灯笼高高挂》被人认为是反映黑暗面的。如果单从艺术上讲，《红高梁》、《大红灯笼高高挂》是对人追求美好的歌颂，对残害人性的野蛮努力的批判，是极为到位的，有极大的艺术冲击力和张力。我觉得非常有意思。但是现在有些人看电影多半把它当成生活来看，到国外放映时就会有人误解：中国怎么这么落后啊。
近两年，他自己讲他的创作是洗尽铅华，过去更多地追求一些外在的东西。现在，我看他的作品有一种“清水出芙蓉”的味道，手法非常洗炼，类似白描，一点浮躁之气都没有。我觉得这是张艺谋的又一个飞跃，他更成熟了。
张艺谋可以说已经是功成名就了，但他对于艺术不懈的追求令人钦佩。他的每一部影片都有新招，有鲜明的个性。《有话好好说》虽然颇有争议，但在拓宽题材领域，在电影语言上有贡献。近期两部新片甚至还有一些传统手法的创新运用，如魏敏芝进城时走在山道上光线的变化，招娣在门口的等待，在树林中的走动，来回几次的叠化处理，但不让人觉得长，观众的情绪被他紧紧地抓住。这些似乎非常陈旧的手法又被张艺谋赋予了新的含义。
记：现在，有一个热点，就是加入WTO后对我国民族电影到底是有利还是不利，是否会受到冲击？如果有冲击存在，对策又是什么呢？
王：宏观地讲，加入WTO，当然是好事。中国电影也必然会受到冲击。但是我们的中国电影人只能面对现实。现在，各国的民族电影都在受好莱坞的冲击，一味地怕，是没有用的。
在中国的历史上，先秦、汉、唐……都有中外文化的融合。我们中华民族的文化从来都是融合外来文化，还从来没被外来文化侵吞过。
事实上，中国电影早就受好莱坞的冲击了。好莱坞的新片上映3天后，盗版光盘就会出现。中国电影一直还在爬坡嘛。有一个重要的事实值得大家注意：外国片农村根本就没有市场。我们的农村市场有多大？在农村市场里受欢迎的还是国产片。我想，只要我们立足于在故事、人物、创意等方面下功夫，我们的电影就能更好看、耐看。我们中国电影只要扎根于民族传统、民族文化中，就有广阔的前景。
记：人类历史的“世界之交”已进入倒计时，在新的世纪，中国电影将呈现什么样的姿态？成为人们越来越关注的问题。能否谈谈这个话题。
王：对于新世纪的中国电影，我想首先应该有信心。
中国拥有一个如此之大的市场，蕴藏着巨大的潜力。在中国，题材的源泉取之不尽，我们的中国电影人不改初衷，创作心态更加平实；有中央政府对电影重视、扶持，有广大观众对电影的期待，我们的电影只能更好。
我认为现在的发行、放映在相当的程度上制约了创作，阻碍了国产电影的繁荣发展。在新的世纪，电影机制改革会一步步深化，产供销环环相扣，制发放一条龙，打破地区垄断封锁，国产电影的繁荣就不会是人们的梦了。
随着经济的发展，人民文化层次的提高，我想“去影院享受电影”会成为一种时尚，会成为人们生活方式的一部分。中国不仅拥有影院市场，还有影碟、录像带市场，还可以进一步开发电视台的播映权。在一个大的文化市场中，中国电影是很有希望的。