摘要：釉里红是一个装饰性极强、制作难度较大的工艺艺术，釉里红是以氧化铜为着色剂，在胎胚上施色并烧制，胎坯和其它釉中的绘画不同，其它作品胎坯釉中施釉为白釉，而釉里红胎坯施的是灰釉，这样结合能使釉里红发好色。颜色中有釉下釉里红颜料和釉中釉里红颜料之分，烧出的产品颜色明亮，表现力强。在烧制的过程中，还要根据窑口放在一定位置上，进行1300度的高温烧制，一次烧成。
关键词：釉里红；工艺艺术；工艺技术；美的艺术
铜离子在高温下还原成红色，在绘制中需显示笔触，这样烧出来的作品，颜色的两边范红，中间范绿，红绿鲜明、纯正，线条清晰，为上乘之作。
在绘制中需要掌握色与笔的结合，而釉里红是流动色，上色多烧制时而流，少而不清，有时会把颜色烧掉。因此用笔、用色需精心掌握，不然达不到所需的效果。釉里红属矿物质颜色，和国画色有着本质的区别，处理起来方法也不相同，在绘制过程中关健要掌握它的料性，深浅、多少，要经过多次试验，绘画、烧制才能达到理想的效果。釉里红和青花在绘制和烧制过程中，有共同之处，两者的特征大致相同，所以能互相结合。所不同的是颜料和描绘的方法，釉色和颜料有所区别，绘画的方法也不相同，最后所达到的效果非常好，并需要很好地结合。
在绘制作品中，可使整个胎坯通用釉里红。完整的釉里红作品，根据器型，绘制不同的图案，经过烧制一次成品，为釉里红作品。
期刊文章分类查询,尽在期刊图书馆但优质率是不高的，经过多方的结合描绘，最后十全十美者少。因釉里红中的铜离子成分较高，色调中氧化铜的含量高至20﹪以上，对烧制的温度环境有着较高的要求。烧制中温度不够，会呈现黑红或灰红色；温度过高会呈现特有的飞红现像或褐色，纹饰残缺不连贯，线面烧没了。所以绘制用料是关健，难度较大，用笔用色要特别讲究。烧制方面要求更高了。从古到今釉里红的产量一直很少，优质率较低，完美效果的就更少了，素有“难得一求”的说法。
近年来，随着釉里红绘画和烧制工艺的逐步成熟，成品相对稳定，质量较过去有了保障。在创新的基础上，青花和釉里红进行结合，颜色和技法结合在一起，层次分明，颜色对比鲜明，色泽鲜艳，效果丰富有生机。成为现阶段较稳定的艺术作品和产品，称青花釉里红。
近年来，青花和釉里红的绘制过程也有了进一步的发展。进行不断的创新，是我们的追求。现在用颜色釉结合青花料在坯胎上进行结合，出现了可喜的效果，就是窑变青花山水作品。山水自然，纹理有强烈的变化，颜色流淌自然，层次分明，有意想不到的效果。
窑变青花在绘制的过程中，首先在土坯上施一层白釉，然后在釉上按先后进行中、近景和山型的施釉。釉的多少、厚薄是关健，以乌金、黄花釉、红花釉、郎红为层次先后施上，因效果的不同，顺序也有变化，釉色中有不流动和流动色之分，最后在施以拉丝面白釉，使自然流动之色淋漓尽致，山石的自然效果，立体感和窑变的不确定性，让人意想不到的流动感、神奇感，使人兴奋，有很大的成就感，对自己所作艺术品的心情无法表达。颜色釉窑变和青花的结合，新、奇，颜色基理清晰、自然、丰富完美，结合的效果上乘，山水画的表现力极强，并有神密感。
近年来，景德镇的制瓷业有了迅速的恢复和发展，特别是改革开放以来，陶瓷工业技术、艺术，进入了新的发展繁荣时期，人们利用现代技术进行改造、创新，绘画和工艺技术的结合，产生了很多较高水平的作品。传承千年工艺，发展创新，技术、艺术上增添了新的活力，开发了新的品种，为千年陶瓷工艺增加了新的内容，为社会增加了美的艺术品，是我们的责任。
论文作者:生慧中
论文发表刊物:《基层建设》2016年13期
论文发表时间:2016/9/29
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