文章摘要：传统民间艺术是一切艺术的母体和原型，是最具原创力的艺术。它植根于乡土，有民间最原汁原味的东西，骨子里流淌着的是中国传统的血脉。作为后人，应该保护好老祖宗传承下来的文化，继续发扬光大。
关键词：农民画 创作特点 发展和保护
现代民间绘画通称农民画，它的产生是源远流长的。世界上美术造型艺术的产生都来自民间，这是所有美术专家都认同的观点，民间绘画是一切绘画最早的基因胚胎，傲视民间绘画的人，就像看不起自己的祖宗和父母一样。看似简单的民间绘画，它的博大广阔和深邃是其它画科无法相比的。当今造型艺术美术的四大系科:油画、版画、雕塑、中国画等，都不能称祖宗，真正的祖宗仍是民间绘画。历史上中国农民画得到较广泛和普遍性的发展，被认定为农民画，乃是文革时期大量的宣传画形式。
劳动产生美，能制造工具是人类与其它动物区别的最大特征，美是人类审美意识对象化的产物，有形物质和无形物质本身不存在美和丑，只有加上人类意识，物质才有意义，物质形态有生有灭，物质不生不灭。人类最初的绘画，都是主观大于客观的，都是表现意象之中的客观，是意象的绘画，而不是客观的绘画。那时古人还不知道“写生”、“透视”的科学性，所以民间绘画的根本实质是意象绘画，意象是现代民间绘画最鲜明的特征。
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农民画与其它画科最主要的区别是：1、视觉的区别：农民画强调视觉的主观性，即使有透视也是主观的透视，无客观透视的准确性，透视带有拙味与幽默性，有的农民画也画三度空间的色彩，但仍不是写实求真的绘画，大多数农民画更趋于平面和图案化，没透视；2、色彩的区别:农民画的色彩烂漫天真无拘无束，想怎么样彩就怎么样彩，无所为合理与不合理，色彩原色、间色、复色都可用，只要画得有味就是佳品；3、农民画创作非常强调作者的本体，画作者心中意象的原生画，作为传承的文脉，无所谓只能这样画，不能那样画的说法，完全是作者自主、自由、大胆的创作；4、农民画的审美有其自身的独特性，强调意象，质朴大方，生活化为主要素材来源，主观性的美起着重要作用；5、以均匀的线条造型为基本形式，彩用填充色彩为主要方法，也可以是平涂，不需勾勒，块面表现；6、农民画的产生与发展自始至终与图案纹样有着密不可分的天然联系，有纹样的装饰美，但农民画绝不能称为纹样，物质排列次序的变化产生了纹样，如:蛇、鱼的鳞片，虎和斑马的花纹等，中国纹样基本上都由太极图案千变万化而来，偏重自然的构想，与西方几何形构思存在差异，太极是造型艺术的始点，也是终点，周而复始永无终结，始终处在平衡(和谐)与不平衡的状态，农民画也是遵循这个规律的。世界上的造型艺术只有两种：(1)自然造型：如宇宙、天体、地球(山脉、河流、盆地、平源、海洋、岛屿、动物、植物等)；(2)人工造型:如城市、道路、水库、机器制造等，人类绘画都是从这两种造型获取美的，民间绘画更是如此。
传承性是农民画发展和保护的灵魂，失去了传承性还是现代民间绘画(农民画)吗?答案是否定的，农民画从文革发展至今，也基本成熟。当今农民画从各种展览上看，整体有趋同的现象，多幅画，冷眼一看就像一人之作，缺泛个性的风格，这与辅导老师有直接的关系，辅导农民画作者，不能用灌输式的教学，只能是启发式或增强素质的教学，由于各地的地域不同，历史不同，风俗不同，民族也有差异，它会自然形成各地的特点，无需去嫁接和搬用，这是我们保护传承性必须重视的要点。近年来，专家们也做了一些努力，趋同的通病得到了改观，从全国各地举办的中国农民画大展上看，效果是明显的，农民画进入市场后，管理是重要的环节，如果管理和辅导跟不上，农民画很容易变味，失去了传承性和保护的作用，也就失去了文化的价值。
管理和保护农民画，应有以下措施：1、管理的重点要放在：传承性、地域化、生活化、风俗性、民族性，使之自然形成风貌，不要去强加和嫁接；2、尊重作者的主观能动性为主，创作少去规范它；3、农民画市场需要立法，管理部门加作者的模式进行交易，不要个人交易，管理不能公司效益，只能是行政功能，保护作者自身的著作权不受侵犯，打击不法商投机，破坏文化保护，使农民画丧失文化的价值；4、发展农民画需要资金，建立基金，可以是企业赞助抵税，单位捐款，个人捐款等筹资形式，保护作者有一个稳定的经济收入，是我们努力的目标，保护文化也是为人民服务。
当前，保护文化，也提升到国家发展的战略意义，“文化侵略”、“文化消灭”、“文化打击”、“文化同化”、“强势文化”等也不是什么新名词，我们搞文化的，要提高警惕，有捍卫国家文化遗产的保护意识，做好战士冲锋的准备，一个丧失自身文化的国家，它在国际上还有地位吗?文化信仰是一个民族立于不败之地的灵魂，有着不屈不挠、勇往直前的强大生命力。
论文作者:朱琴华
论文发表刊物:《文化研究》2015年10月
论文发表时间:2016/7/4
标签：农民画论文; 文化论文; 民间论文; 纹样论文; 意象论文; 造型艺术论文; 透视论文; 《文化研究》2015年10月论文;