纪录中国——编后记：纪录片的生命是真实，本文主要内容关键词为：纪录片论文,中国论文,后记论文,纪录论文,真实论文，此文献不代表本站观点，内容供学术参考，文章仅供参考阅读下载。
“纪录片（documentary）”一词最早由英国人约翰·格里尔逊提出，他是纪录片之父弗拉哈迪的弟子。然而他并没有给予纪录片一个完美的定义，究竟什么样的作品能算是纪录片？围绕这个问题，众多名家都产生过分歧。目前在业内，对纪录片的内涵问题依然存在争议。 有学者认为纪录片的本质是客观的真实，拍摄者只能记录发生在特定时空的事件，包含人为搬演、虚构镜头的视频不应属于纪录片的范畴；同时，也有学者认为只要以真实生活为创作素材，以真人真事为表现对象，对镜头进行艺术的加工与展现是合理的。目前业内大部分人认可后者，其拍摄作品的表现手法也从单纯的“记录”延展到了“搬演”（如《大国崛起》《故宫》），甚至利用电脑合成技术的完全“虚拟”（如央视推出的《大唐西游记》《苍狼之决战野狐岭》等动画纪录片）。 本刊认为，纪录片应当是记录者记录与之处于同一个时空的真人、真事和真实的过程，纪录片与新闻在真实性方面的要求是一致的。因而从严格意义上来讲，尽管上述提到的一些作品被称为纪录片，这些作品却并不是纯粹意义上的纪实：大部分镜头是拍摄前预知的，在进入拍摄地点前，拍摄者脑子里已经预先形成了画面构图，拍摄采取了摆布、搬演、情景再现甚至虚构的表现手法。如果说这些作品中出现了纪录的成分，那也只是借鉴了纪录片的一些传统的纪实式表现手法。不应将具有这些纪实性元素的虚构、搬演作品划归为纪录片。事实上，这一类片子有其特定的称谓——“专题片”，尽管也取材于一些真实历史文献，但由于其不可避免地带有创作者的主观性，所呈现的也只能是经过加工的“真实”，是创作者脑海中的“真实”。 国内纪录片之所以缺乏经典作品，与创作者的浮躁不无关系。部分独立制片人往往是以国际获奖为目的，而体制内的创作者则常以获取政府补贴为目的，没有真正深入实际，撷取真实场景反映社会生活。这样制作出来的“纪录片”已经成为了某些创作者个人表达的工具，只是以纪录片的表现手法为“笔”，写了一篇个人表达的“文章”。但是，由于这种个人表达突破了纪录片“真实”这一道底线，因而我们不认为这类作品是纪录片。 可以理解，完全拘泥于纪实主义可能对纪录片的创作带来一定的局限性，这也是目前业内人士在纪录片内涵、表现手法方面力图“创新突破”的原因之一。事实上，完完全全的“纪实主义”也并不可能达到，因为仅拍摄者在现场这个事实就已经影响了该时空的本来面貌，拍摄者对于镜头的选择也不可避免地存在主观性。作为纪录片创作者，只能是努力地无限接近真实。但纪录片人不应该突破纪录片的“真实”底线。失去了“真实”本质，纪录片就没有了生命，这是目前一些业内人士需要注意的。标签：纪录片论文;