卢虾二
广东省乐曲艺团有限公司 广东 广州 510000
摘 要：粤剧是我国民族传统剧种之一，同时也是广东地区最广泛的剧种，传承至今内涵愈加丰富，艺术特色也更加鲜明。在粤剧伴奏中，高胡应用较为广泛，高胡凭借自身独特的音色和艺术特色，受到了人们的广泛青睐和好评。高胡是广东地区音乐伴奏中的主奏乐器，主要是在上个世纪中期，通过对江南二胡改良和创新，逐渐制作而成。高胡具有较强的穿透力，最初被被称之为粤胡，随后更名为高胡，不难看出高胡在广东音乐伴奏中所起到的重要作用。本文就粤剧伴奏中高胡应用进行分析，客观阐述应用技巧，为后续相关研究奠定基础。
关键词：粤剧；高胡；应用技巧；音色；旋律
广东地区的粤剧较为流行，高胡则是广音乐主要搬走乐器，音色明亮柔美，穿透力较强。结合广东音乐艺术特点和地方特色，可以表现出更加多变的音乐特色，带给人们更加深刻的体验，大大促进了广东音乐和高胡演奏艺术的繁荣发展。高胡在不断改良和发展中，逐渐产生了一批优秀的独奏曲。而粤剧作为广东地方戏曲，音乐的伴奏特点和音乐存在密切联系，文化特征更为贴切。故此，高胡在广东音乐中的特殊地位，决定了高胡在粤剧伴奏中的应用更具特色，带给听众别样的感受。加强粤剧伴奏中高胡应用技巧研究，为后续工作提供参考。
1.粤剧伴奏中高胡地位
粤剧是广东地方戏曲，自身的伴奏特点较为独特，同广东音乐相辅相成，存在密切的联系。高胡的独奏能力较强，在众多民族乐器中享有独特的地位，别具一格，独领风骚，也正是凭借高胡自身独特的演奏特点，被广泛应用在粤剧伴奏中，成为乐队中的指挥者。在粤剧伴奏中，高胡的演奏技巧可以更加巧妙的结合演奏员情绪变化而变化，配合演唱者旋律指挥乐队，演奏技巧更为巧妙和灵活，可以呈现出更加突出的乐队效果[1]。但是，如果高胡演奏者未能紧跟演奏者的表演情绪变化，将导致正常演出效果受到严重影响。乐曲和表演之间是紧密结合在一起的，配合是否默契将直接影响到整体演出效果。如果演唱者在演唱期间，同原有粤剧曲谱存在不同之处，高胡在其中可以充分发挥主伴奏乐器的作用，引导演唱者回到正确的演奏轨道上，两者相辅相成，其重要性不言而喻。
2.高胡的演奏艺术特点
高胡自身有g1和d2两种定弦，为了便于记载，通常情况下将音高记的比实际情况要低一个八度，所以高胡常用音域是在g1～c4范围内。乐队在表演中，高胡作为主伴奏乐器，组要是负责乐曲中高音部分的旋律，常用音域范围内音色明亮清澈，适合演奏一些柔美和抒情的曲调，可以和二胡配合演奏构成八度奏。由于高胡自身音色清脆高亢，以及较强的穿透力，配合乐器自身低音区圆润的演奏特色，在乐队中呈现出十分突出的地位。所以，在粤剧乐队演奏中，高胡具有头架的称号[2]。此外，由于高胡自身较强的穿透力，可以带给人们更加深刻的情感体验，所以表现力较为丰富，可以演奏出华丽的旋律，也可以演奏抒情的旋律，通过华彩方式为乐曲主旋律伴奏，可以为学生带来别样的情感体验。粤剧表演中，将高胡作为领奏，可以通过灵活多变的手段呈现出丰富的情感元素，提升乐队整体演奏效果。
3.粤剧伴奏中高胡应用技巧
3.1高胡的音色分析
高胡自身的音色影响因素较为多样，除了本身琴筒制作质量因素影响以外，还有技术上的因素，琴码摆放位置合理与否将直接影响到音色的呈现度。琴码位置在半径上方最佳，可以更为充分的发挥高胡音色特点。
高胡是一种高音演奏乐器，如果定弦位置过高可能导致高胡音色过于尖锐，单薄；定弦位置过低，则会导致高胡音色沉闷，美感确实。所以，定弦位置应该根据不同演奏者演奏习惯确定，不同演奏者的手指长短不一，所以可以将左手手肘和胸部保持统一水平线，左手扶琴身，手掌较粗纹线作为定弦位置标准，合理发挥乐器音色，控制高胡音准[3]。
运弓力度对于高胡音色同样存在一定影响，通常情况下，快速拉奏短弓时避免加强力度，长音满弓时则尽量保证演奏平稳饱满，更为充分的体现高胡音色。粤剧伴奏中，高忽视主伴奏乐器，应该发挥高胡自身抒情、清脆和高亢的音色。音色发挥好有助于乐曲更加优美动听，加强观众的情感体验，提升演奏效果。
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3.2揉弦的运用
演奏者在高胡演奏者中，手指在琴弦上有节奏的颤动，力度大小所产生的琴弦颤动产生不同的波纹，高音随之改变，此种技巧称之为揉弦。在高胡演奏中，揉弦应用较为广泛，有助于丰富乐曲内涵和特色，否则将变得十分枯燥、平淡。揉弦可以充分体现高胡音色，在表演中更富有歌唱性，提升高胡艺术演奏表现力，呈现出别样的风格特点。
揉弦的技巧使用，正确方法是小臂发力，手腕动作将力传递到手掌，促使手掌产生扇摇动作，在琴弦上对应屈伸，利用指间关节压缩回弹力来放松回弹，指端过渡到指肚部位。通过有规律的滚动，呈现出更加独特的效果。乐曲演奏中，揉弦技巧的应用十分重要，但是这种技巧不可以过分的滥用，过度密集使用揉弦技巧，可能导致乐曲演奏过于混乱，情绪表达受到严重影响。只有合理的运用揉弦技巧，才可以有效丰富乐曲内涵与特色，更富有张力和表现力。
揉弦经过不断改良和强化，逐渐衍生出压弦技巧，是进一步加强对琴弦压力的演奏技巧，称之为压弦。压弦由于手指对琴弦压力较大，音波幅度大，风格特色和表现力较强，通常是用于表演情绪紧张、焦虑或是火热内心情感表达中，但是压弦技巧在高胡演奏中运用较少，究其根本在于广东音乐绝大多数是抒情、柔情的音乐。尽管如此，如果在乐器中加入压弦技巧，可以在一定程度上丰富乐曲表现力和张力，带给观众独特的享受。需要注意的是，压弦技巧运用应该适量，不可过于频繁的使用，任何技巧频繁的使用都会带给人一种错了错乱的感觉，甚至出现本末倒置现象。
3.3滑音的运用
广东音乐较为抒情，滑音技巧的应用很有必要，如果没有滑音，那么广东音乐也将失去了原本的味道。所以在粤剧演奏中，需要借助滑音技巧来表达，丰富广东音乐内涵与特色。滑音主要是分为上滑音和下滑音两种，上滑音用↗表示，下滑音则用↘表示。滑音的技巧难度并不大，但是在实际应用中应该充分结合粤剧风格特点，促使滑音技巧更加合理的运用。诸如，在《平湖秋月》开头处，如果不使用滑音进行处理，乐曲可能无法到圆润和优美的要求，乐曲演奏也将淡然无味。所以，需要合理运用滑音技巧，突显音乐特色和内涵。但是，滑音技巧同样不可以过度频繁使用，否则将破坏乐曲原本演奏风格和技巧，失去原有的韵味。
3.4装饰音的运用
装饰音同样是广东音乐中的一个典型特色，有助于改善乐音单调感，是乐音之间的装饰性乐音。通过装饰音可以丰富乐曲内涵与特色，促使乐曲更加欧美动听，所以在粤剧伴奏中需要可以即兴运用装饰音，促使乐曲变化更加丰富，丰富乐曲内涵。所以，对于演唱者而言，是乐曲进度的指挥者，要求合理把握装饰音，否则可能产生相反的效果。高胡在实际应用中，可以和其他乐器配合使用，高低起伏，丰富乐曲特色，在原有基础上借助装饰音来提升乐曲效果，带给观众不一样的感受。
装饰音可以烘托乐曲演奏气氛，促使音乐表现力和张力大大提升。在演奏过程中，装饰音的运用，可以将乐曲推向高潮，但是装饰音的运用技巧性较强，如果运用在不合理的地方可能会影响到乐曲原本演奏内容，画蛇添足，影响到演唱者的发挥。
除此之外，高胡在艺术表现方面，表现手法较多，诸如在音乐和锣鼓之间可以借助先锋指起到承上启下作用。但是高胡演奏要求较高，所以需要在1到6个音符之间完成，难度较高，需要演奏者具备高潮的演奏技巧，音准能力较强，有效把控演唱速度。
4.结论
综上所述，粤剧作为广东地方戏曲，音乐的伴奏特点和音乐存在密切联系，文化特征更为贴切。高胡在粤剧伴奏中的运用，借助高胡独特的音色特点和演奏艺术技巧，有助于丰富乐曲内涵，带给听众独特的情感体验。
参考文献：
[1]代洁. 江南丝竹、广东音乐中二胡与高胡演奏技法之比较研究[D].上海音乐学院,2016.
[2]苏能业.越是民族的 才越是世界的——对粤剧面临新挑战的思考(下)[J].南国红豆,2015，12(05):8-11+7+3.
[3]傅小健.谈谈高胡在粤剧(曲)伴奏中的技巧运用[J].南国红豆,2015，24(05):20-22.
论文作者:卢虾二
论文发表刊物:《文化研究》2018年第1期
论文发表时间:2018/4/16
标签：高胡论文; 粤剧论文; 乐曲论文; 滑音论文; 音色论文; 技巧论文; 广东音乐论文; 《文化研究》2018年第1期论文;