李成[1]2004年在《厅堂耦合空间的计算机模拟研究》文中研究表明本文是在厅堂可变混响的基础上,追踪国内外相关资料,对现有可变混响进行深入的研究。厅堂建筑中存在着多种的耦合空间,这些耦合空间给厅堂类建筑的音质带来了一定的影响,并易被建筑师和声学设计师所忽略。本文就是以这些耦合空间为主要研究对象,分析其本身的特性在可调混响及其音质效果等方面对厅堂产生的影响,从而使厅堂的混响时间“最佳”,并避免产生声缺陷。利用声学模拟软件EASE对厅堂存在的耦合空间进行了模拟,同时也对耦合空间本身不同的特性(容积的大小、壁面材料的吸声性能、耦合空间的位置、耦合空间的开口形式等)进行了模拟。通过实例,对天津大学建筑学院建筑技术研究所进行了测试与模拟,验证EASE模拟的准确性。通过对耦合空间计算机模拟结果的分析,得出了耦合空间在可调混响方面的定量化及其音质的影响,从而证明利用耦合空间可以代替传统的可调混响结构形式,实现厅堂的“多功能”用途,具有很好的经济性。同时,研究厅堂建筑的耦合空间,必须考虑周围环境噪声和设备噪声的影响,还要结合该建筑的内部装修共同考虑。
葛强[2]2014年在《多功能厅堂建筑的声学设计与耦合空间的研究》文中研究表明多功能厅堂建筑以其多样化的使用功能、较高的使用率和较低的经营成本适应了我国现阶段的发展，随着社会的进步、人们欣赏水平的提高以及文化市场的发展，兴建的此类建筑也将越来越多。多功能厅可以细分为音乐型的和剧场型的，但不论怎么分，其设计与建设时都要着重解决建筑与音质设计的融合，其中音质设计部分越来越受到人们的重视。所以，研究多功能厅堂的音质设计，十分重要。耦合空间的发现，给声学工作者在多功能厅堂建筑的音质设计方面带来了新的思路。厅堂中存在的耦合空间有着特殊的声学特性，这些特性可以明显改善和调节室内音质。把耦合空间声学特性的利用作为可以调节室内音质的一项新的技术措施来应用，有着巨大的市场前景，是可调混响设计的一个新的发展趋势，研究它的技术特点具有重要意义。论文可以分为叁个部分，首先用理论研究的方法，在前人的经验上总结出多功能厅堂建筑的一般设计原则与方法，并介绍了部分可调混响设计的构造措施，并引出了耦合空间，把它作为多功能厅的设计手段之一；然后对耦合空间的声学特性进行研究，介绍耦合空间开启和关闭时的不同声学现象，并归纳总结了它的一些影响因素，包括耦合空间的体积、耦合开口的面积、耦合空间所在的位置等，这些因素的变化都会影响到室内音质条件；最后部分为剧场型多功能厅的工程实例渭南大剧院的声学设计简介，并对剧院中的耦合空间进行声学测量，分析测量数据，得出耦合空间的部分声学特性。此外，还用Odeon软件模拟了渭南大剧院的声学环境，与声学设计进行比较。本文旨在总结出多功能厅的一般设计方法，提出耦合空间概念，探求其与此类剧场的结合点，寻找利用耦合空间设计多功能厅堂建筑的最佳设计方法。
付扬[3]2016年在《多用途厅堂室内可变音质研究》文中研究表明近年来,随着我国经济、文化的高速发展,国内在沿海、内陆等各地区涌现出大量多用途厅堂。多用途厅堂功能适用范围广,利用率高,经济效益好,是我国未来剧场类建设的重要发展方向。然而,我国目前已建成使用的多用途厅堂的音质效果大多无法与国外先进水平相媲美,其主要原因在于我国厅堂建设往往只关注使用意义上的“多用途”,而对于声学意义上的音质可变性重视不足。本文主要研究多用途厅堂可变音质的设计与实现方法。首先梳理并总结厅堂音质设计与评价参数,并提出适用于多用途厅堂可变音质的评价方法。然后总结归纳可变音质的各类被动控制方法与主动控制系统的原理、实现手段及其适用性特点,并结合国内外10所典型的可变音质厅堂进行案例分析,对比讨论各类方法的异同及音质改变效果。随后针对舞台反声罩对可变音质的影响进行深入研究,以清华大学校内的两所多用途厅堂为例,探索反声罩结构、形态的改变对厅堂音质变化的影响。通过文献调研、实地测量、计算机模拟分析等方法,定量分析各类声学指标在反声罩不同状态下的变化情况,梳理总结舞台反声罩对厅堂音质改善的效果。本文旨在总结并探索适合于我国国情的可变音质设计与实现方法,探究舞台反声罩对厅堂音质的改善作用,为相关领域的建筑设计、声学、舞台机械、剧场管理等专业提供参考。
朱相栋[4]2012年在《观演建筑声学设计进展研究》文中认为观演建筑是文化建筑中重要的一类，主要用于文艺演出和大型会议等活动使用，是丰富人民群众文化生活的设施的重要组成部分。随国内经济水平的提高，国内观演建筑的建设量进入一个高潮阶段。新的演出形式、音响灯光等新技术的发展、舞台机械等新技术的发展都为观演建筑的建筑声学设计提出了新的要求。如何使建筑声学能够适应新的演出形式和新的各项技术的发展成为现阶段建筑声学设计中需要进一步研究的课题。本文主要以近十年内国内建设的大型观演建筑实例为基础，结合笔者在建筑声学实际项目中设计实践经验对观演建筑声学进展进行研究分析。本文主要从以下几个方面研究建筑声学设计的进展：（1）建筑声学的基础理论和知识。包括常用的声学设计指标和其物理意义。（2）建筑声学设计中常用的国内外设计规范和测量规范（3）建筑声学设计中常用的设计手法，包括混响时间控制和室内声场控制。（4）厅堂室内音质的计算机模拟预测对建筑声学设计过程的指导。（5）扩声技术方面的新技术对建筑声学设计的影响。（6）对新型材料的实验室实验分析对建筑声学设计过程的指导。（7）建筑声学在实际工程中的应用和发展趋势。工程实践是本课题研究的重要组成部分，理论研究需要在工程应用中获得检验和发展，做到理论与实践相结合。此部分内容包括国家大剧院建筑声学设计、大庆大剧院建筑声学设计、山西大剧院建筑声学设计等。
黄春杰[5]2017年在《博物馆中庭声环境研究》文中研究表明现代社会经济发展,人们对精神文化的重视,博物馆的社会地位提高,其社会职能不断演变,人们对博物馆游览品质要求的提高,新博物馆设计规范的出台。这些变化与要求对博物馆建筑内部游览环境提出了更高的要求。而其中博物馆的公共空间由扮演着游客休息、人流导向等多项复杂的功能,其游览品质更难以得到保证。特别声环境方面,以往在博物馆设计初期常被忽略,以及在后期装修过程中,为方便清理和保证耐久性,使用了大量的石材,导致空间整体混响时间过长,给游客带来语言清晰度差,背景噪声过高的感受。本文主要对中庭形式博物馆的中庭声环境进行研究,对影响其中庭声环境的因素进行分析探讨。本文博物馆声环境现状的调研对象为西安博物馆文物展览馆、陕西省历史博物馆、安康博物馆。通过对这叁个综合性博物馆的调研测试,了解博物馆中庭现有的声学问题。再利用声学软件,对几种常见的空间形式进行可模拟,说明其声环境的特征。并西安博物院作为此次的声环境模拟改造对象。尝试解决其在调研测试阶段发现的中庭声环境问题,其次通过混响半径理论和计算机模拟验证改造的结果。最后根据声环境模拟改造过程,对博物馆中庭部分声环境能够设计要点进行说明,为相似的声环境改造提供实践和理论指导。
冯文华[6]2009年在《以音乐演出为主的多功能剧院音质设计研究》文中认为以音乐演出为主的多功能剧院建筑主要功能是要获得良好的音质,便于音乐等剧目的演出。要获得良好的音质难度大,牵涉面很广,不仅取决于声学设计人员的理论与实践水平,还与业主、建筑设计、暖通、结构等专业的理解与配合有关。具体到该类剧院,其音质设计的难点与重点有二:其一,观众厅以及舞台如何满足自然声音乐演出;其二,其他剧目与音乐对声学条件的要求存在或大或小的差异,即使是音乐,由于种类的不同,其要求也存在差异,观众厅如何兼顾其他剧目的声学条件。本文针对以音乐演出为主的多功能剧院音质设计进行研究,着重对该类剧院音质设计的难点与重点展开探讨,主要讲述了下面内容。⑴以音乐演出为主的多功能剧院的建设、声学设计概况、存在的问题以及本文要研究的内容。⑵在一定程度上探讨以音乐演出为主的多功能剧院建筑的特殊性。⑶分析该类剧院的音质特点、技术要求及相关音质参量。针对音质设计特点及要求,结合已有的理论与实践成果,重点研究了下面几方面的内容:ⅰ观众厅的体形设计,即观众厅内形体与表面声学性质如何满足自然声音乐演出等剧目的使用;ⅱ混响时间选择与控制,混响时间与频率特性怎样满足音乐丰满度与语音清晰度;ⅲ环境噪声的控制,背景噪声怎样达到自然声音乐演出的标准;ⅳ舞台声学问题以及应对措施,为适应音乐演出,舞台配置的音乐罩应怎样设计。另外对可调吸声、可调容积及电声技术等可变声学条件方法也做了一定程度的探讨。⑷详细介绍了两个以音乐演出为主的多功能剧院音质设计的实例。
邓志勇[7]2006年在《基于仿真试验的耦合空间音乐厅客观音质参数的多元方差分析》文中提出采用多元方差分析法,应用ODEON计算机仿真软件,针对一个理想的耦合空间音乐厅模型,对耦合空间音乐厅的客观音质参数进行较为系统的分析。分析过程包括以下四种典型的情况:耦合空间的开闭状态;耦合空间布置在不同的位置;不同的耦合开口面积;吸声特性不同的耦合空间内部界面材料。最后提出了一些具备一定应用价值的定性结论。
高建亮[8]2014年在《剧院舞台吸声对观众厅主要声学参数的影响初探》文中研究指明拥有好的音质是剧院建设获得成功的重要因素，而舞台空间对剧院音质的影响较大。长期以来，国内剧院声学设计的重点往往是放在观众厅内，而忽视了对舞台空间的研究，导致对舞台空间的声学处理手段的缺乏。比如，在实际剧院建筑的声学设计中，在进行混响时间计算和计算机仿真时，往往不考虑舞台空间，而只是将舞台口以一个吸声面代替并赋予其常用的舞台口吸声系数，但不同剧院由于其舞台空间的大小、幕布、景片、舞台机械和灯光等布置千差万别，舞台吸声差别很大，而且舞台空间与观众厅之间存在耦合，从而导致在很多情况下某些声学参数的设计值与实测值出现较大偏差，影响声学设计的质量。那究竟在声学设计中舞台口吸声系数应该赋予一个多大的值，舞台空间与观众厅之间的耦合效应对音质有什么影响，目前还没有一个统一的结论，只能依靠经验。因此，通过计算机仿真和缩尺模型试验的手段对舞台空间与观众厅之间的耦合效应以及其对观众厅主要声学参数的影响进行深入研究，以指导剧院的声学设计是一个迫切而有应用意义的课题。论文以天津文化中心综艺剧院为例，通过室内声场叁维计算机仿真，并利用先进的声学缩尺模型试验技术，初步探讨了剧院舞台吸声对观众厅主要声学参数（如早期衰变时间EDT、混响时间T20/T30、明晰度C80、强度指数G等）的影响。
高玉龙[9]2012年在《使用EASE软件中一些误区的讨论(待续)》文中研究指明在厅堂扩声系统工程设计中,大多采用声学模拟软件EASE进行室内声环境设置和扬声器布置,进而对工程完成后的室内一些声学参量做出预测,用于厅堂扩声系统工程投标中。然而这里最重要的一点就是要正确使用EASE软件。有鉴于此,就需要对使用EASE软件中存在的一些误区进行深入讨论。这些误区涉及正版EASE软件的版本配置,涉及适用房间的大小,涉及到吸声材料数据库和扬声器数据库等诸多方面。只有走出这些误区才能正确把握EASE的使用,使该软件更好地服务于厅堂声学设计。
向宁[10]2015年在《耦合空间的声学研究进展》文中研究说明近年来由于混响室在演艺厅堂工程上的应用,唤发了对耦合空间声场研究的广泛兴趣。本文简短地回顾了马大猷先生对室内声学简正模态理论的贡献,对近代特别是最近15年来室内声学研究在耦合空间方面的发展,做了综述性讨论,包括简正模态分析和模态分解法、统计声学方法、几何声学方法、扩散方程、以及高分辨率实验技术和贝叶斯概率分析在耦合空间研究的应用。值马大猷先生诞辰一百周年之际,以此文缅怀德高望重的声学前辈。
参考文献：
[1]. 厅堂耦合空间的计算机模拟研究[D]. 李成. 天津大学. 2004
[2]. 多功能厅堂建筑的声学设计与耦合空间的研究[D]. 葛强. 长安大学. 2014
[3]. 多用途厅堂室内可变音质研究[D]. 付扬. 清华大学. 2016
[4]. 观演建筑声学设计进展研究[D]. 朱相栋. 清华大学. 2012
[5]. 博物馆中庭声环境研究[D]. 黄春杰. 长安大学. 2017
[6]. 以音乐演出为主的多功能剧院音质设计研究[D]. 冯文华. 湖南大学. 2009
[7]. 基于仿真试验的耦合空间音乐厅客观音质参数的多元方差分析[J]. 邓志勇. 中国传媒大学学报(自然科学版). 2006
[8]. 剧院舞台吸声对观众厅主要声学参数的影响初探[D]. 高建亮. 华南理工大学. 2014
[9]. 使用EASE软件中一些误区的讨论(待续)[J]. 高玉龙. 电声技术. 2012
[10]. 耦合空间的声学研究进展[J]. 向宁. 声学学报. 2015