纪实性电视剧审美特征——《九#183;一八大案纪实》引起的思考，本文主要内容关键词为：纪实论文,大案论文,一八论文,特征论文,电视剧论文，此文献不代表本站观点，内容供学术参考，文章仅供参考阅读下载。
产生纪实热的社会原因
早在1984、1985年间，我国文坛适应社会热点的转移，出现了纪实文学热，产生了大量的有关社会大视角的以及人物、事件的“大写真”、“大写实”，包括报告文学、传记文学、回忆录等等。渐渐地，报纸、广播、电视也接受了这种风格和手法，直到不久前问世的《九·一八大案纪实》（以下简称《九》剧），都属纪实性作品范畴。纪实文艺（包括电视剧）的出现，其社会原因，我认为是十分明显的：
一、改革开放以后，我国人民从禁锢的状态走向开放，从盲从的状态走向自觉，从朦胧的群体意识，走向独立的自主意识。他们基于确立自己的社会地位、实现自己的社会价值的愿望和初步实践的结果，需要真切地审视、全面地了解面临的社会，包括它的历史和现实。他们不满足于一知半解，不愿接受简单的说教。为了适应，也是这种社会心态的促动，纪实作品因而分外兴盛起来。
二、过去我们文学的和新闻传媒的工作方针，自觉或不自觉地实践着“民可使由之，不可使知之”的那句古话，因此形成浮夸粉饰、耳提面命、报喜不报忧、道果不道因，道其然不道其所以然等种种弊病。在文学艺术上片面追求“高大全”，也是这一方针的体现，群众要求客观的、全方位的、具体细致的了解身边的一切，实际是对过去传媒方针失误的一种反拨，一种补偿，这是历史形成的社会心态。
三、当前的时代越来越趋向务实，越来越趋向个人意识、才智的发扬。任何人做任何事情，“闭门造车”绝不能合社会之“辙”，因此需要掌握大量的各式各样的信息，这正是有人迳称为“信息时代”的根据。探索着、思考着的人们，不仅需要掌握信息的表象，还要获取信息的来龙去脉、精神实质，以及各种信息之间的互渗、参照、干预、启示等种种系数。由于掌握信息的自觉要求的扩展，纪实性作品往往能成为信息的综合的来源。这大概也是产生纪实热的最为现实的原因，也是纪实性电视剧得以发生和发展的原因。
纪实性电视剧的本质属性
从总的审美范畴来区分，纪实性电视剧其本质仍然属于文艺范围，是电视剧大家族中一个具有独自品格的成员。我们可以分两部分来研究其本质属性。
作为电视剧，它应该具有电视剧的基本品质：
1.它是源于生活而又高于生活的艺术作品。它不能单纯满足于生活真实，还要承认并追求艺术真实。作为电视剧，纪实性与假定性，是它的两个基本的美学特征，离开“假定性”，它便无法再现生活。因而，应该允许它作较多的艺术加工。
2.尽管电视剧较之舞台剧、电影、在时间空间表现的可能性上优越得多，但是它仍然受着屏幕（空间框架）分集（时间框架）的限制。这种限制，反作用于剧本结构、拍摄、技法的地方很多，纪实性电视剧同样应该遵循。
3.它和一般电视剧一样，仍然是表现“过去”，即使是近在昨日的“过去”。它不能与现场采访拍摄的、甚至可以现场直播的电视新闻相提并论。所谓“纪实性”，说得完整一点，它是把已经过去的事情，重演一遍，其实是“纪过去之实的电视剧”。
但是纪实性电视剧毕竟是“纪实”，它之不同于一般意义的电视剧，其本质属性上又添加了什么特征呢？
①纪实性电视剧的主要特征，就是追求生活的真实。因此，“生活本身形式”的生活，最适合这种电视剧的艺术个性，也最容易获得成功。符合生活真实，包括情节真实、细节真实、环境真实、人物形象真实等等，主张从生活事件本身寻找情节，要求保持真实的时空关系和自然的结构顺序等等。它固然不是自然主义式的复现生活，既不象新闻性纪录片，又不是距离生活较远的艺术真实，而是这两者的中间体。
②由于现代化拍摄工具的出现，使纪实性电视剧的个性得到物质的基础。过去，电视剧创作都很强调遵循古典主义的“三一律”，即时间一致、地点一致、行动一致。这是亚里斯多德的剧作诗学提出的戏剧原则。这种形式上的假定性要求，在纪实性电视剧上，恰恰可以得到充分的满足，它完全可以保持真实的时空关系，挖掘生活本身所具有的自然美，反映普通人民的日常生活，可以遵循自然的结构顺序，更接近生活的原始形态，等等，这正是纪实性电视剧的优势。
③关于典型化方法，纪实性电视剧和一般电视剧也不相同。一般电视剧采取的是分解性典型化方法，它是把散见的冲突集中起来，并加以强化、浓缩、渗透，使矛盾冲突尖锐化、系列化，因而情节紧张、激烈、多变、纯化，从而产生扣人心弦的艺术性美感。而纪实性电视剧的典型化方法，则是选取事物内部处于量变状态的矛盾，或者采用非强化的办法处理冲突，并加以淡化、稀释，避免情节的大起大落，大开大合，因而情节推展平淡自然，整个节奏比较舒缓，很少煽情，给人以质朴、自然的平常性美感。
④尊重事物本身所具有的完整性与多义性，注重对生活原貌的逼真再现。因此，它可以充分调动电视观众的参与意识，让观众自由地思考、分析和判断，而不必盲从于导演的意图。因为反映生活迅速及时，使它又多少带上些新闻性、时效性、现实性，中国观众也特别乐于接受这种新鲜的、连贯的、完整的事件和故事。
⑤文学就是人学。纪关性电视剧是为了再现某个人的实际经历，在真人真事的基础上进行一定的艺术加工和虚构（如细节上的合理想象，而不是主要情节上的编造）。当然，也可以是事件为主线，通过主线去表现一个人或一群人。纪实性电视剧是否采用真名实姓，这问题并不重要，关键在于人物、情节、细节和语言必须来自生活、能找出个性化的东西，符合人情、合乎常理、使人信服，才能体现纪实性特征，给人总体真实的美感。
《九·一八大案纪实》给我们的启示
《九》剧出现以后，对纪实性电视剧产生了一次强烈的冲撞，人们议论纷纷，褒贬不一，在电视界形成了对纪实性电视剧的再度审视与讨论。不但在社会上产生了积极的效应，对电视界学术探究之风，也起了一定的促进作用。
《九》剧的冲撞表现在那些方面呢？我试从四个方面来探讨。我认为对这四个问题应该区别看待，对它们所带来的效果，也应该区分正负轻重。不能认为开拓性行为就天然是正确的，也不能认为一经形成了道路，就铺上了铁轨、从此不能更改。
1.从片型角度看：纪实性电视剧处于新闻纪录片与艺术性电视剧之间，其间幅度还是相当宽阔的。就拿传纪电视片来说，突破资料加说明的纪录片形式，以电视剧面目出现的纪实片，也还有各种层次，有的资料性甚强，是资料加回闪式的生活镜头的组合；有的则通篇改编，虽基本情节是真实的，却施行了大量裁剪、组合手段，人物塑造得更为鲜明、光辉、典型化。《九》剧比起以往的种种纪实性电视剧，是向新闻纪录片更靠拢了一步，它复现了真实案件的全过程。但不是资料（或新闻的现实镜头）加复现的生活镜头，而是通篇的复现生活，基本接近初始真实。这在事件发生不久、受众渴望知道事件的原始面貌，而且完全可以谅解、接受的情况下，是允许的、可行的。因为其间的主要矛盾是如何处理好生活真实与艺术真实的统一和谐。我认为在新闻性的效果可以压倒或弥补艺术性不足、达到受众可能接受的程度，正是该剧解决这一矛盾的先决条件。于此也可知：距离越远，其新闻性已经淡化，例如有些历史人物纪实性电视剧，就不宜采用这种形式，而必须作更多的艺术加工。
2.手法上：该片基本按照案件本身的时空关系、结构顺序，予以复现，剪裁较少，对人物的塑造，没有更多采用分解典型化方法。例如：罪犯刘农军在青岛被捕而被押往开封的途中，在大雪纷飞的深夜，提出要小便。警官押解他下车，事毕又押解他上车，这个毫无意义的细节，却依然保留。这在艺术性电视剧中，显然属于没有表现力的镜头，必须剪裁，否则就要通过这一细节来引发或强化戏剧冲突，例如写刘农军借此逃跑、警官追击，造成紧张激烈的场面等等。而放在《九》剧中，虽属平淡多余，另一方面，却给人分外真实自然的感觉。又如关于人物心理的刻划，此剧也非常薄弱，即使表现警官长期在外，中秋节难免想家的心情，也只用了一个打电话的细节，未作展开。但这种点到即止，过分平淡的细节，在此剧中却又使人感到很贴近生活真实。可见纪实性电视剧越接近新闻纪录片，其生活真实感越强，其艺术感便会相对减弱。反而言之，也许正是这种生活真实感对艺术感的取代，是纪实性电视剧的艺术上新的审美品质。总之，作为电视剧，在一定程度上仍然必须强调其艺术性；而另一方面，我们也应该对纪实性电视剧的艺术性，作一些新的开拓性的理解、探索甚至界定，承认这种新的质的内涵。纪实性本身就渗透着假定性的因素，而这种假定性的程度，又受着纪实性所制约，其中的分寸感还需要我们从众多的实践中去探求。《九》剧的冲撞，其艺术上给人最大的启示正在于此。
3.风格上：《九》剧采用的基本上是生活流的表现风格，按照事件发生发展的原过程、原顺序拍成，演员只是“照本宣科”，重新表现那一段生活，这是纪实片的风格。一般地说，电视剧缺乏戏剧性，淡化到成为没有情节波澜的纯生活流的东西，是没有生命力的。《九》剧在这方面也逃不脱这一规律的制约。但是，因为它表现的是题材重大、情节曲折、贴紧生活中的特殊事件，观众还是爱看的。观众对这方面的求知欲得到满足，是可以原谅和接受这种拍摄风格的，因着眼点不同，甚至在一定时间内，可以引起轰动效应。但归根到底，毕竟没有长久的魅力。今后，那些以虚构的人物和事件来构成情节的电视剧创作，仍然是最基本的方式。
4.演员问题：《九》剧中的角色大部分由该事件的当事人饰演，复现事件的全过程，而一部分无法出演的当事人（如已被处决，关押的犯罪分子）则由演员担任，生死同台，真假混演，这是《九》剧的重要突破。好处是这些当事人对警探生活熟悉，亲历其事又有真知，自演自，用不着体验生活。弱点是他们不知道演戏，不能作表现方面的再创造，严格说来不是合格的演员。但由于是接踵新闻事件而来的复现性电视剧，当事人的身份，本身对观众就具有强大的吸引力与说服力。观众看《九》剧的心态，与其说是看电视剧，不如说是看新闻的详细补充、演绎，对实际情况的好奇心与求知欲，超过了对戏剧的审美欲望，唯有在这种情况下，这种自演自的办法才可以行得通。设想一下，如果事隔数年之后，我们再找原班人马来表演这个题材，观众谅解、接受的程度，必然会大大减弱。电视剧观众的审美目的，毕竟还是要求更深化的隽永的东西。
关于纪实性电视剧的审美特征，我们还是在不断的实践进行摸索之中，我们欢迎类乎《九》剧这样作大胆的探索、创新。我认为纪实性电视剧是最能适应电视这一传媒的一种独特剧作形式，它将在电视剧的丛林中独树一帜，得到更多的运用，长足的发展。它的每一次试验、突破，都对它的个性发展、发生重大影响。重要的是在于我们要不断及时地总结其经验，研究其中的矛盾问题，寻求妥善完美的解决办法。
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