孙有涛
广州市海珠区文化馆 广东 广州510000
【摘要】科技的不断发展，推动了数字时代的带来，当代的媒体环境发生了巨大变化，网络、手机、ｉｐａｄ等成为流行的媒体传播途径，同样它们也是媒体环境下新技术的体现，正是由于媒体环境的巨大变化，音乐创造也迎来了全面的机遇和挑战。本文通过对新时代音乐创作的各方面加以分析，探讨新技术媒体环境对音乐创作的具体影响。
【关键词】音乐创作；新技术媒体；创作技术；发展变化
近几年来，随着科学技术的不断进步，各种数字音乐不断的推陈出新，社会上涌现了大批量的原创音乐，新技术媒体环境下音乐创作问题也日益得到人们的重视。出于新技术媒体的引领，音乐创作在思维方式、技术手段等各个方面都发生了重大变革，对音乐创作起着积极的推动作用，促进了音乐创作的跨越式发展。
一 新技术媒体环境下的音乐创作思维
（一）互动和多媒体的创作思维
新技术媒体环境下，音乐创作成为真正的四维艺术，它涵盖了空间的视听和行为互动，同时包含有时间上的听觉依存。借助于多媒体技术，音乐创作凸显了多声道和互动的技术亮点，这种创作思维已成为趋势和潮流，创作的音乐作品逐渐走进各家各户。比如说以5.1环绕声为基本标准的影视作品，像3D影像和高清影像等，经常出现在数字影院或者百姓家中。除此之外，很多的手机游戏也加入了互动性的音乐程序，通过局部蓝牙和手机终端技术等的运用，为音乐爱好者提供创作平台。
（二）材料组织的非线性创作思维
传统音乐创作会采用线性思维，主要包括动机核心材料思维，以及调性思维等，然而数字时代的到来，改变了原有的创作方式，由于音响材料的调入和组织，音乐组织表现出松散秩序的非逻辑关系，传统的前因后果安排方式已不再被采用。新技术媒体环境下，材料组织的非线性创作思维，通过采样、拼贴、剪切、循环等手段得以具体实现【1】。
（三）特定环境的指向性创作思维
特定环境的指向性创作思维，是新技术媒体环境下最为突出的表现，是对传统音乐创作的继承和发扬，它将音乐作品的表现形式再次扩大。在传统的音乐创作之中，乐器之间进行非常规组合，实现多重奏形式，这种创作方式在新媒体环境中被加大运用，使这种非常规组合更加开放，对该环境的指向性更加明显。
（四）超越文本的即兴性思维方式
传统的音乐创作流程，大都是专业音乐创作者，通过先进行写谱然后再制作的过程，完成对音乐作品的创作，这限制了很多非专业的音乐爱好者进行创作。数字时代到来之后，这种创作流程得到了改善，运用超乐谱手段无需再进行写谱，可直接进入制作过程，为很多的非专业创作者提供即兴创作的可能。
（五）消解乐音体系的创作思维
乐器和音色在音乐创作中占据重要地位，对于传统的音乐创作而言，音乐思维的核心是乐音体系，并把音高作为该体系的重点，乐音体系的音响载体是重要乐器组成。随着新技术的发现和创新，音乐创作方式呈现了多样化，算法方式和音频方式等被广泛采用，传统音乐创作中的乐音体系受到了冲击，数字化呈现方式逐渐将其消解，音色概念将乐器概念替代，音乐创作中非乐音体系成为了重要元素，形成了特有的创作思维方式。
（六）综合技术工艺的创作思维
音乐创作思维之中表现最为丰富多样便是综合技术工艺，这是新技术媒体环境下，音乐创作者最关注和最重视的内容。由于计算机技术水平的提高，为音乐创作提供了写谱平台，音乐创作者通过超乐谱直接进行音乐制作，但是也需要动手处理各项音响技术，比如说音序编辑、算法作曲、音频处理以及交互与多媒技术等等，强化综合技术工艺流程非常重要。
二 新技术媒体环境下的音乐创作方式
随着人们生活质量的提升，对于音乐作品的要求也有所提高，传统的音乐创作方式难以紧跟时代发展的步伐，特别是基于新技术媒体环境下，数字化音乐创作手段必定得到认可和肯定，从而取得传统创作方式的地位。结合新技术媒体时代音乐创作的实际情况，将音乐创作方式加以总结。
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（一）音频化音乐创作
新技术媒体环境下，音乐创作需要直接面对音频对象，并对其加以处理，基于此需要运用大量的调音手段，这较传统音乐创作有所创新和改进。音频化音乐创作具有较高的专业特征，技术难度较高，它主要是运用计算机软件，通多对音频调制手段的运用，实现音乐的创作或者音频片段的处理。可见，音频调制技术具有较高的艺术属性，并在一定程度上由硬件设备转移到数字平台上来，成为一种全新的音乐创作手段。
（二）算法方式的音乐创作
算法创作具有更多的创造性和随意性，它抛开了传统音乐创作的思维参考，不再遵循传统逻辑体系，是一种全新的创作方式，其音乐组织技术手段时新时代的产物。算法方式的音乐创作，主要通过计算机的运用，借助于编程语言对各种声音信息加以处理，属于纯粹的计算机音乐创作。
（三）音序化音乐创作
音序化的音乐创作，从某些方面来讲与传统的书面写作方式有些相似，它们的差异主要在于，书面写作往往以音符的处理为主，而音序化创作则更看重实际音响的结果。通过对计算机平台的运用，将各种音符输入相关的音乐软件，可实现音乐结构组织的智能化管理，有效的开发创造新的音色【2】。
三 新技术媒体环境下的音乐创作群体
随着新媒体技术的快速发展，音乐创作软件不断的完善，各种创作手段也推陈出新，加之网络平台的运用，这为很多非专业音乐爱好者进行音乐创作提供了可能。音乐创作的群体不断的增多，创作人群结构出现了金字塔特点。结合新技术媒体环境下音乐创作群体的发展现状，将音乐创作群体加以归类。
（一）专业音乐创作者
随着数字时代的到来，人们岁音乐的需求随着增多，专业的音乐创作者人群数量随之有所增加。加之数字技术的运用，很多的创作软件应用而生，写谱流程逐渐简化，相应的创作难度降低，从事音乐创作的人数日益增长。与此同时，全国各地的音乐院校有所增加，为社会提供了越来越多是专业音乐者，其中包含大量的音乐创作者。
（二）非专业音乐爱好者
新技术媒体环境下，音乐创作群体包含专业创作者，而更大一部分人群是非专业音乐爱好者。近几年来，数字技术得到广泛应用，各种音乐创作软件为大众创作提供了可能，像音频编辑、织体结合式软件、声音合成程序等，不仅简单易学容易掌握，而且使用非常的便捷，凡是喜欢音乐且稍微懂得音乐技巧的人们，都可随意的即兴发挥，实现音乐创作。
四 新技术媒体环境下的音乐消费
随着网络技术的不断进步，媒体传播的方式日益增多，传播速度也越来越迅速，各种传播媒介，像纸质媒体、广播、电子终端设备、网络、电视等等，不断壮大了音乐的资源共享库，这为人们的选择消费提供了可能。人们不再通过对被动的、接受式的消费方式，实现对音乐产品的购买，而是结合自己的自身喜好，通过网络下载自己想要的音乐作品，可见新技术媒体环境下，网络媒介为消费者提供了巨大的便利。
音乐消费方式的转变，在一定程度上也促进了非专业的音乐爱好者进行音乐创作，根据不完全数据统计，目前很多的网络流行歌曲，其下载数量远远超过一些专业音乐作品的数量。
五 新技术媒体环境下对音乐创作的几点思考
（一）娱乐消费与文化审视的思考
随着音乐创作日益大众化，其传统的审美方式受到了冲击，音乐的文化内涵之美、形式构成之美以及情感内容之美等都日益被弱化，新技术媒体环境下，娱乐消费和文化审美出现了两级现象，由于音乐创作者的文化定位有所不同，部分人会注重音乐的艺术表现，以文化高度进行音乐的审视，然而还存在这样一群人，其审美方式完全注重休闲娱乐，将音乐的文化内容逐渐的弱化，像舞厅、夜总会等场合的音乐，完全以娱乐消费为主。
（二）个性创作与共性创作的思考
专业创作者追求的往往是音乐的独特艺术和个性，基于新技术媒体环境，这种创作空间更大、选择更多，个性音乐作品也越来越多。与此同时，由于非专业音乐爱好者创作作品众多，很多作品存在明显的共性特征，个性与共性的两级发展需引起相关的重视【3】。
（三）感官愉悦与音响探索的思考
新技术媒体环境下，新音色为人们带来了感官的愉悦，同时通过数字技术的音响作品也带来了强烈的听觉冲击。部分音乐创作者还利用传统的听觉经验进行创作，试图带来更多的感官愉悦，与之相反，还有大部分音乐创作者不断的探索新的音响效果，大量音响声音已经超出人们的听觉经验，这种两级现象值得音乐创作者进一步思考。
六 结语
新技术媒体环境促进了音乐创作的繁荣，为更好的适应时代发展，音乐创作在新技术媒体环境下，创作思维、创作方式、创作群体等都有所创新，同样带来了新的音乐现象和消费方式。面对专业音乐和大众音乐，应对艺术创作进一步思考，对全新的音乐创作给予重视。
参考文献
[1]谢力荣,庄曜. 新技术媒体环境下的音乐创作及现象分析[J]. 黄钟(中国.武汉音乐学院学报),2012,03:152-158+1.
[2]杨万钧. 多系统平台协作电子音乐系统研究与实现[J]. 中国教育技术装备,2014,22:1-6+12.
[3]范翎. 论新媒体技术对当代电影音乐创作的影响[J]. 现代电影技术,2014,09:8-12.
论文作者:孙有涛
论文发表刊物:《文化研究》2015年9月
论文发表时间:2016/6/16
标签：音乐创作论文; 音乐论文; 媒体论文; 新技术论文; 环境论文; 方式论文; 创作者论文; 《文化研究》2015年9月论文;