（上海工程技术大学，上海 201620）
摘要：东南亚电影是亚洲电影不可或缺的部分，每个国家的电影既各具特色，彼此之间又互相融合。东南亚电影以此基础上很早就开始了区域合作共同发展，在这二十多年前更是取得了不错的成就。本文试图从历史、文化与电影传统等方面探讨东南亚电影协同发展的过程与未来趋势。
关键词：东南亚电影；区域；共同发展
当今的亚洲电影，东亚的中日韩经过多年发展，风格定位日趋稳健，南亚的印度热辣绚丽，西亚的伊朗质朴老到，身处第二梯队的东南亚诸国正以“东南亚电影共同体”的面貌悄悄崛起。
东南亚诸国包括泰国、新加坡、越南、马来西亚、菲律宾、印度尼西亚、老挝、缅甸、柬埔寨和文莱,这十个国家地理位置接近，却由于历史和殖民附属国的关系，文化风俗截然不同。但他们却有着一种“多元聚合,和而不同”的文化与发展特色，彼此虽然有一些历史上的纠葛，但从全球的角度上说，东南亚是全球融合度远大于争议度的地区，彼此经济互补，文化共存，经济上是全球经济崛起的重要力量，电影方面也正在成为亚洲及至世界最具潜力的电影生产国。与亚洲其它地方比起来，东南亚是文化的大熔炉，中华文化、印加文化、伊斯兰文化与天主教文化在这里都留下了深刻的痕迹，互相对立又彼此共生，形成了东南亚电影独特的历史特色。同时，不同的文化与传统又有着奇特的相互包容性，使东南亚电影在国际影坛有很高的辨识度。
东盟内部电影发展不平衡,泰国、印度尼西亚、马来西亚、新加坡、菲律宾、越南等几个国家,已经有了一定的影视制作工业基础，甚至出现了一些在国际影坛的影响力的电影人才，而柬埔寨、老挝、缅甸、文莱这几个国家的电影事业进入新世纪才重新开始起步。泰国目前是东南亚的电影业领头羊，它的电影体系最完备，艺术水准和影响力都已经形成了一定的规模。尤其是上世纪90年代从泰国新浪潮开始，一批具有影响力的电影制作者逐渐受到国际影坛的关注，泰国也是商业电影发展比较有规模的国家，喜剧片、青春爱情片、恐怖片和动作片是其主要的商业电影类型。1997年上映的泰国电影《鬼妻》不仅打败了同期好莱坞巨制《泰坦尼克号》，而且刷新了泰国电影的票房记录，其后大批泰国电影涌现出来，不仅赢得了票房，而且有不同风格的泰国电影不断参加世界各地的电影节。越南电影从上世纪九十年代初就开始走国际化道路，以陈英雄为代表的一批海外越裔电影人与欧洲和日本等国合作，他们的电影不断走上国际电影节，这一成功的举措大大拓展了越南电影的版图，给世界影坛留下了非常深刻的印象，进入新世纪，越南电影继续走这种国际合作模式，民营电影资本不断扩大，而且一些本土的电影作者也带来了他们的作品。印度尼西亚对电影非常包容，是东南亚的电影票仓，也是唯一一个年度票房进入全球前20位的东南亚国家，而菲律宾是东南亚电影产量最高的国家，马来西亚和新加坡近些年来在电影方面的进步也是可圈可点的。无论是产量还是观影人数都逐年攀升。
期刊文章分类查询,尽在期刊图书馆进入新世纪，柬埔寨、老挝、缅甸、文莱等国的电影业也开始发展起来，不过由于国家政治和经济环境，这些国家的电影发展速度各不相同，像老挝电影已经开始探索市场化的道路，而柬埔寨和缅甸由于内政的逐渐安定，电影制作和经营业也开始发展起来。
东南亚电影抱团发展是有其历史传承的，这为东南亚电影共同体的建立和发展确定了良好的基础，创立于1954年亚太电影节和1971年的东盟电影节是世界上最早建立的区域性国际电影节之一，其主要目的就是促进区域内国家电影业的交流、人才培养、电影制作、技术研究、产业发展等问题，最后渐渐上升到合作制片、共同发展电影业的产业机制上来。在东南亚各国中，虽然文化历史各不相同，但彼此之间的联系一直都深深融在每个国家的日常生活中。在东南亚电影里，经常可以看到跨国家、跨民族的元素。老挝三部曲的第一部《早安，琅勃拉邦》就是一个澳洲来老挝寻根的爱情故事，泰国电影《我们三个人》则穿越了泰国、中国、越南和老挝四个国家，还有像菲律宾人在新加坡生活的《爸妈不在家》，马来西亚和新加坡的电影几乎都是跨种族电影。东南亚电影里各种语言、方言、口音的共用和混搭，英语、中国方言、东南亚当地的官方语言和当地土著语言交织，也几乎是东南亚电影一个特有的现象。不用说像新加坡这样官方语言就有四种语言的国家，哪怕像缅甸这样官方语言只有缅甸语一种语言的国家，缅甸制作的电影里也脱不开缅甸语、印尼语、越南语、汉语普通话、英语和滇语这些语种混杂在一起的情况。
和东南亚的历史和文化特色一样，东南亚的电影也有着超强的文化包容力，今天这种包容力在地域合作，发展本国电影业，共同抵抗好莱坞商业电影入侵上显示出越来越重要的作用。首先，东南亚电影业很乐于从海外寻找本土电影的新生力量。正活跃在东南亚影坛的中青年导演们，往往有海外学习背景，上世纪九十年代崛起的像陈英雄少年移民法国，毕业于法国路易·卢米埃尔电影学院，包东尼自小生活在美国，柬埔寨的潘礼德毕业于巴黎高等电影学院。而现在这一批电影人也几乎全部都有海外学习和生活的背景，泰国电影《天才枪手》的导演纳塔·彭皮里亚毕业于纽约的普拉特艺术学院，新加坡的邱金海毕业于澳大利亚等等。多化样的背景和视野开阔了他们的思路，提升了他们的视野，使他们能在一个更深入的、更宏大的角度下来拍电影，而不拘泥于某一国某一种文化，他们的电影语言更新鲜更有活力，电影类型也总能推陈出新，而不仅仅是东南亚传统的动作片、恐怖片和伦理片。而且国际化的背景，使得他们更愿意与其他国家的电影人和电影团队进行合作，从多方面去提升本国的电影水准和影响力。
现在的东南亚电影，其中较大一部分影响力较大的作品都是多国合作的结晶，而且从2011年开始，东盟各国不断从各方面互惠互利，互相开放市场，使得电影的制作过程中的人为成本不断降低，各国间的协调合作能力不断加强。2017年在越南岘港举办的第20届越南电影节明确提出合作建设“东南亚电影共同体”的主张，提出东盟各国电影未来共同融资共同发展，相信在未来，东南亚电影会在此基础上取得长足的进步。
论文作者:杜红玲
论文发表刊物:《知识-力量》2018年11月上
论文发表时间:2018/10/29
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