“谢天谢地你在这里”程序形态学分析_谢天谢地你来啦论文

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      电视节目形态就是指电视节目的表现形式。具体来说，就是节目内容和形式上所延伸出来的特性，由题材、叙事、视听等元素构成的节目模式。电视节目形态从单一走向多元、从刻板走向灵动的变化折射出电视传媒角色意识的演变与电视娱乐节目创作理念的发展。电视节目的形态研究为人们确立了一种全新的电视观，是电视适应“视觉转向”“受众本位”现实需要的必然选择。

      一、《谢天谢地你来啦》节目介绍

      在50年的发展中，电视节目，尤其是电视娱乐节目形态形成了众多的分类标准，各种标准之间也存在交叉和概念上的改变。综合各种分类方法，可以把电视娱乐节目分为两大类，即传统综艺节目和现代综艺节目。在后者这一大类中，又可以分为多种节目形态：访谈性综艺节目、游戏竞技类综艺节目、婚恋交友类综艺节目、明星才艺类综艺节目等。而现在电视荧幕上的电视节目已经不能单一归到某一类型里了，因为这些节目为了提供更丰富的内容和呈现方式，往往发展成一种综合性的娱乐节目。例如《快乐大本营》中包含明星访谈、游戏竞技，甚至还包含一定的信息服务内容；湖南卫视的后起之秀《天天向上》则不仅包括明星访谈，还加入了文艺表演等诸多元素。而在2000年后兴起的真人秀类节目，就综合了诸多节目形态，有些还加入了电视剧和纪录片的元素。

      全球化使得电视节目的创作日益趋同，国内的娱乐节目有很多都从欧美引进，以欧美的电视节目形态为蓝本，制作出符合中国人欣赏要求的节目，电视娱乐节目在形态上与世界主流电视娱乐节目接轨，中国热播的娱乐节目和西方娱乐节目的形态基本相同，例如《超级女声》的原版是美国的《American Idol》；《舞林大会》的原版是英国首创、美版收视率最高的《Dancing With the Star》；《中国好声音》的原版是荷兰的《The Voice》。

      本篇文章要研究的《谢天谢地你来啦》也是电视综艺娱乐节目中的一类，原型是澳大利亚2006年4月推出的一档节目《Thanks God You Are Here》，一直是其所属频道的收视之宝，而它的美国版却因为没有取得理想的收视率而短暂收尾。但是事实证明，该节目除了在美国的个例，在其他国家都拥有较好的口碑，而且被公认为是一档“高智商的节目”。该节目在中国2011年国庆期间作为特别节目播出了三季，2012年4月14日开始每周六晚间常态化播出，节目自我定位为“真正智慧型的舞台表演节目”。每期请三到五位明星（多为相声或影视演员和节目主持人）作为表演嘉宾，他们在没有剧本、不知道和谁搭戏的前提下推开一扇门，进入一个设定好却未知的情景，面对问题不能说不，只能说是。每次推开门听到的第一句话就是该场景中配戏演员的一句“谢天谢地你来啦”。当节目进入高潮，也是节目再演下去就只能在效果上做减法的时候，编剧代表王雪纯就会摁响红色按钮，表示表演结束。

      二、节目形态关键要素分析

      笔者认为，该节目最大的亮点在于节目形态新颖。这一形态的主要构成因素有三点：即兴演出、明星参与以及叙事尴尬，三者的结合使得节目有冲突和张力，增强了其可视性。

      

      

      即兴演出，是指在表演前没有剧本、对场景一无所知的情况下迅速进入角色的演出。这样的表演对任何演员来说都是考验，只要进入场景都要将表演继续下去，即使有时表演会让人尴尬难受。即兴表演的剧本是编剧精心设计的，每次节目都是由3到5段单独的没有联系的故事构成的，在节目中加入叙事可以吸引观众的眼球。《谢天谢地你来啦》中的叙事虽然有时很无厘头、不完整，但是基本都拥有事件的基本元素：时间、地点、事件、人物、主题，这样就会带领观众一直关心事件的发展。而且即兴表演往往可以使演员表演时得到意想不到的发挥，尤其是在剧情中还设计一些像电视剧剧情里的千回百转和激烈冲突，就会加强节目的可视性。例如2012年10月27日的《保持通话》中，嘉宾史可要扮演一位广播台的主持人与犯罪嫌疑人进行广播连线，过程中主持人和犯罪嫌疑人的冲突此起彼伏，扣人心弦，不仅是对演员的极大考验，也是对观众心灵的一次次撞击。

      如果说即兴表演几乎是每个演员都并不陌生甚至都有过训练经历的演出，那么编剧刻意在剧情中加入的包袱绝对是每个演员都始料未及的。这种尴尬叙事、无厘头的编剧中加入很多冷幽默的元素，给人一种对即兴表演期望值的提升，从而更有兴味。面对抛出的一个个棘手的问题，演员都不得说不，只能见招拆招。这样就会出现这样两种情况：机灵的演员面对编剧的“设计”会迅速做出反应甚至可以进行得很流畅，以至于观众感觉不到任何思考的停顿，这样观众就会用掌声欢呼声来称赞演员的睿智；反应不那么快的嘉宾会在表演中“卡住”，一时难以进行下去甚至笑场，这样观众会因为演员的尴尬而发笑，会以掌声来鼓励演员以及赞叹剧本包袱设立的巧妙。两种不同的心理体验会让观众在节目中设想自己如果是表演嘉宾会怎么做，在观看后会觉得无限回味，充分调动了观众的积极性。

      明星因素是任何“明星才艺秀”类节目的共同特性，这主要是抓住受众的猎奇心理和窥视欲。由于节目请来的都是较有名气的明星，他们在表演中的尴尬、被“捉弄”的形象以及睿智、化险为夷的形象都会让观众看到一个和平时电视荧幕上不太一样的明星，会和明星进行一种更为深入的“接触”。

      该节目还有一个特点——评委们评价温和并以赞扬为主。在本土化的过程中，评委点评和演员竞争表演的环节发生了很大的改变。评委的选择多为造诣较高的专业演员，他们在点评过程中一般较为温和、风趣幽默，不同于很多真人秀节目中辛辣而直接的点评，而在表演结束后也没有对演员进行比较或选出一个最佳演员。

      

      三、节目形态的发展和弊端

      在《谢天谢地你来啦》播出的半年时间里，能看到节目形态上的不断调整和完善。首先是在演员选择上的微调。在前几期的节目中，选择的演员虽都是熟知舞台表演规则、具有较好表演素质的演员，但还是会出现演员因为即兴过头而冷场或者打破叙事结构的情况，因此在后几期的节目中，选择了像付玉龙和李玉刚这样的演员，并在相对应的情景设计中为他们量身订做了一些场景，例如《老村图书馆》中的付玉龙擅长口技，那么在节目中就设计了多处地方要求演员用口技进行表演，进而将表演推向高峰，并让叙事流畅完整而且更为生动。李玉刚则直接在节目中唱起成名曲《新贵妃醉酒》，这都是编剧精心安排的。其次，在叙事安排上，之前的单一喜剧情景逐渐变为情感更为多样的情景。很多悲喜交加并催人泪下的故事，例如《街头戏》《保持通话》，都在情感上挖掘出巨大的发挥空间。

      在节目形态的分析中，我们不难发现《谢天谢地你来啦》的节目形态有一定的弊端。表演的不可控性导致节目的质量无法保证。由于并不是每个演员在特定的情境中都能迅速反应，而且经常无言以对以至冷场，或是由于没能按预设的叙事进行以至叙事十分不完整从而影响节目的可视性。而且，随着一期期节目的录制，很多嘉宾如果表演之前研究过节目就会对其包袱设置比较熟悉，以至于出现了套路式的表演。而且无厘头的叙事长久下去也会使节目失去它的形态优势，无法吸引观众。

      新颖的节目样式使《谢天谢地你来啦》在第一时间吸引观众眼球，而能让其一直发展至今的却不仅仅是节目形式的新颖，还有在形式影响下的内容制作的因素。我们可以说节目的形态是每期相对固定的节目样式和流程，而节目的内容则是一个节目能否成功的关键。任意一个节目的内容都是在相对固定的形态框架中进行设计和填充的。可以说，在电视节目制作中，只有对形态和内容都进行深入研究，才能制作出赢得观众的节目。每一次的剧本设计是该节目定位和立意的关键。《谢天谢地你来啦》异于其他形态固定的节目之处在于它每次的节目都对剧本提出新的要求，不像其他真人秀节目，如《非诚勿扰》，由于男女交往本身就足以让观众每次都有新鲜感，因而在内容制作上的要求要低一些。而《谢天谢地你来啦》一旦不重视剧本的创新以及立意的普适性，那么就会造成故事包袱单一、叙事结构单一、表演成套路等问题，这样就很难得到观众长期的关注，因此内容的创作也至关重要。

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