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摘要：中化戏曲是我们国家的国粹，是人民智慧的结晶。虽然戏曲在发展的道路十分坎坷不平，但它依然顽强的生生不息，戏曲的特点是把许多种艺术结合到一起，在一样的特性中展示着各自的个性。如今随着时代的进步与社会的飞速发展，让广大民众的物质生活得到了质的提升，慢慢的广大民众开始对精神上的生活有了一定的追求，由此，群众性的戏曲活动也随之开展起来。所以在如今的新时期下做好群众性戏曲活动的引导是非常重要的。本文主要对戏曲的群众基础与群众性戏曲活动的普及、创新、引导进行了分析。
关键词：戏曲活动；群众性；引导工作
戏曲艺术是来源于生活，起源于民间的说唱与曲调，在我们国家的所有艺术里，戏曲艺术有着非常重要的位置，与中国话和中医药统称为我们国家的“国粹”，是我们中华的历史传统文化里的精华。戏曲艺术是由民众所创造的，其中拥有着民众的思想与感情。随着如今新时期社会的物质生活不断的提升与进步，广大民众对精神生活的需求与追求更加迫切，戏曲活动的群众性可以更好的了解戏曲的艺术，有利于戏曲艺术在如今这个新时期当中的传承、创新与发展。
1.戏曲的群众基础
戏曲音乐现在的发展也是十分迅速的，到目前为止戏曲艺术已经有着非常大的规模及影响力。因为戏曲艺术是来源是民间，这使戏曲一首有着非常广泛的群众基础。戏曲艺术还可以把广大民众心里的所观、所感等进行有效的表达，而且戏曲的表现形式也是可以被广大民众日常所见的。无论是在外的感官、接触，还是在精神上都与广大民众保持着密切的关联。这些就是戏曲为什么可以先当下有着如此的规模和影响力的原因，也是戏曲可以深深的扎根在广大民众心中持久不衰的原因。戏曲艺术是最可以贴近广大民众还是最为普遍的艺术形式之一，戏曲自身的吸引力非常深得广大民众的喜爱，也是民众一直都对其兴趣浓厚的主要原因。在许多的集市、庙会等活动中都可以直接的看到戏曲艺术的存在。随着我国经济的飞速发展，广大民众的生活条件得到了许多的改善，从根本解决了物质上的问题，精神上的生活也随之活跃起来。而在现实生活当中，戏曲艺术还会以非常多的形式中存在比如：剧院、剧社等都有着戏曲艺术的身影。戏曲艺术的唱来自于日常生活中的“说”，声腔与旋律是来自于语言的音调，在每个地区的语言、音调的基础上就产生了各个地区的戏曲声腔。如果就梆子腔来说：梆子腔是出于我国的西部，传到了山东结合了山东的方言就成为了山东梆子；传到了河北结合了河北的方言就成为了河北梆子；这样相同的道理就产生了许多的梆子腔。各个地区的民众都十分的喜爱戏曲艺术，这就为戏曲艺术打下了非常好的群众基础。
2.群众性戏曲活动的普及
我国群众性戏曲活动的普及，不只是弘扬了中国的历史传统文化精华，还对群众性戏曲活动的未来发展提供了有效的保障。随着中国时代的进步与发展，广大民众已经可以通过互联网或电视等媒体传播进行全面的了解到了戏剧等文化产物。对于传统艺术就应该从小抓起，从小就应该培养孩子对戏曲艺术的兴趣，还可以在幼儿园或是中小学举办一些传统艺术的活动与戏曲大赛等，让我国青少年的儿童对我们祖国的历史传统文化加深了解。另外还可以在政府的支持下开展一些戏曲的活动，这样使群众性戏曲活动可以更加长久的延续下去。可以组建一些戏曲爱好者，作为进行群众性戏曲活动的主要部分，还可以举办一些例如戏曲比赛、戏曲交流、戏曲表演等方面的活动，还需要在活动当中取得良好成绩的民众给予相应的评价与肯定，从而大幅度的增加了民众参与群众性戏曲活动的积极性，并促进了参与群众性戏曲活动当中人员的表演与创作水平。
期刊文章分类查询,尽在期刊图书馆也可以争取一下各地的政府部门投资，给群众性戏曲活动给予一定的帮助， 比如可以为群众性的戏曲活动提供戏曲表演交流的场地，或者是在一些地区建立起文化广场，并在文化广场上建立无偿的灯光、音像等设备为群众性的戏曲活动所开放，在一些基础的设备上为群众性戏曲的活动提供帮助与支持【2】。
3.群众性戏曲的创新
可以利用一些新的内容与模式结合到传统的戏曲艺术当中，以此来增进戏曲艺术的活力。我国的戏曲艺术相对来讲还是很传统的，没有人可以充分的把戏曲与现代的东西结合到一起，也很少有人进行戏曲的改革与创新，大多是都是继承了传统的戏曲艺术并进行发扬，以至于如今戏曲艺术的表演模式都是由非常传统的戏曲艺术模式来进行表演。由于整个戏曲艺术中缺乏创新的事物，只有不断的对戏曲艺术进行大胆的改革与创新，才可以更加吸引广大民众的喜爱，才可以更好的发展群众性戏曲活动。将现实的生活与传统的戏曲艺术进行结合，通过日常生活中所发生的事情关联到戏曲艺术当中，从而为观众去创作出更好的表演内容与模式，只有这样才可以发扬群众性戏曲活动并引起观众与戏曲之间的共鸣。只要打破传统的戏曲模式就再也不会出现不便的表演，要敢于创新与实践，在表演当中可以加入一些乐器等，都可以为创新戏曲艺术带来非常显著的效果【3】。
4.群众性戏曲活动的引导
群众性戏曲活动引导当中的引导换句话来说就是提高，也是努力使艺术水平有所提高，这种提高在群众性戏曲活动的引导服务当中也有着相同的体现。任何的个体或者是群体展现戏曲活动最初的目的都只是为了消遣或者是释放本性。在日常生活当中的熏染使得许多人都产生了想要上台展现自己的想法，但是因为一些类似演出需要以及许多物质条件的约束，这些戏曲表演者排演的节目只能是成本小、间期短、效果大的小戏。这些为我们提供的就是服务和引导的契机。在为戏曲表演者确定一些优秀戏曲剧本和改编的小戏之外，还会帮助他们量身定做戏服，创造一些有正能量又适合戏曲表演者发挥自身特长的优秀剧本。与此同时，还会出资邀请一些知名的演员或者导员，让他们与戏曲表演者进行说戏、练习等方面有所提高，也会组织一些现场演出的活动供戏曲表演者参观欣赏。以上这些方法会促进他们的体悟能力以及演技水平显著提高。
引导就是为了提高戏曲表演者对戏曲有更深的理解更加珍爱戏曲活动，让戏曲成为一项不能缺少的精神生活，一种与外界更加温馨交流的方式。虽然一些人对于戏曲的理解还非常的浅显的层面上，对本质的东西和美学认识的还不够深刻。为了解决这个问题，在解读剧本或者排练的时候，会针对剧本中的人物、情节和语言等方面进行非常具体和全面的分析，勾起戏曲表演者在生活和感情上的积累，加强对生活真实和艺术真实的理解再加以区分，让观众对戏曲产生兴趣并发自内心喜欢戏曲。之后，我们还会通过观摩学习等多种方式诠释戏曲的艺术特征，传播与发扬戏曲的浓缩之美、韵味之美，让他们感叹戏曲作为中华文化底蕴的独特魅力的同时加强他们对传统文化的喜爱，提高戏曲表演着对于戏曲活动的自信与自觉。实际也证明了戏曲表演者的戏曲活动可以谓广大民众带来快乐，而戏曲表演者在戏曲活动的表演过程中单纯的享受着戏曲艺术为精神与心灵带来的愉悦。
群众性戏曲的引导就是在提高中不断使群众性戏曲活动可以更持久的、长期的发展下去，在已经以往的年代中，群众性戏曲的活动一直是时好时坏的状态，而引导的组织与发动的工作也在不得已的情况下随时准备要从头到期的心理准备，在损耗了大量的物力、人力与精力的情况下积攒经验，而这些经验的教训说明了，只时追求个人或者是小圈子里的消遣与娱乐缺少精神上的支柱，这样只有感性没有理性，只注重娱乐而不要深刻信仰的戏曲一旦出现了阻碍与压力，旧车彻底的分散掉。而我们所说的提高并不是为这种人做无谓的说教，也不是在有意识的形态上去强行的宣传戏曲，这种提高是以一个潜移默化的形式中，慢慢的引导这些人的戏曲价值观，提升他们对戏曲的兴趣及喜好【4】。
5.结束语
综合以上所述，群众性戏曲活动的引导本质上可以理解为服务，在对群众性戏曲活动中的引导，不仅仅要带着真诚、周到的服务区引导民众参与并加入到群众性戏曲活动当中，还要从各种不同地区区域的形式发展进行引导，并不断地提升群众性戏曲活动的文化品味与开拓戏曲艺术的创新，从而为我们国家的社会注意文化事业的繁荣与发展做出应有的贡献。
参考文献
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[2] 李勇，陈立风，王平，刘宁，知声腔国粹 爱蒙乡文华——我省启动戏曲文化进校园活动[J].河北画报,2017(4):38-45.
[3]王颖，杜鹃，王建楠，从八旬万寿盛典图看乾隆时期清宫的戏曲活动——以避暑山庄清音阁为例[J].河北民族师范学院学报,2016,36 (4):7-12.
[2]李攀，袁博，引导参与注重实效做符合听众喜欢的广播节目——陕西戏曲广播好戏没嘛哒节目编辑构思[J].戏剧之家,2017(7):145-145.
论文作者:秦川
论文发表刊物:《文化研究》2018年第7月
论文发表时间:2018/8/7
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