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摘要：木雕在现代装饰及艺术创作的发展中，伴随时代的不断进步，社会审美观念的变化及社会的多样性需求，木雕工艺的深度创作将面临着材质创新、造型创新及个体美与整体美矛盾的发展问题。本文对木雕的传承与发展进行了分析探讨，仅供参考。
关键词：木雕；传承；发展
1 木雕工艺的材质
木材材质的自身造型及天然纹理决定了木雕本身的艺术表达，如何“因材施艺”成为木雕创意展示和艺术表达的首要标准。一般木雕材质多采用细致、光滑天然木材，其本身的色泽的光鲜程度和质地的稀疏紧实，赋予木雕工艺品以生命力的外现及造型的质感美。并伴随岁月的洗礼，其色泽更加稳重，呈现出悠久古典的时代风韵，孕育出独具一格的典雅之美。并与中国传统审美观、文化属性及生命哲学相符合，内敛、稳重、淳朴、温雅，整体表现出工艺品对创意创作的深度思考，从而实现对原材料的材质属性的美感表达。
一般而言，在木雕材质选取中，剔除朽木，多数木材原料可进行雕刻创作。而木雕材质选取的难点在于木材的软硬程度及质感程度，“稀松易雕，密实难刻；质强易雕，质弱难刻。”以木质特性为例，南方盛产的紫檀木、黄杨木、花梨木及红木等硬木系列，其特征大多为材质牢固、纹理致密、光泽透亮、切面光滑，具备了木雕材质的所有标准，成为木雕工艺的首选木材，此类木材所雕刻的工艺品多为构造繁杂、小巧玲珑、巧夺天工的作品，并在雕刻创作的过程中，不会轻易折裂易损，具有较高的艺术收藏价值，但要求较高的工艺技巧。而北方北方盛产的杜梨木、核桃木等硬木系列，虽然在光泽及种类略有不同，但其材质硬实，具有较强的韧性，不轻易变形，含腊性强，可创作出收藏价值和观赏价值兼顾的艺术工艺品。
而作为稀松木质而言，多数以樟木、柳安木、松木、银杏木等软性木材为主，一般为初学者的首选材质，其木质特征多为木质松软、光泽无力，适用于雕刻造型抽象、构造简单的工艺品，其缺点在于需要借助着色处理去强化外在质感，而且此类木材多有开裂现象，所以在选择木雕用材的时候，开裂的木材不宜选用。
2木雕发展和演变
木雕在家具历史上的应用是由简到繁、由易到难的一个漫长的过程。唐代家具的木雕装饰：唐代时期的雕饰家具的木雕装饰造型快意、比例合用、表面精练。其造型比较丰满，在设计上大多使用弧度向外曲线。装饰花纹生活化，大量使用花卉型花纹，比较富有生活情趣。
明代家具的木雕装饰：明代是属于家具史上发展的一个重要阶段，其特点主要是家具的榫卯精密、坚固结实，精选材料多用花梨木、紫檀木、鸡翅木。家具的木雕装饰造型大气、比例适用、轮廓简练。明代家具美在简练，简练中带着素雅。家具表面大多会保留木材的原始纹路和色泽，在设计上多使用直线和曲线相结合，给人一种刚柔并齐的感觉。
清代家具的木雕装饰：在清代东阳以及江南一带木雕装饰已经极为普遍了，床、柜子、桌椅、书架等家具上都普遍雕刻了精致典雅的雕饰。在花纹样式上清代的木雕，既使用了传统的雕花，又加入了西方传过来的欧式元素和民俗元素。
3木雕的传承
3.1 传统技艺传承
木雕和其他雕刻艺术一样，都有自身独特的雕刻技艺，在对木雕的传承中，其中重要的一项内容就是对传统木雕雕刻技艺的传承。在不同的木雕流派上具体的技术手法和雕刻技艺或多或少会有不同之处，在传承的过程中既不能够妄自菲薄，也不能够盲目自信，要对自身的手艺进行传承也要借鉴其他流派优秀的雕刻技艺。
期刊文章分类查询,尽在期刊图书馆无论是大型建筑上的雕刻，还是小型物件上的雕琢，都要做到有条不紊，充分利用木材来进行“叙述”，将雕刻艺术想要表达的内容以“故事”的形式平铺直叙在观众面前。另外要根据木雕材料的特性对雕刻手法做出必要的改善，在传统技艺的传承过程中尤其要做到这一点，充分结合木雕材料的性质，雕刻出符合材料性质的木雕作品。传统技艺的传承重在学习和练习，应当不断向技艺高超的师傅请教学习。
3.2 传统文化意蕴的传承
木雕艺术的传承不仅仅是在雕刻技法上的传承，更重要的是要重视木雕雕刻传统文化意蕴的传承。木雕雕刻艺术体现了我国我国传统文化的底蕴，也体现了我国传统文化的积累，木雕雕刻艺术发展到今天，必然蕴含着我国传统文化的精髓，因此，对木雕艺术的传承必须抢到对木雕传统文化意蕴的传承。欣赏雅兴由细微到具体，由具体到抽象，意境之美逐层展露，大千世界丰富的思想内容尽在言有尽而意无穷之中，甚者达到“无言之大美”境界。这正是木雕传统文化意蕴给观赏者带来的感受，木雕作品是具有装饰性、艺术性的，更是具有文化性的特征，这也是我国木雕与其他国家雕刻艺术存在的显著差别。
4木雕的发展
4.1 木雕市场化发展
木雕作品既是一种艺术品，同时也是在市场中流动的商品。市场是木雕艺术发展的重要导向，但并不是唯一导向，木雕艺术的发展必须联系市场的发展。首先，多数木雕艺术创作成品是要投入到市场中进行销售的，以销售盈利为目的，因此必须掌握市场的动向，了解人们对木雕作品在功能、风格以及材质等方面取向的动向。而且随着人们经济状况不断变好、生活水平不断提高，越来越多的人热衷于收藏此类艺术品，因而也推动了工艺品市场的发展。这对于木雕的发展是一项重要的机遇，木雕艺术要实现发展，必须抓住这个机会，对木雕市场进行更加深入的洞察和探索。
4.2 木雕专业化发展
木雕因为工艺精细、创作难度大、加工程序多，导致学习木雕的人越来越少，使得木雕陷入后继乏人的境地。因此，木雕的发展过程中必须重视专业性的提高，不仅仅是在雕刻技术手法上的提高，更应该体现在专业素养和内涵上。木雕并不是简单的、空洞的雕刻作品，而是体现一定文化内涵和文化素养的，也体现了我国的传统文化底蕴，因此在专业化的发展过程中要进行多方面的提高。尤其在人才培养方面，专业的人才储备是木雕专业化发展的重要基础，必须重视对木雕人才的专业化培养，才能够实现木雕艺术的进一步发展。
4.3 新媒体环境下木雕的传承与发展
随着新媒体的发展，越来越多的古老文化以全新的方式被大众更好地了解。新媒体环境无疑给木雕艺术的传承和发展带来了机会，新媒体资讯的快捷性，受众参与的互动性等特征能够很好地将木雕这一艺术进行有效的传播，让更多的民众了解这项艺术，感受这项艺术。首先让受众了解这项艺术，再激发他们的兴趣，进而实现木雕艺术的传承与发展。而且，木雕艺术的传承需要年轻力量，新媒体的受众群体也比较偏年轻化，这样在受众上也比较符合。但是，与此同时新媒体环境对木雕的传承和发展也是一项挑战，环境中信息的复杂性和海量性，受众很难进行科学的选择，木雕艺术的传播很可能被淹没在其他信息中。在新媒体的发展下，更好地传承和发展木雕文化十分重要。新媒体是实现木雕传承与发展的重要手段，要充分利用好新媒体的媒介作用，实现木雕的传承与发展。将新媒体这一全新的方式与木雕这一传统的艺术形式结合，在创新中发展与传承，在传承与发展中创新，别具风格和特点。
结束语
综上所述，木雕的传承和发展还需要更长的一段路。木雕已经成为中国传统文化的一部分，体现着中国传统文化的内涵，在对木雕进行传承与发展的过程中要突出一定的重点，既要保持传统木雕的特征也要结合当下时代环境。在传承的过程中，传统的技法有一定的优势性，更重要的是要保持木雕的传统文化意蕴。在发展的过程中，需要在一定程度上迎合市场需求，同时在专业化程度上也有待于进一步提高，更要把握住新媒体的发展环境。
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论文作者:滕君英,张宇聪
论文发表刊物:《基层建设》2018年第7期
论文发表时间:2018/5/24
标签：木雕论文; 艺术论文; 材质论文; 木材论文; 技艺论文; 家具论文; 媒体论文; 《基层建设》2018年第7期论文;