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摘要：普契尼，19世纪末20世纪初真实主义流派的代表人物之一。他用及其细腻的手法写了许多作品，其作品中的女性形象极其生动。《晴朗的一天》中巧巧桑（蝴蝶夫人）的悲剧女性形象刻画的栩栩如生。
关键词：普契尼；女性；晴朗的一天
一、普契尼的一生
普契尼（1858——1924），意大利歌剧作曲家。19世纪末20世纪初真实主义流派的代表人物之一。普契尼善于着眼于小人物的形象，描写真实的生活。一生共有12部作品，最为著名的有《艺术家的生涯》、《托斯卡》、《蝴蝶夫人》、《西方女郎》、《图兰朵》。这12部作品中其中有7部作品以女主人公的名字命名，刻画了许多令人难忘，印象深刻的女性的形象。
在《艺术家生涯》中天真活泼、真诚善良的“咪咪”，《托斯卡》中勇敢为爱、不畏强暴的托斯卡，《西部女郎》中咪呢为约翰逊说服大家，使爱人免死的智慧女神，《图兰朵》中的善良的女仆柳儿，还有《蝴蝶夫人》中，纯真可爱的巧巧桑。可见在普契尼的众多作品中，有他自己对女性形象的独到见解。
二、普契尼《晴朗的一天》创作特点
（一）《晴朗的一天》的创作内容
普契尼的创作，从题材上说大多选择的是文学作品，着眼于故事细节。《晴朗的一天》是描写日本女人巧巧桑与美国海军上尉平克尔顿的一段爱情悲剧故事。巧巧桑在日本人五郎的介绍下认识了上尉，不久相互产生了爱情。平克尔顿安慰她说，当玫瑰花开的时候会回到她的身边。，从此平克尔顿杳无音讯。忠诚于爱情的她坚信丈夫一定会回来，苦苦等待了三年。平克尔顿最终背叛了纯真善良的她，在美国另娶他人，后来与他的妻子到日本来并表示与巧巧桑断绝关系，想要回巧巧桑的儿子。巧巧桑无论如何也没有想到等待换来的是这种结果，自杀而死。
（二）《晴朗的一天》的创作风格
普契尼善于取材于现实的生活，展现底层平民阶级的情感，尤其是对具有异国元素女性的写作。他的创作风格倾向于后浪漫主义的范畴，打破古典意大利的传统模式，将音乐与戏剧完全融合，贯穿歌曲的发展。《晴朗的一天》是具有着丰富的女性气质和独特日本元素的歌剧咏叹调。普契尼善于塑造女性形象，在他的歌剧作品中都能看到。
三、以《晴朗的一天》为例，研究女性形象塑造
（一）作品结构的分析
《晴朗的一天》是一首节拍为四三拍的降G大调复三部曲式的咏叹调。分为呈示部、中部、再现部。音乐结构的分析，能够方便演唱者掌握歌曲的结构特点，把握主题，充分的展示出应有的音乐形象。在呈示部中，以降G2上并以pp开始全曲，用连贯的气息充沛的感情演唱呈示部。在中部时，女主人公的形象让人既感到幸福又为她的等待感到惋惜，也使听者能够感受到一幅幸福洋溢的回忆画面，使得女主人公的形象更加立体丰满。紧接着再现部女主人公焦急激动的心情更加扣人心弦，女主人公仿佛听到叫“小蝴蝶”的声音荡漾在自己的耳边。一幅幸福甜美的画面呈现出来。
（二）歌唱语言的分析
《晴朗的一天》是选自普契尼的作品《蝴蝶夫人》中的一首咏叹调，演唱的语言是意大利语。对《晴朗的一天》的意大利语进行分析与研究。
首先要注意意大利语演唱时的语气，语气要自然，像说话时的感觉一样。其次要注意意大利语的发音。在意大利语中，元音字母有5个，辅音字母有16个。
期刊文章分类查询,尽在期刊图书馆元音字母有a、e、i、o、u 5个，在演唱元音时要饱满、纯正。辅音是气流冲破发音器官的种种阻碍而发出的音，演唱时的时值不要占太长，要到位。例如开头的Un bel di ，ve dre mo，元音有“u 、e 、i、o”，演唱时要落到这些元音上，圆润纯正，辅音要到位且时值不要太长。在《晴朗的一天》中出现了“met-to”，歌词里面有意大利语特点的双辅音的存在。在意大利文中，两个相同的辅音连在一起，叫做双辅音。演唱带有双辅音的歌词时，运用舌头阻气然后再破气的方法演唱双辅音。然后是要不断地培养自己的语感，无论哪种语言，都要不断地朗读。熟练地朗读是培养语感的最为有效的途径之一。尤其像在《晴朗的一天》中的 “che sa la ,che sa la”这段，演唱时需要熟读语言，像说话一样娓娓道出，也是此首作品较为精彩的一部分。最后演唱好此首作品需要了解《晴朗的一天》中的每句话的语意，不同语意所表达的情感不同。只有将语意明确，才能更好地赋予情感去演唱此首作品。
（三）《晴朗的一天》的演唱分析
在《晴朗的一天》的演唱中，我学会了许多的演唱技巧。例歌词“poi la na-ve bian-ca nel por to”对于“bian-ca”中的“a”，“por-to”中的“o”这些元音演唱时声音要圆润，要略带喜悦、期盼之情。因为这里他看到了军舰海港，仿佛盼望已久的丈夫回来了。然后她渐渐地回忆起他们俩一起快乐开心时的场景，她甚至希望她的丈夫像以前一样叫她“小蝴蝶”。这部分歌词需要用说话的口吻，轻巧俏皮，她甚至想躲到丈夫的身后。在“cha sa la che sa la”这段时，像说话一样的，巧巧桑此时是带有疑问色彩的演唱，也显示出了巧巧桑的调皮，可爱。她的动作都是充满幸福的，她的可爱调皮的女性形象也展现了出来。中外艺术家们对《晴朗的一天》都有很好的演唱与表现。黄英[1]的演唱，一开始就遥望远处的远镜头拉到近景中，想象着一只白色军舰驶入海港，缓缓的演唱歌曲，诉说着巧巧桑的悲惨命运。弗莱尼[2]是电影版歌剧，都是实景，乐队响起音乐，山坡上的枯草出现，直到镜头停留在跪在屋檐下的巧巧桑和铃木身上。弗雷尼甜美的声音，强弱的对比，使歌曲更为生动。
笔者在演唱时要处理好强弱对比，强弱的控制对于演唱者来说需要极大的功底。这首歌曲是在弱(p)中开始全曲，在看到远处军舰驶来时激动地声音力度由中强（mf）变为强（f），这里通过强弱的对比，使得巧巧桑是迫不及待地想见到自己的丈夫的心情表现出来。最后由弱变为强，将自己的情绪完全宣泄，处处洋溢着巧巧桑对丈夫的爱。通过强弱的对比，也使歌曲赋予了女性的不同的性格与形象的特征。
四、结语
歌剧《晴朗的一天》是普契尼《蝴蝶夫人》中的一首咏叹调，是众多普契尼作品中的典范。他善于接近生活，大多写的是底层的人物形象，并能将她们的女主人公的形象刻画的栩栩如生。女主人公们多是善良美丽的形象，她们对爱情向往，对爱情期盼。本文通过结构分析，语言分析，演唱分析，声音的处理等方面分析了巧巧桑善良的女性形象。
注释
[1]黄英：中国花腔女高音，因出演《晴朗的一天》中的“巧巧桑”，被人们熟知。
[2]弗莱尼：意大利女高音，六十年代早期曾出演过“苏珊娜”；曾与帕瓦罗蒂出演过《军中女郎》；七十年代演唱技术日趋成熟，演绎《蝴蝶夫人》。
论文作者:丁琪
论文发表刊物:《文化研究》2016年8月
论文发表时间:2016/11/15
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