论阳羡词宗师陈维崧，本文主要内容关键词为：词宗论文,论阳羡论文,陈维论文，此文献不代表本站观点，内容供学术参考，文章仅供参考阅读下载。
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陈维崧（1625—1682）字其年，号迦陵。祖父陈于廷为东林堂重要人物，曾官左都御史，“端亮有守”。父陈贞慧，为明末四公子之一，复社领袖。生长在这样一个诗礼簪缨而有侠气的家庭中，幼以气节文章自负。10岁时代祖父写《杨忠烈（涟）象赞》，声誉早播，时人目为神童。南明弘光朝，曾被阉党逮捕下狱，几遭杀身。南明覆亡后，他十年不入城市，以著述为业。年十七为诸生。参加乡试，落选。30岁以后，旅食四方，浪迹南北，曾在如皋冒襄（辟疆）水绘园客居八年。后有诗赠冒襄云：“乱余城郭雕龙散，愁里江山战马屯。今日凄凉依父执，乌衣子弟几家存”。他的《一剪梅》词则云：“风打孤鸿浪打鸥，四十扬州，五十苏州”。后来到了北京，得到时称“江左三大家”之一官至礼部尚书的龚鼎孳的赏识，为其词集写题记，有“君袍未锦，我鬓先霜”之句。康熙十八年（公元1679年）55岁，经大学士宋德宜推荐，以诸生（府、州、县的生员，通称秀才）应博学宏词科试，名列第一，授翰林院检讨，与修明史。3年后病卒。
清词至陈维崧，词风为之一变。词从绮靡婀娜、书写个人身边小事中脱颖而出，面向时代、面向社会，走向广阔的人生。过去，人们议论词“敝于明”，（注：王煜：《清十一家词钞自序》）非独清人这样说，即在明人亦不讳言。钱允治《草堂诗余新集序》历数有明一代词学创作，即使对“挺秀振响，所作最多”的弇州山人王世贞似也有不满。况周颐称明词“纤靡伤格”的有祝希哲、施子野数家，而“粗浅、芜率之失多”；又云“洎乎晚季，夏节愍、陈忠裕、彭茗斋、王姜斋诸贤，含婀娜于刚健，有风骚之遗则，庶几纤靡者之药石矣。”（注：况周颐：《蕙风词话》卷五。唐圭璋《词话丛编》， 中华书局1986年版，第五册第4510页。以后凡引此书，均简称《丛编》。重出的注，不在注出处）实际这“药石”并未起多大作用。入清之后，云间词人视词为“小道”，“以当博奕”，绮词艳语，诗酒流连，“温厚之篇，含蓄之旨，未足以写哀而宣志也”（注：陈子龙：《三子诗余序》）。“哀”或偶有，“志”则确实难宣。当时虽有不少富于民族情结的词篇，但以积习既久，且作者绝少专业词人，又乏打鼎之作，处于当时文网密布的情况下，辐射力是有限的。情况并未有根本的改变。故陈维崧有云：“今之不屑为词者，固无论，其学为词者，又复极意《花间》，学步《兰畹》，矜香弱为当家，以清真为本色，神瞽审声，斥为郑、卫，甚或爨弄俚词，闺襜冶习，声如湿皮，色如死灰，此则嘲诙隐庾 ，恐为词曲之滥觞；所虑杜夔左
，将为师涓所不道。辗转流失，长此安穷”。（注：陈维崧：《词选序》）陈维崧及阳羡词人的功绩，正在于荡涤旧习，务去陈言，蹈扬湖海，“敢拈大题目，出大意义”（注：谢章铤：《赌棋山庄词话》卷八，《丛编》第四册，第3423页），与“探源《兰畹》，滥觞《花间》”（注：谢章铤：《赌棋山庄词话》卷八，《丛编》第四册，第3364页）者，迥然异趣也。
世人常陈、朱并称。谭献云：“锡鬯（朱）、其年（陈）出，而本朝词派始成。顾朱伤于碎，陈厌其率，流弊亦百年而渐变。锡鬯情深，其年笔重，固后人所难到。嘉庆以前，为二家牢笼者， 十居其八”（注：谭献：《箧中词》二。又，《复堂词话》，《丛编》第四册第4008页）。徐珂云：“维崧字其年……同时与其年齐名者，为秀水朱彝尊……当时《朱陈村词》，流遍宇内，传入禁中”。（注：徐珂：《近词丛话》。《丛编》第五册，第4222页）蔡嵩云云：“浙西派与阳羡派同时。浙西派倡自朱竹坨（彝尊）……阳羡派倡自陈迦陵（其年）”。（注：蔡嵩云：《柯亭词论》。《丛编》第五册，第4908页）但陈在词的创作或词学理论的探讨以及影响诸方面， 实比朱早很多。陈于《任植斋词序》云：“忆在庚寅、辛卯间，与常州邹、董游也。文酒之暇，河倾月落，怀阑烛暗，两君则起而写小词。方是时，天下填词家尚少，而两君独矻矼为之，放笔不休，狼藉旗亭北里间。其在吾邑中， 相与为倡和，则植斋及余耳”。庚寅、辛卯为顺治七年、八年 （公元1650，1651年），陈时年二十六七岁，已卓然有成。邹，是邹祗谟，有《丽农词》及《远志斋词衷》；董，是董以宁，有《蓉渡词》三卷及《词话》。任植斋即在《奏销案》中被革除功名的阳羡词人任绳槐，有《直木斋词》。朱彝尊曾自述云：“其年与予别二十年，往来梁宋间，尝再至京师，一过长水，谓当相见矣，竟不值。而纬云留滞京师久，予至辄相见，极谭赠酬之乐，因得询其年近时情状，三人者坎坷略相似也。方予与其年定交日，予未解作词，其年亦未以词鸣。不数年而《乌丝词》出，迟之又久，予所作渐多，然世无好之者，独其年兄弟称善”。（注：朱彝尊：《陈纬云红盐词序》）从陈、朱所言可以看出两人影响词坛之先后。朱又云：“予少日不善作词，中年始为之，为之不已且好之”。（注：朱彝尊：《书东田词卷后》）再云：“予既归田，考经义存亡，著为一书，不复倚声按谱”。（注：朱彝尊：《水村琴趣序》）从“迟之又久”，“中年始为之”看，仅小陈四岁的朱彝尊，并非“与其年齐名”。清词的复兴，陈维崧及阳羡词人有首功焉。
以陈维崧为宗的阳羡词人，虽处于江苏宜兴的“蕞尔山僻”，但“工为词者多矣”（曹亮武语）。蒋景祁于曹亮武编《荆溪词初集》有云：
吾荆溪……以词名者则自宋末家竹山始也。竹山先生恬淡寡营
，居滆湖之滨，日以吟咏自乐，故其词冲夷萧远，有隐君子
之风，然其时慕效之者甚少。以观今日填词家自一二士大夫而下，
以至执经之士，隐沦散逸，人各有作，家各有集，即素非擅长而偶
焉寄兴，单辞只调亦无不如吉光片羽，喷喷可传。其何故也？凡物
莫不聚于所好，而人乐得其性之所近。聚于所好，故习之者多；性
之所近，故工焉者众。荆溪故僻地，无冠盖文绣为往来之冲也，无
富商大泊移耳目之诱也，农民服田力穑，终岁勤动。子弟稍俊爽者
，皆欲令之通诗书，以不文为耻。其文人率多斗智角艺，闭户著书
，盖其所好然也，好之专，故其气常聚。而山川秀洁之致，面铜峰
之翠，胸涤双溪之流，宜其赋质淳逊，尘滓消融也。故曰其性之近
也。前辈如卢司马、吴学使尚矣，近则其年先生，负才晚遇，僦居
里门近十载专政填词，学者靡然从风，即向所等夷者，尚当拜其后
尘，未可轻颉颃矣。然而英才霸气，老成宿学，非不搤腕缕心
思有以胜之，且拟后来居上，其意亦未可没也。读南耕一选可以得
其概矣。
抑吾闻之，词之兴也，源于唐，盛于五季，泛滥于宋元，迨明
而桧下无讥焉。古之作者，大抵皆忧伤怨悱不得志于时，则托为倚
声顿节，写其无聊不平之意。今生际盛代，读书好古之儒，方当锐
意向荣，出其怀抱，作为雅颂，以黼黻治平，则吾荆溪之人之文不
更可传矣乎？而词之选不亦可以已乎？予既以自悔，且与南耕重有
感也。
作为阳羡词人的后起之秀，蒋景祁详细论述了阳羡的人文环境，历史渊源，群体的结合，陈维崧的胸襟气度，以及阳羡词人所崇奉的词学宗旨。南宋蒋捷字胜欲，号竹山，阳羡人。咸淳进士，宋亡不仕。周之琦云：“阳羡鹅笼涕泪多，清辞一卷《黍离》歌。红牙彩扇开元句，故国凄凉唤奈何？”（注：《十六家词录附题》）谭莹云：“江湖遁迹竟忘还，词品尤推蒋竹山。心折春潮春恨语，扁舟风雨宿闲湾”。（注：谭莹：《论词绝句》）从时代大环境和各人的迍邅遭际说，阳羡词人不忘这位前辈乡贤“独抱孤芳”（王僧保语）的凄凉而劲峭的词风，是完全可以理解的。荆溪地僻，但青山绿水，造化钟神秀，“聚于所好”，“性之所近”，使阳羡词人彼此间如水如乳，“尘滓消融”；而词宗“其年先生”，“僦居里门近十载专攻填词，学者靡然从风”，陈维崧的名字名闻遐尔，在清词界确立了崇高的地位。
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陈维崧当明清易代之际，“少时值家门鼎盛，意气横逸，谢郎捉鼻，麈尾时挥，不无声华裙屐之好，故其词多作旖旎语。迨中更颠沛，饥驱四方；或驴背清霜，孤篷夜雨；或《河梁》送别，千里怀人；或酒旗歌板，须髯奋张；或月榭风廊，肝肠掩抑；一切诙谐狂啸，细泣幽冷，无不寓之于词”。（注：陈宗石：《迦陵词全集序》）至其荦荦大者，概言之约以下数端：
1.面向时代，书写现实
陈维崧生活于明清易代社会大动荡的年代，民族矛盾异常尖锐，统治阶级内部的派别斗争也很复杂。陈词题材广泛，表现了生灵涂炭、血火交并的广阔的社会生活。康熙十二年（公元1673年）十一月，吴三桂举兵反清，自号周王，天下都招讨兵马大元帅，战事绵亘，云、贵、桂、湘等数省，持续数年之久。从陈维崧《贺新郎·纤夫词》中我们看到：
战舰排江口。正天边、真王拜印，蛟螭蟠钿。征发棹船郎十万
，列郡风驰雨骤。叹闾左、骚然鸡狗。里正前团催后保，尽累累、
锁系空仓后。捽头去，敢摇手。稻花恰称霜天秀。有丁
男、临歧诀绝，草间病妇。此去三江牵百丈，雪浪排樯夜吼。背耐
得、土牛鞭否？好倚后园枫树下，向丛祠、亟倩巫浇酒。神佑我，
归田亩。
词一说作于顺治九年（公元1652年）秋七月，清廷亲王尼堪为定远大将军，用兵湖南、贵州。征船满江，真主拜印，好不威风！各郡征发纤夫（挽船工）有十万之众，急如“风驰雨骤”，因而搅得乡里贫民鸡犬不宁。词以叙事为主，但有情节，有场面，有人物，有对话，有心理描写，且兼以抒情和议论。这是杜甫《新安吏》、《石壕吏》、《兵车行》之后，乐府精神的再现，在词中极少见，颇有创意，弥足珍贵。
再如写清兵于江西南昌等地掳掠妇女入宫的《八声甘州》：
说西江、近事最消魂，啼断竹林猿。叹灌婴城下，章江门外，
玉碎珠残。争拥红妆北去，何日遂生还。寂寞词人句，南浦西山。
谁向长生宫殿，对君王试鼓，别鹄离鸾。怕未终此曲，先已惨天颜。
只小姑端然未去，伴彭郎、烟水月明间。终古是，银涛雪浪，雾鬓风鬟。
写入蜀清兵蹂躏妇女暴行的《贺新郎》小序称：“新安陈仲献客蜀，总戎幕府。尝赎一俘妇，询之，盖仕族女也。仲献闭置别馆，召其夫还之。闻者绝其事，争为歌咏。适宣城沈子公厚书来征词，因赋是篇”。词云：
天畔蚕丛路，记当日、锦城丝管，华阳士女。一自愁云霾蜀栈
，飞下桓家宣武，有多少、花钿血污。十万蛾眉齐上马，过当年，
花蕊题诗处。葭萌驿，鹃啼苦。
春宵高宴元戎府。明月下，玉容黯淡，有人低诉。妾本成都良
家子，叹息鸾分钗股。客亦为、泪零如雨。掷却黄金归破镜，问德
言，还认菱花否？（叶府）吾事毕，拔身去。
两词所述事真是人间惨剧，血泪斑斑。在诗中我们虽读过蔡琰《悲愤诗》“马边悬男头，马后载妇女”；元好问《癸巳五月三日北渡》“红粉哭随回纥马，为谁一步一回头”；而于词中却是“前无古人”。陈廷焯称《贺新郎》诸阕“每章俱于苍莽中见骨力。精悍之色，不可逼视”。（注：陈廷焯：《白雨斋词话》卷四。《丛编》第四册，第3842页）上述三首词不以“精悍”胜，“骨力”却悠然可见。
2.关心民瘼，哀民多艰
这类词无论数量质量，又远在揭示清兵肆虐诸阕之上。这是由于彼则耳闻，此则实见。“扬州十日”，“嘉定三屠”是载入史册的了，尽人皆知。而江南人民遭受官府迫害，水涝成灾，毁家破屋，挣扎于生死线上的情景，则又可于迦陵词中见之，其调寄《南乡子·江南杂咏》六首云：
天水沦涟，穿篱一只撅头船。万灶炊烟都不起。芒履，落日捞
虾水田里。（一）
夔魍喧豗，枫根渍酒纸成灰。泽国不知山国苦。铜
鼓，醉觋夜深作蛮语。（二）
户派门摊，官催后保督前团。毁屋得缗上州府。归去，独宿牛
车滴秋雨。（三）
鸡狗骚然，朝惊北陌暮南阡。印响西风猩作记。如鬼，老券排
家验钤尾。（四）
万艘千船，今年米价减常年。乍可宣房填蚁穴。愁绝，不愿官
家言改折。（五）
笳盖从风，旌竿十丈压桯红。卜式相如争匿笑
，惊告：“同辈屠沽并佣保”。（六）
这里或写天水茫茫，船只竟可穿篱入院，以捞虾度日的艰难生活（其一）。或写疫病流行，村民无钱求医，只能请男巫（觋）祈求神佑（其二）。或写官吏催逼，卖屋交租，独宿牛车中的惨状（其三）。或写差役狰狞如鬼，检验田契，挨家印钤记以勒索钱财的恶行（其四）。或写官府压低粮价，人民横遭剥削，他们期望如汉武帝那样填塞黄河决口，消除灾害（其五）。最后，总括官吏下乡前呼后拥，神气活现，用卜式（西汉人，以畜牧致富）和司马相如的鬼魂相窃笑：“屠沽佣保都做上了官”，入骨三分地讽刺诅咒清廷卖官鬻爵，为害人民之甚（其六）！
再如“夜宿翁村。时方刈稻，苦雨不绝，词记田家语”的《金浮图》，写淫雨成灾，“势欲浮村去。香稻波飘，都作沉湘角黍”。但淳朴的田家仍殷勤待客：“咽泪频呼儿女。瓮头剩粒，为客殷勤煮”。田家情况异常凄苦：“茅檐点滴，短檠青荧，床上无干处。雨声乍续啼声断，又被啼声，剪了半村雨”。又，“夏五大雨浃月，南亩半成泽国，而深溪人尚有画舫游湖者，词以寄慨”的《满庭芳》，先述“半成泽国”的人民苦况：“翠釜一朝裂，铜狄尽流铅。江南五月天漏，炼石补仍穿。骤若淫龙喷沫，狂比长鲸跋浪，庐舍没长川。菱蔓绕床下，钓艇系门前。”后阕更金声玉振，用穷富对比向“画舫游湖者”发出义正辞严的指斥：“今何日，民已困，况无年。家家秧马，闲坐墟井断炊烟。何处玉箫金管，犹唱雨丝风片，烟水泊游船。此曲纵娇好，听者似啼猿”。似此痛陈民间疾苦感同身受的作品，绝不在“其辞质而径”，“其言直而切”，“其事核而实”，“其体顺而律”的白居易新乐府之下！这首词与唐诗人李约的《观祈雨》有异曲同工之妙：“桑条无叶土生烟，箫管迎龙水庙前。朱门几处耽歌舞，犹恐春阴咽管弦”，都深刻地揭露了封建社会的严酷现实，贫富间完全不同的生活。
我们不会忘记北宋徐州太守苏轼于石潭谢雨道上作五首《浣溪沙》，写乡村少女们打扮后争看太守“相挨踏破蒨罗裙”；写缫丝妇女“隔篱娇语“和捋青充饥的拄杖老人谈年景收成，以及农村的种种风光。南宋时由江西安抚使任上，退居上饶带湖，后又移居铅山期思渡瓢泉的辛弃疾，也写了不少“东家娶妇，西家归女”，大儿锄豆，中儿织鸡笼，小儿卧剥莲蓬之类的农村风光词，但较之迦陵词写农民的斑斑血泪，确是不可作同日而语的呵。
3.故国之思，沉痛深切
陈维崧幼承祖、父两代余荫，又深受爱国志士陈子龙、吴应箕等人的影响，目睹清进军江南的惨痛现实，故国之思时萦笔端。《夏初临》题下原注：“癸丑三月十九日，用明杨孟载韵”。词上阕写春去夏临，柳絮飘飞，燕子翩翻和贩茶挑笋者的忙碌情景。下阕陡转，怵目惊心：“蓦然却想：三十年前，铜驼恨积，金谷人稀。划残竹粉，旧愁写向阑西。惆怅移时，镇无聊、掐损蔷薇。许谁知？细柳新蒲，都付鹃啼”。癸丑，即康熙十二年（公元1673年）。由此上溯三十年，为明思宗崇祯甲申，三月十九日为思宗殉国日。铜驼、金谷、细柳、新蒲，无非故国之思；划残竹粉，掐损蔷薇，俱皆明亡之恨。往事如烟，如今空余鹃啼花落了。词哀婉缠绵，幽思绵邈，感人之深，由于其椎心泣血也。
对惨遭吴三桂杀害于云南的永历帝朱由榔，词人哀痛至深。《杏花天·咏滇茶》下阕云：“见多少，江南桃李，斜阳外，翩翩自喜。异乡花卉伤心死，目断昆明万里”。再如《喜迁莺·咏滇茶》下阕云：“情切。想故国万时日南，渺渺音尘绝。灰冷昆明，尘生洱海，此恨拟和谁说。空对异乡烟景，蓦记旧家根节。春去也，想蛮花犵鸟，泪都成血”。又如“竹逸斋头，阅冯再来所著滇考，赋此怀古的《六州歌头》”咏滇（云南）地形势险要，昔日繁华，五溪六诏，奇风异俗；“多割据，泸水黑”，“笑征鞍，不曾闲”。末叠却云：“离宫坏，金舆杳，没诸蛮。仿佛三郎去，淋铃也、何日回銮。只昆明劫火，映战血成斑。罗袖红殷”。三词哀叹永乐帝坚持抗清十四年，终至昆明身亡，“杜鹃啼血猿哀呜”，令人荡气回肠。
金陵，是明天国皇帝朱元璋定鼎之地，明孝陵在焉。南明弘光朝于此亦拟中兴。藉金陵怀故国成为迦陵词普遍的主题。如“许月度新自金陵归，以《青溪集》示我，感赋”调寄《尉迟杯》下阕：“闻说近日台城，剩黄蝶濛濛，和梦飞舞。绿水青山浑似画，只添了几行秋戍。三更后，盈盈皓月，见无数精灵含泪语。想胭脂井底娇魂，至今怕说‘擒虎’”。绿水青山虽美，但因清军驻扎，于是“精灵含泪”，“井底娇魂”，无不痛苦万状，他们皆因如韩擒虎般嗜杀的清军才身首异处！奸杀妇女，荼毒生灵，清军在江南作恶多端，见于《扬州十日记》、《嘉定屠城记略》，而那阴森凄厉愁云惨雾的景象，不虞于迦陵词中记之。
“江行望秣陵作”的《水龙吟》感叹南都陆沉，“千寻铁锁，等闲烧断”，而生“回思旧事，永嘉南渡，流人何限。如此江山，几人怜惜，斜阳断岸”之恨。最后，“正江南烟水，濛濛飞尽，楚天新雁”。以景结情，倍极哀怨。迦陵三十岁以后，浪游南北，驴背青霜，孤蓬夜雨，踪迹所至，触目兴亡，时生沧桑之感。较之历代以来情怀故国的词，情感内敛，重在骨力苍遒。
对民族英雄史可法，迦陵常表示深切的悼念，如应史可法之弟蘧庵“五日有鱼酒之饷，醉后填词”的《贺新郎》有云：“东溟斫鲙，大鱼就脯”。美食佳肴，兴会淋漓，酒酣歌热，不由得“暗想象、广陵旧事，泪多于雨。火照佛狸城下水，丞相孤军难渡。记时节，也邻重五”。清军围扬州，南京福王政权危在旦夕，而江北四镇又坐视不救，遂致史可法以身殉国。如今不到重五，“儿女谁知英雄恨，辟兵符、戏向钗头赌”。感叹曷深！
《扬州慢·送蘧庵先生之广陵》颂“君家丞相”：“梅岭旧祠堂，每年到、清明赛社，倾城士女，愁弄丝簧”；“听邻船、重话兴亡”；可知遗爱犹存。“我亦当年薄幸”，是自责？抑责人？然“前度刘郎今又来”，对前贤岂会忘怀！辗转腾挪，较径直倾吐，自又不同；而感慨兴亡，则俱出自肺腑。
谢章廷认为：“咏节义，述忠孝，则刚健婀娜之笔，婉转慷慨之情，四者缺一，难免负题”。（注：谢章铤：《赌棋山庄词话》卷二。《丛编》第四册，第3341页）陈维崧这类词，大体说是四者兼备的。
4.题材广泛，众生面广
其中不少是表现社会底层的小人物的篇什。
写景、咏物、记事、赠别等等，都涵摄笔下。陈存词1629阕（集外散佚估计尚有数十首），词调四百多个，为历代词家所未有。苏轼的词虽并未“一洗绮罗香泽之态，摆脱绸缪宛转之度”，但总是扩大了婉约词的题材，初步确立了豪放词风。后来辛弃疾等继续有所开拓。而到陈维崧才真正冲破长久以来人们为词设的禁区，与诗文赋并辔齐驱，无事不可入词了。他的词堪称“词史”而无愧。同是表现豪情胜概，苏、辛多抒发个人身世遭际。苏“遥想公瑾当年，小乔初嫁了，雄姿英发。羽扇纶巾，谈笑间，樯橹灰飞烟灭”。歆羡周瑜事业生活两臻佳境，而自己早生白发，身为贬官，故有“人生如梦”之感。辛一生作官，虽两次息影林下，却过着十分豪华的生活，“夜来依旧管弦声”。他怀抱“了却君王天下事，赢得生前身后名”的壮志，但仍难忘“倩何人唤取，红巾翠袖，揾英雄泪”。苏、辛的生活境遇，是陈难望其项背的。同为“壮声英概”，“抚时感事”，苏、辛偏于个人的穷通得失。谭献评苏是“衣冠伟人”，辛是“弓刀游侠”。（注：谭献：《复堂词话》评辛弃疾《念奴娇·书东流村壁》。《丛编》第四册，第3994页）其实两人均未离“书生本色”。迦陵幼承家训，浩气丹心，终生未泯。甫及冠，国亡家败，奔走四方。“年近五十，尚为诸生”。事功远逊于苏、辛。但也正因此，他没有那么多“学士风采”，也少一些“忧谗畏讥”，故“词多霸气”。也由于身心际遇之不同，他笔下的人物既有纤夫、农民，更有一些社会地位低下但有奇才绝艺的人。如善歌者苏昆生，精诗画工雕刻者何铁，以及鼓手、琴师、琵琶手等等。这些人或性格放诞，不为世容；或怀才不遇，浪迹江湖；或辛劳终日，难得一饱；但大都重义守信，有浓厚的民族意识。“同是天涯沦落人”，陈维崧总是视他们为知己。“赠苏昆生”《贺新郎》云：“沦落半生知己少，除却吹箫屠狗。算此外、谁欤吾友？”但将两人联系在一起的却更是南明的亡国之恨！下阕追忆史实：“武昌万叠戈船吼。记当日，征帆一片，乱遮樊口。隐隐柁楼歌吹响，月下六军搔首”。清军南下号称四十万。其时，福王军队五十万，若再联合各处农民起义军七十万抗清，则明室中兴有望。无奈南明统治者既仇视义军，内部又纷争不息。左良玉起兵二十万“传檄讨马士英，自汉口达蕲州，列舟二百余里。”马士英、阮大铖声称：“北兵至，犹可议款，若左逆至，吾君臣独死耳。宁可君臣皆死于清，不可死于左良玉之手，有议守淮者斩”。（注：《明史·左良玉传》）遂调防清大军以抗左，这正是清军求之不得的。作者以苏昆生曾为左良玉幕下，引入此事以抒怨寄恨。对“镇江人，流寓泰州”的何铁，赋《贺新郎》以赠，有云：“底事六州都铸错，孤负阴阳炉冶？气上烛斗牛分野”。既痛其生不逢时，才不为世用，又深怀故国沦亡同命相怜之感：“月照到，寄奴山下。故国十年归不得，旧田园总被寒潮打。思乡泪，浩盈把”。对“流浪东吴，善说平话”的关中人韩修龄，所赠《贺新郎》有云：“说不尽，残唐西楚。话到英雄儿女恨，绿牙屏，惊醒红鹦鹉。雕笼内，泪如雨”。“汉阙唐陵回首望，渭水无情东去。剩短蜡、声声诉与。绣岭宫前花似血，正秦川、公子迷归路”。正是“有家归未得”的“英雄儿女恨”，缩短了双方的距离，写出了肝胆相照的词篇。对于琵琶手陈九、陈郎父子，词人为陈郎题扇赋《满江红》赞父子双绝：“铁笛钿筝，还记得白头陈九……籍福无双丞相客，善才第一琵琶手”。“弱息在，佳儿又，玉山皎，琼枝秀。喜门风不坠，家声依旧。生子何须李亚子，少年当学王昙首”。总之，对于经历了亡国之痛在当时不被尊重的乐伎，迦陵却视为知己。至于写景、咏物、记事、赠别各个方面，词作无不触及。题材之广泛，为亘古所未有。词非“小道”，至此才真正扬眉吐气了。
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杜甫《赠李白》诗云：“痛饮狂歌空度日，飞扬跋扈为谁雄？”杜甫似出于好意劝朋友不要那么傲视王侯，锋芒毕露。因为这在奉儒为宗崇尚“温柔敦厚”诗教的杜甫看来，李白是有些逾限了。其实这是李白的人格，也是李白的“诗格”。舍此，李白诗便要打折扣了。与李白相仿佛的词人便是陈维崧，他们都是“不平则鸣”，因“愤怒”而成为诗人词人的。朱彝尊《迈陂塘·题其年填词图》：“擅词场，飞扬跋扈，前身可是青兕”。孙尔准云：“词场青兕说髯陈，千载辛刘有替人。罗帕旧家闲话在，更兼蒋捷是乡亲”。（注：孙尔准：《论词绝句》）卢前云：“中原走，黄叶称豪风。小令已参青兕意，慢词千首尽能雄。哀乐不言中”。（注：卢前：《饮虹簃论清词百家》） 王煜云：“沈雄壮阔，秾丽苍凉，合称转世青兕”。 （注：王煜：《迦陵词钞》王鹏运云：“多少江湖游乐意，漫呼青兕作词人”。（注：王鹏运：《校刊〈稼轩词〉率题三首其二》）至于陈匪石直说他“导源稼轩”。（注：陈匪石：《旧时月色斋词谭》）蒋兆兰说得更斩绝：“苏辛派至此，可谓竭尽才人能事，后之人无可措手，不容作，亦不必也”。（注：蒋兆兰：《词说》。《丛编》第五册，第4632页）其实只能说迦陵“追步苏辛”，并未为苏辛所牢笼。他是青出于蓝而别于蓝，有着自己独特的艺术风格：
1.气魄恢弘，骨力遒劲
其《念奴娇·游京口竹枝寺》上阕云：“长江之上，看枝峰蔓壑，尽饶霸气。狮子寄奴生长处，一片雄山莽水。怪石崩云，乱冈淋雨，下有鼋鼍睡。层层都挟，飞而食肉之势”。山曰“雄”，水曰“莽”，石曰“怪”，云曰“崩”，而且“下有鼋鼍睡”！用字奇峭，笔意飞腾，陈其焯谓其“英思壮采，何其横霸如此”。（注：陈廷焯：《白雨斋词话》卷三。《丛编》第四册，第3841页、3842页）又谓“巨刃摩天，何其霸也！”（注：陈廷焯：《词则·放歌集》卷四）下阕云：“只有铁瓮城南，群山赢秀，画出吴天翠。绝似小乔初嫁与，顾曲周郎佳婿。竹院盘陀，松寮峭蒨，最爱林皋寺。徘徊难去， 夕阳烟磬沈未？”说镇江城南的群山，“绝似”小乔周郎燕尔新婚，更匪夷所思，非“闲淡”（陈廷焯语）所可范围，而是“横霸”的另一超凡表现。其《满江红·樊楼》上阕写北宋汴京大酒肆樊楼（ 又名礬楼、白礬楼）“汴河游女”、“两班文武”的争欢逐乐。 陈廷焯谓下阕后四句“‘风月不须愁变换，江山到处堪歌舞。恰西湖、甲第又连天，申王府’。悲愤之词，偏出以热闹之笔，反言以讥之也”。（注：陈廷焯：《白雨斋词话》卷三。《丛编》第四册，第3841页、3842页）这种写法亦正表现其气魄、骨力与横霸、精悍（陈评《夜游宫·秋怀》四首“字字精悍”），无不和人的主观情志紧密相联。这就使得他的词雄浑浩茫，激扬踔厉，镗鎝辉煌，不可一世， “老辣处几驾稼轩而上之”。（注：吴梅：《词学通论》第九章）“反言以讥之”，正是冲破传统禁锢，不拘成法的表现。奔雷驭电，浪激风涌，在长调中较易盘旋回转，动荡开阖，而迦陵于短调中写来亦如“干将出匣，寒气逼人”。如《南乡子·邢州道上作》：
秋色冷并刀，一派酸风卷怒涛。并马三河年少客，粗豪，皂栎
林中醉射雕。
残酒忆荆高，燕赵悲歌事未消。忆昨车声寒易水，今朝慷慨还过豫
让桥。
作者行于此间，“燕赵古称多感慨悲歌之士”（韩愈）。这里的人物是荆轲、高渐离为主报仇“漆身为厉，吞炭为哑”以谋行刺的晋国智伯家臣豫让。在秋色冷峻、一派酸风、“皂栎林中醉射雕”的三河少年映衬下，古今的界限泯灭了，那英风壮采，豪情侠气，热血衷怀，多么令人奋发激扬，意气纵横！无稼轩之沈郁，而壮志轩昂，神行纸上，凌成处却又过之。正是“骨力雄劲，洪钟无纤响”。（注：陈廷焯：《词则·放歌集》卷四）
再如短调酬史蘧庵（可诚）招饮的《好事近》：
分手柳花天，雪向睛窗飘落。转眼葵肌初绣，又红歌阑角。别
来世事一番新，只吾徒犹昨。说到英雄失路，忽凉风索索。
陈维崧授翰林院检讨前所处的境况一如杜甫：“冠盖满京华，斯人独憔悴”；“诸公兖兖登台省，广文先生官独冷。”“别来世事一番新”，而两人的落拓依旧！“关山难越，谁悲失路之人”（王勃）。但闻“凉风索索”！“山苍苍以坠叶，树索索而摇枝”（江总），化景物为情思，使“英雄失路”的情怀，达到极致。正是“平叙中波澜自生，是为真力量”，（注：陈廷焯：《词则·放歌集》卷四）苍凉中蕴蓄着纵逸奔放。
此外，如《咏鹰》的《醉落魄》一起云：“寒山几堵。风低削碎中原路”。看似“风削”，实喻鹰挟风霜的凌厉之势，“略貌取神”，声威力壮。杜甫《画鹰》诗“何当击凡鸟，毛血洒平芜”虽有气势，但显直露。“醉袒貂裘，略记寻呼处”。乘着酒兴，敞开衣襟，面向“一碧无今古”的晴朗秋空，寻呼苍鹰，又是何等豪迈气概！而鹰不过是人的衬托。最后想到“月黑沙黄”的人间，到处狐兔横行，因此“此际偏思汝（鹰）！”“卒章显其志”，足见思想境界的高超。陈廷焯评曰：“声色俱厉，较杜陵‘安得尔辈开其群，驱出大合枭鸾分’之句，更为激烈”。（注：陈廷焯：《白雨斋词话》卷三。《丛编》第四册，第3841页、3842页）杜诗偏重议论，词尤见精神，非只是“大声镗鎝”而已。再如“夜宿临洺驿”的《点绛唇》：“睛鬓离离，太行山势如蝌蚪。”“悲风吼，临洺驿口，黄叶中原走”；“题园次《收纶濯足图》”的《浪淘沙》：“龙窝蛟窟莫相猜，我有珊瑚竿不用，不是无才”以及“冬夜不寐”的《踏莎行》。“半生孤愤酒难浇，挑灯且读《韩非子》”。无不气势凌厉，字字精悍，内蕴深厚。其气魄，其骨力，其风神，都有过人之处。如陈廷焯云：“其源亦出苏、辛。而力量更大，气魄更胜，骨韵更高，有吞天地走风霜之势，前无古，后无今”。（注：陈廷焯：《词坛丛话》。《丛编》第四册，第3731页）因此似不必过责其“所少者沈郁”，“不及稼轩之浑厚沈郁”，“若能加以浑厚沈郁”（上引均陈廷焯语），其实迦陵词本不在以“沈郁”胜，何苦偏以此求之？
2.俏丽娴雅，宛转思柔
蒋景祁《陈检讨词钞序》云：“读先生之词者，以为苏、辛可，以为周、秦可，以为温、韦可，以为《左》、《国》、《史》、《汉》、唐、宋诸家之文亦可”。这和陈维崧认为“豪苏腻柳”虽不同调总是各有所长，在精神上是一致的。事实也正如吴梅所云：“世之所以抑陈者，不过诋其粗豪耳，而迦陵不独壮语也……婉丽娴雅，何亚竹坨乎”（注：吴梅：《词学通论》第九章）？这些作品倒是更能见出作者“含咀酝酿”之工，使人有“赏心洞目，接应不暇”的“真移我情”之感。又如《翠楼吟·小院》云：
小院虫虫，斜桥燕燕，伥伥触起闲事。当初妆阁影，乱织在、
蒙蒙秋水。饼金曾费。只趁月藏钩，隔花传谜。依稀记，递香窗眼
，浸娇杯底。
憔悴。此日重来，剩榆英漫天，苔钱铺地。心情何处写？拟写
上、缭绫帕子。砑来松腻，怕未便缄愁，还难盛泪。斜行字，沉吟
划满，竹肌空翠。
作者于暮春重游小院，斜桥燕燕，触绪牵情，忆起那年秋天跟她在此度过的美好时光：妆楼阁影，秋水微波，一掷千金，曾有“趁月藏钩，隔花传谜”之戏。又曾经相对把杯，微醉时，她更分外娇媚。下阕写人事已非的伤感。这首词与周邦彦的《瑞龙吟》（章台路）有同曲同工之妙；而写来也近“玉艳珠鲜”、“柳欹花亸”了。
《长亭怨慢·夏日吴门道中寄内》则云：
记睡醒、纱巾轻堕。又促移床，树阴中卧。院悄人稀，举头闲
数碧星颗。井华浴簟，渐月映，中门锁。唤绿茗盈盈，恰一缕红生
，廊火几朵。是才开茉莉，小傍苎衫斜亸，抽书赌背，
总排定、夜分幽课。弄不了、茭粉菱丝，写难尽、偷声入破。惹万
种、思量凭仄，烟桡风舸。
词只写了欢聚时夏夜月明星稀纳凉时的几件生活琐事，一片温情柔思滉漾笔端，却又与那些“昵昵儿女语”之作有别。
至于在水绘园冒辟疆府上与声如“一声两声秋雁叫，千缕万缕春蚕丝”有副好嗓子的歌童徐紫云（字九青，一字曼殊，扬州人）的“不了情”，在徐将要结婚时写下的《贺新郎·云郎合卺，为赋此词》下阕云：“六年孤馆相依傍。最难忘，红蕤枕畔，泪花轻扬，了尔一生花烛事，宛转妇随夫唱。努力做、蒿砧模样。只我罗衾浑似铁，拥桃笙、难得纱窗亮。休为我，再惆怅”。则又是“喁喁昵昵，销魂动魄”，令人不堪入目了。故郭麟云：“时有俗笔，村不可耐”。（注：郭麟：《灵芬馆词话》卷一。《丛编》第二册第1509页。）不过从这些良莠不齐的词中，却也可看出于“横霸”、“精悍”之外，陈维崧“儿女情长”的笔墨，似可与周、柳比肩的。
3.情辞并胜，骨韵都高
词作为一种精湛醇粹的艺术，浸润人的心灵情趣者，往往既非洞穿七札，飞扬跋扈，不可羁縻之作，也非柳欹花亸、雕缋满眼之篇，而是“情辞兼胜，骨韵都高，几含苏、辛、周、姜为一手”（注：陈廷焯：《白雨斋词话》卷三。《丛编》第四册，第3841页、3842页）的作品，如“题徐渭文《钟山梅花图》”的《沁园春》：
十万琼枝，矫若银虬，翩若玉鲸。正困不胜烟，香浮南内；娇
偏怯雨，影落西清。夹岸亭台，接天歌板，十四楼中乐太平。谁争
赏？有珠珰贵戚，玉佩公卿。如今潮打孤城，只商女
船头月自明。叹一夜啼乌，落花有恨；五陵石马，流水无声。寻去
疑无，看来似梦，一幅生绡泪写成。携此卷，伴水天闲话，江海余
生。
画上梅枝本是静物，但一起写来气势奔荡，矫健生动。并用隔句对：“困”、“娇”，见梅枝困乏娇柔；“不胜烟”、“偏怯雨”，状若不胜轻烟又怯细雨，楚楚动人。“南内”、“西清”，藉指钟山南麓的明朝宫城。“亭台”、“歌板”引出昔日的繁华。曰“夹岸”、“接天”，极写昔日的盛况。再由歌台舞榭，引出南明“贵戚”、“公卿”的荒淫宴乐。行文自然入妙，衔接无迹。转入下阕则繁华事散，流水无情，悲凉气氛，砭人肌骨，沉痛深哀，流漾于字里行间，与上阕“乐太平”景象形成反差，迥然有别。堪称“不着议论，自令读者怦怦心动”。艺术手法十分高超。
再如《齐天乐·辽后妆楼》：
洗妆楼下伤情路，西风又吹人到。一绺山鬟，半梳苔鬟，想像
新兴闹扫。塔铃声悄。说不尽当年、月明花晓。人在天边，轴帘遥
闪茜钗小。如今顿成往事，回心深院里，也长秋草。上苑云房，官
家水殿，惯是萧娘易老。红颜懊恼。与建业萧家，一般残照。惹甚
闲愁，且归斟翠醥。
词人旧地重临，对姿容冠绝、歌舞超凡的辽后惨遭不幸，深致同情。从“山”、“苔”眼前所见，想像其当年的新妆丰姿，而当“塔铃声悄”万籁俱寂之时，“说不尽当年、月明花晓”。这看似景语，但却是缅想辽后承宠的欢娱生活。再从妆楼高耸，轴帘初卷，“遥闪茜钗小”写她的娇姿雅态。用笔细腻，空灵传神，秀媚天然，而又艳情在骨。下阕转入作者的感慨，以唐高宗李治废后王氏及淑妃萧良娣被幽禁的回心院，指辽后的住处，以及红颜易老和不幸的遭遇。结语一笔宕开，“以离为合”（其实诗人并未抛却“闲愁”），跌宕，波澜，仍有许多“郁”处。
最后，我们也应看到，如前人云：“（迦陵）腹笥既富，成篇自易，堆垛之病，同于繁缛，去其浓醯厚酱，真味乃见”。（注：谢章铤：《赌棋山庄词话》卷四。《丛编》第四册，第3378页）谭献称“宛邻（张琦）、止庵（周济）一派，为学人之词”。（注：谭献：《箧中词》五评蒋春霖《琵琶仙》：阮亭、葆香分一流，为才人之词；宛邻、止庵一派，为学人之词；惟三家（纳兰性德、项鸿祚、蒋春霖）是词人之词。又，《复堂词话》，《丛编》第四册，第4013页）不过清词人称得上“学人”者，不知凡几，洋洋乎大观，非止张、周，迦陵亦其中之一。词常使典用事，炫耀学问，下者可入“獭祭”之列。又，酬赠之作过多，尤其一些寿词，流为俗套。更有些词“不无粗率处”。对迦陵颇有好评的陈廷焯，有时也抑制不住，大呼“究属粗才”，“惜哉”！（注：《白雨斋词话》卷三。《丛编》第三册，第3838页、3837页）同时应看到“声华裙屐之好”，“多作旖旎语”，等而下之者，往往只得其形似。如：“香腮托，人与梨花俱弱。东风外，斜压香衾，蹙损潇湘远山角。镜鸾空掩却，愁觑玉肌减削。又不是、中酒伤春，尽日沉吟倚妆阁”（《兰陵王·春恨》）；“回首夭桃露井，忆檀板银罂，那时偎并。人在花朝，有婵娟姿格，玲珑情性”（《曲游春·花朝》）等婉丽无味的作品，在迦陵词中并非少数。不过这一切都瑕不掩瑜，清词无论在理论或创作上的“复兴”之功，都应首归阳羡词宗师陈维崧的。