园景如画——古典园林的框景之妙，本文主要内容关键词为：如画论文,之妙论文,园林论文,古典论文，此文献不代表本站观点，内容供学术参考，文章仅供参考阅读下载。
中图分类号：TU986.4[+]8文献标识码：A
园景好似绘画，游园犹若赏画，“刹宇隐环窗，仿佛片图小李；岩峦堆劈石，参差半壁大 痴”。（注：《园冶注释》，计成著，陈植注释，杨超伯校订，陈从周校阅，中国建筑工业出版 社，1988年版，第213页。）小李是指唐代山水画家李昭道，其父李思训（653—718年）“书画称一时之秒，…… 其画山水树石，笔格遒劲，……时人谓之大李将军。”李昭道颇能继承家学，故人称小李将 军，其工画金碧山水，画风工致、细巧，虽画“豆人寸马”，也能纤细毕具，故《历代名画 记》评他“变父之势，妙又过之。”大痴，为元代画家黄公望（1269—1354年）。黄善画山水 ，《清河书画舫》云：“大痴画格有二：一种作浅绛色者，山头多岩石，笔势雄伟；一种作 水墨者，皴纹极少，笔意尤为简远。”所作《富春山居图》用笔简练利落，山用大披麻皴， 树石多浓墨，全幅苍茫沉郁，精气动人，确为杰作。把园景比作小李、大痴之画，可见园景 之美。
园景常需借助白墙衬托，门窗框之，方能引人入胜。园林中的门窗与居室之门窗不同。《 营造法源》载：“苏南凡走廊园庭之墙垣，辟有门宕，而不装门户者，谓之‘地穴’。墙垣 上开有空宕，而不装窗户者，谓之‘月洞’。凡门户框宕，全用细清水砖做者，则称‘门景 ’”。此处所讲的“地穴”、“月洞”即为园林中通常所说的门窗。“门窗磨空，制式时裁 ，不惟屋宇翻新，斯谓林园遵雅”说的就是门窗之式样若造得时新，不仅屋宇有若新造，而 且园林也更加雅致，故园林中门窗之形式可谓变化丰富。《园冶》中附有葫芦、莲瓣、如意 、汉瓶、月窗、片月、菱花、梅花、葵花、海棠等多种图式。门窗不仅自身成景，可供观赏 ，而且，还可用于形成框景。“窗含西岭千秋雪，门泊东吴万里船”就是门窗形成的框景效 果。
框景有二种构成方式，一种是设框取景，另一种是对景设框。
设框取景，犹如照像，预先有一个固定的框，然后借框得景。有“纳千顷之汪洋，收四时 之烂熳”之效果，李渔在这方面可谓是行家、高手。他在《闲情偶寄》中曾介绍了“便面” 之作法：
四面皆实，独虚其中，而为“便面”之形。实者用板，蒙以灰布，勿露一隙之光；虚者用 木作框，上下皆曲而直其两旁，所谓便面是也。……是船之左右，止有二便面，便面之外， 无他物矣。坐于其中，则两岸之湖光山色、寺观浮屠、云烟竹树，以及往来之樵人牧竖、醉 翁游女，连人带马尽入便面之中，作我天然图画。且又时时变幻，不为一定之形。非特舟行 之际，摇一橹，变一像，撑一篙，换一景，即系缆时，风摇水动，亦刻刻异形。是一日之内 ，现出百千万幅佳山佳水，总以便面收之。 此处所言的便面只是一个扇面形的窗框，船之左右各设一个，便可尽收两岸湖上诸景。舟 行有新景，舟静呈异形，动静之间均为佳景，且所费有限，唯曲木两条、直木两条。此窗不 但可以娱己，亦可娱人。由内视外，是一幅便面山水，从外视内，亦如同观赏一幅扇头人物 画，舟中人与舟外人互望成景，妙趣横生。此便面设于舟中最佳，亦可设于建筑之中。如苏 州拙政园中有一小轩，名“与谁同座”。轩依水而筑，构作扇形，轩内有一扇面小窗，窗外 翠竹数竿，有若图画。在园林中园窗除扇面之外，常用的还有圆形、方形。拙政园“梧 竹幽居”亭，四面均设有圆洞门，犹如四幅图画，其景观正如亭中对联所写“爽借清风明借 月，动观流水静观山”。扬州的“钓鱼台”，在瘦西湖上金山之西，是一座三面临水的方亭 ，亭 内四面墙上开门洞，临水三面为圆形，近岸处为方形。从亭内远眺，湖上的莲性寺白塔和五 亭桥分别映入两圆洞门内，构成了极空灵的一幅画面，到此游玩的人常感到奇妙无比。开门 、设窗莫妙于借景，此正是借景之妙。
对景设框，既已有较好的景致，于景之对面设框，将其收入框内。李渔屋后有一小山，高 不逾丈，宽止及寻，而其中景色优美，有丹崖碧水，茂林修竹，鸣禽响瀑，茅屋板桥等。李 渔见其物小而蕴大，有“须弥芥子”之义，遂日日坐于窗前观赏，不忍关窗。一日，突发奇 想，于是，“命童子裁纸数幅，以为画之头尾，及左右镶边。头尾贴于窗之上下，镶边贴于 两旁，俨然堂画一幅，而但虚其中。非虚其中，欲以屋后之山代之也。坐而观之，则窗非窗 也，画也；山非屋后之山，即画上之山也”。（注：（明）李渔著，立人校订：《闲情偶寄》，作家出版社1995年版，第183页。）李渔将此命名为“无心画”，“尺幅窗”。 李渔是有心人，遂能有此独创。李渔所创的“无心画”，对园林框景之发展影响很大，后人 造园多有摹仿。李斗于《扬州画舫录》中曾记“西园曲水”之觞咏楼“无心画”：
“觞咏楼”之左，作平台，通东边楼，楼后即“小洪园”射圃，多梅，因于楼之后壁开户 ，裁纸为边，若横披画式，中以木槅嵌合，俟“小洪园”花开，趣抽去木槅，以楼后梅花 为壁间画图，此前人所谓“尺幅窗，无心画”也。
在园林中除了对景设窗之外，也有对路设窗，门在一侧的作法。此种设置，路上游人均入 窗中，好似一幅流动的人物画。立于窗前或人行窗外，均十分有趣。上述二种方式均为有景 可赏，只不过是将天然景色集中、突出而成画面。观赏时距离不能太近，需离窗数步，则框 与景连，无分彼此，宛然一幅天然图画。
窗有什锦窗和漏花窗二种，什锦窗是指外形各异的窗框，在园林中连续排列于墙上，即可 形成框景，本身也以形状奇异、有趣而引人注目。在江南园林和皇家园林中均可见到。另有 一种称之为“漏花窗”，《园冶》中称之为“漏砖墙”，苏州、上海一带通称“花墙洞”。 “漏花窗”既可以起“避外隐内”之作用，同时，也是沟通内外空间的一种造景手法。此窗 多为窗外无景可借时采用，在造型上有多种形式，如几何形、曲线形、花鸟形等。制作材料 ，多用砖瓦砌就，也有用木制成的。李渔曾作“梅窗”一个，自称“生平制作之佳，当以此 为第一”。（注：（明）李渔著，立人校订：《闲情偶寄》，作家出版社1995年版，第183页。）其制作方法是：
取老干之近直者，顺其本来，不加斧凿，为窗之上下两旁，是窗之外廓具矣。再取枝柯之 一面盘曲、一面稍平者，分作梅树两株，一从上生而倒垂，一从下生而仰接，其稍平之一面 则略施斧斤，去其皮节而向外，以便糊纸；其盘曲之一面，则匪特尽全其天，不稍戕斫，并 疏枝细梗而留之。既成之后，剪彩作花，分红梅、绿萼二种，缀于疏枝细梗之上，俨然活梅 之初着花者。（注：（明）李渔著，立人校订：《闲情偶寄》，作家出版社1995年版，第183页。）
除“梅窗”之外，李渔还设计了“桃花浪”，又名“浪里梅”的漏花窗。李渔对窗式的研 究、创新，对后世影响很大。清代园林中出现了大量的花窗形式，如苏州之沧浪亭（清时重 修），全园大小窗式共有108种，式样多变，构制精巧，实为园中一景。今人游园，观赏窗景 ，“得意酣歌之顷，可忘作始之李笠翁乎？”（注：（明）李渔著，立人校订：《闲情偶寄》，作家出版社1995年版，第183页。）
这说明，园林建筑的门与窗尤其是窗造成了赏园这非同寻常的审美情趣。园林建筑的窗式 尤为丰富，它们都有通风、采光之用，但主要是为审美而设计建造的。窗的造型本身是一个 美的对象，而且通过窗使内外、远近景观互为映衬，窗提供了一个观赏的基点与角度，通过 窗框构成美的画面。窗与门不同，门主要供人通行，窗则侧重观赏性。窗的美及美感是心理 性的，比较高雅。
园林不仅外部山水景观如画，室内空间亦精美如画。《红楼梦》中关于怡红院之室内布置 有这样一段描写：
四面皆是雕空玲珑木板，或“流云百蝠”，或“风寒三友”，或山水人物，或翎毛花卉， 或集锦，或博古，或万福万寿，各种花样，……一槅一槅，或贮书，或设鼎，或安置笔 砚 ，或供设瓶花，或安放盆景；其槅式样，或圆，或方，或葵花蕉叶，或连环半壁；真是 花 团锦簇，剔透玲珑。倏尔五色纱糊，竟系小窗；倏而彩绫轻复，竟如幽户。且满墙皆是随依 古董玩器之形抠成的槽子，如琴、剑、悬瓶之类，俱悬于壁，却都是与壁相平的。
居室环境的艺术化与外部环境的园林化是彼此联系，互相呼应的。墙面的装饰起于周代的 明堂壁画。《孔子家语》载：“孔子观乎明堂，都四门墉，有尧舜之容，桀纣之像，而各有 善 恶之状，兴废之诫焉”。战国时壁画大盛，内容丰富，圣贤事迹、神话传说、自然现象等均 有。士大夫住宅也绘有壁画。魏晋时，山水画兴起，画家宗炳曾“栖幽饮谷三十余年”，当 年老力衰无法再游时，在其居室四壁都画上自己早年曾游历过的山水名胜，以求“卧游山川 ”。唐代书法家张旭、怀素等人，也常常借助酒兴，“狂草于壁”。此风至宋后便见衰退， 文人转而多以素壁悬画为雅事，一直沿续至今。怡红院室内墙面的处理，集功能与装饰于一 体，确有其独到之处。其中有些处理手法，后来在园林中已被借用。
墙本来是用于分隔空间的，但园林中的墙已带有明显的装饰性。《园冶》中列出的墙面形 式有四类，即白粉墙、磨砖墙、漏砖墙和乱石墙（又叫冰裂墙），其中白粉墙常常是作为花木 、竹石的背景，所谓“粉壁为纸”正是这个作用。以白墙为背景，可使园林景致集中、突出 。陈从周曾就南北园林中之色彩，说过这样一段话：“北国园林，以翠松朱廊衬以蓝天白云 ，以有色胜。江南园林，小阁临流，粉墙低亚，得万千形象之变。白本非色，而色自生；池 水无色，而色最丰。色中求色，不如无色中求色。”（注：陈从周：《园林谈丛》，上海文化出版社1980年版，第12页。）江南园林之所以清秀，与白粉墙和池 水的“无色”是分不开的。
除白粉墙之外，园林中的照壁、云墙亦有较强的装饰性和艺术性。如北京北海的“九龙壁 ”，墙体用多彩琉璃砖砌成，前后壁各有蟠龙九条，戏珠于蓝天云涌、波涛汹涌之中，蟠龙 的色彩、姿态各异，栩栩如生，为北海中著名的一景。云墙为顺应山地起伏而砌筑的围墙， 墙头起伏不平，形成一条自由的曲线。因其轮廓线通常为云纹曲线，故名“云墙”。云墙亦 可建于平地。苏州狮子林、拙政园和扬州寄啸山庄等均建有云墙。白色的云墙既可作花木、 竹石之背景，亦可形成整个园林空间的大背景，以高低起伏不平的墙头曲线来勾勒园景之框 架，控制游人视线，从而突出园景。上海豫园的水花墙、园洞门亦别有趣味。
总之，门窗洞墙为形成框景之关键。“伟石迎人，别有一壶天地；修篁弄影，疑来隔水笙 簧。”（注：《园冶注释》，计成著，陈植注释，杨超伯校订，陈从周校阅，中国建筑工业出版 社，1988年版，第171页。）佳境宜收，巧在调度适宜。“处处虚邻”，留出观赏空间，才能“方方侧景”，园 景如画。造园、赏园亦与绘画、赏画同理。